那一代人的诗和理想——听新创歌剧《青春之歌》首演首场随感.pdf
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1、现场LIVEOUTLINE/The 10oth opera production presented by the NCPA launched onApril 27.The Song of Youth was composed by Zhang Qianyi with script by ZhaoDaming,directed by Wang Xiaoying and conducted by Lu Jia.Music critic ChenZhiyin shares her impressions on this premiere.那一代人的诗和理想听新创歌剧青春之歌首演首场随感Poems
2、and ideals of a generation-On the premiere of the opera The Song of Youth文:紫茵我们生命的所有岁月里,青春是最让人感在怀留恋的.”翻阅国家大剧院新创歌剧青春之歌节目册,这句“作曲家的话”特别能引发内心共鸣一一无论正当抑或曾经的青春岁月,总是留驻在记忆中的美丽。2 0 世纪上半叶那一代青年,用青春热血谱写的英雄史诗,在五月的风中绽放着一抹鲜艳夺目的红。张干一作曲、赵大鸣编剧、王晓鹰导演、吕嘉指挥的歌剧青春之歌是国家大剧院制作的第一百部剧目。舞美设计刘科栋,灯光设计邢辛,多媒体设计胡天骥,形体设计贾菲,道具设计金继峰,合唱指
3、挥焦淼。2 0 2 3 年4 月2 7 日-5 月1 日首轮公演,林道静(女高音)-宋元明赵丽丽,余永泽(男高音)-韩蓬梁羽丰,卢嘉川(男中音)-周正中刘涛,王晓燕(女中音)-蔡静雯胡越,王教授(男低音)-关致京。国家大剧院合唱团女高音声部赵瑾等、男高音声部曹瑞东等,女中音声部王姝婷等、男中音声部柴进等;国家大剧院管弦(摄影:高尚)26 OPERA 2023/6现场LIVEI(摄影:高尚)乐团乐队首席李喆。舞者包晨阳、田若思等。笔者愿与读者分享4 月2 7 日首场演出的现场观感。是什么在生命深处生长因为一部文学名著,因为一部经典电影,青春之歌所有的人物和故事,我们都是那么熟悉,有意无意地照应比
4、对大概率避免不了。在忠实尊重原著的基础上,赵大鸣的改编文本,力图依照遵循歌剧写作的规律和章法,重新解读全新结构。这部歌剧,在某些角度、某种程度上,它的突破甚至颠覆了我们对原著小说和同名作品的认知,因熟悉而形成的某些思维惯性与概念固态,从而激活观众焕然一新的审美体验,看着看着、听着听着就会发现那么多、那么大的差异。全剧五个角色,采用时下影视剧最常见的“双生双旦”人设:女主林道静和男主余永泽、女二王晓燕和男二卢嘉川,还有一位王父鸿宾教授。可能这是青春之歌所有改编版本中最简单、最省略、最明了的人物关系。既然是改编,那就可以改也可以编,只要改得合理、编得合度。开始有些心存疑惑:林道静对应的不该是卢嘉川
5、?革命者与其追随者、英雄和美人,便于表现“革命+爱情”的主题。看着看着、听着听着,余永泽,一个灰色小人物,他所居的位置、所占的篇幅、所持的分量,绝对胜于卢嘉川。如此更新撤换原著原作的人物标签,算是一次大胆的突破与颠覆吗?编剧别有用心潜藏深意,偏就不按常规套路出牌,而是另辟蹊径自行其道。重点着墨从头贯穿的脉动主线,更是特意故意刻意避开顺着一个方向、奔着一个目标的卢嘉川和林道静。全剧所有的矛盾冲突,无一来自泾渭分明的敌对阵营。舞台上从头到尾没有出现过一个反派角色,胡某戴某伪君子、宪兵密探日本人,一概销声匿迹踪影全无。终于明白为什么余永泽被推到了男一号的位置。因为,赵大鸣根本没想大费周章地描写林卢之
6、爱。他希望让我们清晰地看到,在大时代涌澎湃的浪潮冲刷中,一个小家庭一一林道静和余永泽的二人世界,如一叶扁舟飘摇动荡倾斜倾覆!这就是2 0 2 3 新版歌居青春之歌聚焦的“暴风眼”一一同一个屋檐下的一对男女,因“三观”不同,一步一步渐行渐远分道扬镀。看懂看透看明白才会理解,国之不存,家将爲附?“覆巢之下岂有完卵?国之不存,哪会有个人的出路?”卢嘉川一声诘问;“苟且于安逸,没有出路!”林道静一番感叹,借此青春之歌主题得以升华。笔者赞同编剧“以今人的视角和对历史的深入理解,在舞台上着力表现出每个人物符合生活实际的心理活动和情感方式,努力刻画出有鲜明艺术个2023/6 OPERA 27现场ILIVE(
7、摄影:牛小北)性、又符合生活真实的舞台艺术形象”。编剧槟弃用“好人”和“坏人”的简单模式,图解划分歌剧角色,避免对人物概念化、脸谱化的生硬塑造。余永泽开始表现得更符合原著小说,善意热情巧用辞令地背诵海涅、拜伦诗歌,林道静眼里心中“多情的骑士、有才学的青年”,这个小人物无非持守自己的一套生活哲学与处世逻辑,好像并不那么行色琐面目可憎。但是,女二号王晓燕,歌剧文本赋予她的角色定位包括性格特征、命运走向等却令人迷惑不解。原著中温良沉静、保守安分的“大姐”形象,在舞台上成了穿着背带裙、梳着麻花辫的天真活泼小姑娘。干吗还让她对不沾边的卢嘉川莫名暗恋单相思?林道静的这个闺蜜似乎没有写好。在书里,王晓燕曾深
8、陷沉迷于叛徒精心编织的谎言与阴谋的罗网中;上了舞台,最后为了搭救卢嘉川而壮烈牺牲。前一场戏还和父亲一起盘诘卢嘉川:“你为什么不回到课堂?”后一个转身就成了林红甚至刘和珍的化身?真让人有些回不过神。编剧有权改、有权编,您愿意将林道静从“三角”“四角”恋中摘出来全身而退,让她没爱过卢嘉川,甚至朦朦胧胧也没有,这一切全是余永泽的主观臆断;您希望让男女二号生发爱情,一个单纯善良的女孩,爱上父亲的学生,没问题。问题是,二幕三场王晓燕缺戏,您得再给她添几句词啊。否则,她的爱与死都显得有些潦草,也不那么顺理成章。尾声处,男女二号并肩立于高台之上,感觉编剧过于刻意地淡化、弱化了卢嘉川的人物形象与悲壮牺牲。而曾
9、经看过、听过的同名艺术作品对青年革命领袖颂扬的篇章,无不浓墨重彩催人泪下,我们的记忆刻骨铭心!现在这种处理我真的不太适应。导演王晓鹰说,青春之歌表现了几个年轻人不同的思考、选择和成长。他认为,林道静离开余永泽而追随卢嘉川,不是个人情感的转移,而是28 OPERA 2023/6现场LIVE(摄影:牛小北)生命价值的重选。这种说法可以成立。于是,我对这版歌剧有了新的认识,艺术,最难能可贵的是勇于并善于个性化地理解与表达。从这个角度讲,无论原著作者杨沫如何用细腻的笔法,描写林道静和卢嘉川的爱情,“赵大鸣、王晓鹰们”完全可以换一种思路和方向、找一种角度和维度,重新诠释文本的内涵与外延。林道静毅然决然,
10、冲出余永泽以脉脉温情构筑的小屋投身革命洪流,“这不仅体现了不同的心胸、格局、境界,更体现了不同的意义理解、价值选择、责任担当”。林道静和卢嘉川,热血青年理想信仰“三观”一致,这样的两个人,面对面手拉手肩并肩,怎么可能产生矛盾碰撞?所以,这版歌剧将所有的戏剧矛盾,有意识集中在真心爱恋表象下潜藏不露的暗流涌动,人性的交锋、人心的向背,情绪的起伏跌岩、情感的渐变褪色,一切都有了符合逻辑的戏剧性张力。在黑暗中寻找一束光亮音乐,音乐太重要了,何况还是一部“全唱型”歌剧。既然“林道静们”所处的年代,正是西方文化思潮(包括音乐流派)“破门而入”、在中国全面启蒙的时代。所以,作曲家将这部歌剧的总体风格定位于晚
11、期浪漫主义。歌剧一开始开始就非常明确,采用与之相吻合的、富于标志性的听觉符号,支撑与建构音乐的形态。全剧音乐明显带有西方曲体特征,如:回旋曲,合唱以千年古城为例,一幕一场五六次轮番出现,基本属于扩展对比主题式的ABACADAEAF.;圆舞曲,以王晓燕同学一起争论司空见惯为例,飘逸轻盈又流丽荡漾;还有运用于主要角色多段重唱的复调与赋格、三段性曲式结构,等等。在“五四”以后文学语言风格基础上,张干一为声乐部分谱写的旋律,带有赵元任、黄自、青主等艺术歌曲的线条与质感,有机融入了2 0 世纪三四十年代“群众歌咏”式的手法,且有意模糊和淡化音乐的地域色彩,咏叹调、宣叙调、咏叙调因人而异,在“青春化”“青
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