人生疾苦 笔底波澜——陈淳书画创作中频用杜甫诗文现象探析.pdf
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1、 硕博论坛人生疾苦笔底波澜陈淳书画创作中频用杜甫诗文现象探析周静【内容摘要】陈淳是明代吴门画派、书派中坚,以诗、文、书、画名于世。他的书画作品常以杜甫诗文作为创作的文本内容。其原因有几点:明代特殊的政治环境下,文人对于杜甫有着狂热的追崇;明代书坛、画坛亦推崇杜甫诗文以及杜甫诗意画创作;陈淳有着与杜甫相似的人生境遇。基于以上几点,可以说陈淳对于杜甫的偏爱,是受到了明代政治、文化以及个人喜好等综合因素的影响,由此塑造出陈淳更为鲜明的历史形象。【关键词】陈淳;书画创作;杜甫诗文引言陈淳(14841544),字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人,出生于苏州府(今江苏省苏州市)大姚村的望族之家。陈淳能
2、诗文,擅书画,尤精写意花鸟画,在画史上与徐渭并称“青藤白阳”,推动了中国写意花鸟画的发展。陈淳是吴门画派的代表画家之一,其书法近年来获得学界诸多关注,既有对传统书风的继承,又包含对同时期书家的借鉴吸收,他的革新意识促进了明代浪漫主义书风的发展,成就非凡,颇享盛名。杜甫(712770),字子美,号少陵野老,河南巩县(今河南省巩义市)人。杜甫是唐代著名诗人,他生于诗礼之家,“七龄思即壮,开口咏凤凰”1,后人冠以“诗圣”的称号,与“诗仙”李白、“诗佛”王维并驾齐驱,是唐代诗坛的代表人物。2杜甫一生坎坷,但其笔下仍有波澜,诗风沉着厚重,诗意带有浓厚的儒家思想。陈淳与杜甫皆出生于名门之家,虽相隔近千年,
3、却在历史的长河中因为诗文或书画创作产生了精神共鸣。因此,陈淳的书画作品,常以杜甫诗文为创作题材,以体现其与杜甫相近的内心情感取向及审美追求。虽然,陈淳也采用王维、岑参、李白等人的诗文或诗意为创作对象,但其一生中所作书画作品的文本内容所用最多当属杜甫诗文。根据目前文献记载的陈淳书画作品可知,陈淳书写的杜甫诗文作品共有 16 件,远超其书李白诗的作品数量,这样的现象引发了笔者的思考。李白与杜甫并称“李杜”。唐代的韩愈在调张籍中云:“李杜文章在,光焰万丈长。”3然而,在这两位“重量级”诗人中,为什么陈淳对于杜甫诗文有着独特的偏爱?陈淳的书画作品中具体使用了杜甫的哪些诗?又如何在创作中融入自己的人生感
4、悟?笔者对此试做以下探析。一、陈淳对杜甫诗文的态度活跃于嘉靖时期的万虞恺在刻李杜诗集序中云:“唐诗名家以十数称,大家则惟李、杜齐名,冠绝一代。”4可见明代诗坛都认同杜甫与李白齐名,对二人的推崇应是不分上下。当然,诗学研究中,关于“李杜”之间的优劣论一直存在,中唐诗人元稹(779831)在唐故检校工部员外郎杜君墓系铭中首次比较了李白与杜甫的诗文,并提出“李不及杜”。到了宋代,宋人追崇儒家经典,并用儒家政教来衡量“李杜”诗文的高低,而杜甫的诗文中,因其政治追求及崇儒的诗文内涵,致使宋人对于“李杜”诗文有明显的“崇杜抑李”的态度。5而明初文人与宋代文1152023.4 期/总第 24 期人截然相反,
5、为与宋抗衡,开始了“尊李抑杜”6。但反观整个明代历史,明人对于杜甫的态度整体而言是有些矛盾的:一方面明人对于杜甫的诗文怀有极高的崇拜之情;另一方面,明代诗坛前七子派以格调理论判断诗文优劣,杜诗与中晚唐诗格调不同,故此,明人对杜诗带有批评的意味。陈淳在书画创作中频用杜甫诗文的原因众多。其一,明代政治环境的影响。明代中期政治环境变迁,随之思想文化领域发生巨大变革。正统十四年(1449)遇“土木堡之变”,朱祁镇(14271464)被俘,统治者对思想文化领域的统治力量逐步削弱。这一时期,明代人对杜甫的推崇达到了新高度,不少学者认为其“诗圣”的地位由此真正确立。7其二,陈淳受到其他吴门书家的影响。明初“
6、台阁体”衰败,吴门书派如徐祯卿(14791511)、沈周(14271509)、吴宽(14351504)等书法家,抓住了思想文化动荡的机会,毅然举旗学宋,当然此处的学宋主要指学习宋代书法中的榜书大字。值得留意的是,在“吴中四才子”中,徐祯卿不擅书画,以诗歌最为出众。明代诗坛前七子,喜好以“格调理论”来评判诗歌的优劣,徐祯卿作为前七子中唯一的南方人,在格调论的基础上,坚持自己独特的创作风格,对杜甫诗文的研究带有极大的热情。中国艺术中诗、书、画不可分割,由此可以判断,在徐祯卿的学宋中,亦带有对宋代诗学的推崇。陈淳跟随其师沈周学画,亦受到徐祯卿学宋风气的影响,故此陈淳在“李杜”间偏好杜甫,与此也有一定
7、的关系。其三,明中期文人以学杜诗为风尚。明中期文人把杜诗当成他们诗歌创作的准绳与模板,并在学习创作的过程中感悟杜诗的多元化艺术风格,如王世懋(15361588)艺圃撷余曰:“子美集中,贺奇仝癖、郊寒岛瘦、元轻白俗,无所不有,此真杜诗也。”8这种对杜诗审美风格的多元化体悟,使文人艺术家往往借助图像媒介,将之具象表现为画作形式。明代杜甫与李白的优劣论中,李白更优于杜甫。但在绘画领域中,这一时期产生书写杜甫诗或绘制杜甫诗意的想法的艺术家越来越多,出现了非常多以杜甫诗为文本的书画作品。唐代画家已经开始创作杜甫诗意图,到了明代,画坛中出现了大量创作杜甫诗意图的现象。如明初有杜堇(生卒年不详)作 古贤诗意
8、图;明中有吴门书家沈周 杜甫骑驴图、唐寅(14701524)饮中八仙图、文徴明(14701559)五月江深图、周臣(生卒年不详)柴门送客图、陆治(14961576)杜甫诗意图、沈颢(15861661)杜陵诗意山水、程嘉燧(15651643)柴门送客图。明代画家对于李白诗意图的创作频率则远远低于对杜甫诗意图的创作,书法创作亦然。作为当时的书画大家之一,陈淳势必也会受到这种形势的影响,在其画作中也频出杜甫诗意图,后文详述。陈淳草书杜甫戏题王宰画山水图歌台北故宫博物院藏116 硕博论坛二、陈淳与杜甫相似的人生经历陈淳出生于苏州府的一个望族之家,在祖父及父亲的庇护下,其自幼受到良好的家庭教育。1516
9、 年,父亲陈钥离世。张寰(14861561)白阳先生墓志铭云:“洎正术公卒,哀毁过礼,葬祭如法。既免丧,意尚玄虚,厌尘俗,不屑亲家人事。”9父亲离世这件事,给他的人生观、价值观、创作视野带来了极大的影响与冲击。晚年的陈淳,自 1516 年父亲去世起,随后经历人生中的大损、倾家、贫困阶段。10嘉靖二年(1523)陈淳年 40 岁,于国学卒业,回到苏州,隐居于苏州大姚村。11家业因仆人的管理不善,仅存江田数顷,收课自给。嘉靖十年(1531)任长洲知县的郑朝辅离任,没有知县的帮助,陈淳的家业如大厦倾倒,无可挽救,其时年 48 岁。之后陈淳的生活完全陷入贫困之中。陈淳晚年贫困潦倒的生活状况,在其诗文与
10、绘画作品的题跋中一览无余。如其在嘉靖五年(1526)题写诗文曰:“南北追忙廿载余,鬓边华发渐疏疏。聪明已觉非前日,贫薄还怜有旧庐。秋兴杖藜吟橘柚,晚凉呼酒醉琴书。江湖自古多真逸,检点尘踪愧不如。”12在诗文集中也曾曰:“问齿已垂老,谋生怪益贫。”13此时的陈淳还可以自我安慰,但而后的诗文 述衰 中,面对自己身体的逐渐衰弱,心中尽是伤悲。诗曰:“自知吾衰夜不寐,强对书卷眠迟迟。窗间月色已落尽,耳畔风声无断时。只余青灯照白发,暂借浊酒浇玄思。人生莫不有终极,何事戚戚徒伤悲。”14陈淳 61 岁感疾不治,窀穸之费,咸出于冢妇沈氏。杜甫一生饱经患难,晚期穷困潦倒。他出生于官宦世家,家境优渥,青少年时期
11、博览群书,游历群山,意气风发。诗曰:“会当凌绝顶,一览众山小。”15随后他结交李白,当时李白已备受诗坛尊崇。后来到长安,开启其长安时期,时年 35 岁。35 岁到 44 岁,是杜甫困顿长安的十年。这一时期诗文 曲江对雨“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”16带有物是人非的沧桑之感。45 岁到 48 岁,这一时期杜甫身陷战乱并短暂为官。48 岁之后,杜甫开始漂泊西南。54 岁至56 岁,杜甫客居夔州,这一时期可谓是杜甫诗歌创作的高峰期。该时期的诗文中饱含临阁暗伤之感,叹秋遣兴,凄凉至极。杜甫在题画中亦云:“吾生胡为苦羁绊,读书落魄未成名。”17直至 770 年,他在一艘小船上感疾去世。从陈淳与杜甫
12、的诗文之中,均见人生后期之凄凉。两人人生的经历过于相似,杜甫一生中经历的劫难,在 700 多年后的陈淳身上再次上演,但家业的衰落,并没有影响两人的文艺发展,最终都成为其艺术生长的养分,塑造了历史中的“白阳”和“诗圣”,为中华文化增添许多光彩。三、陈淳对杜甫诗文的选择我们了解到陈淳与杜甫两人相似的命运,这或许是陈淳选择杜诗的原因之一。那么杜甫的诗文特色如何?在杜甫的众多诗文中,陈淳选择了哪些杜甫诗文杜甫戏题王宰画山水图歌第五幅台北故宫博物院藏杜甫戏题王宰画山水图歌第六幅台北故宫博物院藏1172023.4 期/总第 24 期编号纪年作品名称形制与尺寸出处作品信息11540 年,嘉靖庚子孟秋望后明陈
13、淳画山水册册页,纸本画:纵 30.1 厘米横 48.2 厘米12 幅书法:纵 30.1 厘米横 48.2 厘米 3 幅台北故宫博物院共十八幅,首幅书“漫兴”二草书大字。继十四幅画,后三幅草书 杜甫戏题王宰画山水图歌,款云:“庚子秋孟望后,偶得素册,作墨染十四幅,尚欲继兴,以时事适扰,遂中止。乃检少陵之作,曳之册末。复志此数语,以寄社中一笑。道复复甫。”21544 年,嘉靖甲辰春日仿米高两家山水图卷卷,纸本书法:纵 21.0 厘米横 89.2 厘米美国旧金山亚洲美术馆前幅山水图,款云:“道复。”后幅行草杜甫戏题王宰画山水图歌 款云:“甲辰春写于浩歌亭,白阳山人道复。”31544 年,嘉靖甲辰春日
14、陈淳父书杜诗卷无无陈焯湘管斋寓赏编卷三陈淳父书杜诗卷款云:“右少陵戏题王宰画山水歌一首。甲辰春日,独居山中,对酒自酌,颇有野兴,抽编得此,漫尔书之。道复识。”4无年款米家云山书画合璧引首:纵 30.5 厘米横 106 厘米书法:纵 34 厘米横 458.5 厘米北京匡时拍卖行引首:“吴山春霭。道复书。”前幅山水图,后幅行草杜甫戏题王宰画山水图歌,款云:“白阳山人道复。”51544 年云山图书画长卷画:纵 27.5 厘米横 259 厘米书法:纵 27.5 厘米横 230.5 厘米西泠印社拍卖有限公司前幅山水图,后幅大楷杜甫戏题王宰画山水图歌,款云:“甲辰春日余独居山中,童子偶出旧纸,为作云山一卷
15、,复题书杜少陵题王宰画山水图歌,以曳之尾。聊破一时间寂无复耳,所谓翰墨工拙也。道复记。”表一:陈淳诗意画中题杜甫诗文戏题王宰山水图作品表作为其书画创作的素材,这些杜甫诗文又带有怎样的特色?这些问题引起了笔者的思考。杜甫与李白的诗文,具有鲜明的艺术风格。宋代严羽曾曰:“李、杜二公,正不当优劣。太白有一二妙处,子美不能道;子美有一二妙处,太白不能作。”18李白的诗文特色,其意不在画,不在实景,而是对于往昔江山盛景的回忆和印证,对心中理想的仙山的追求。杜甫的诗文特色则是就画论画,他是作画和画家的阐释者。杜甫常以题画诗褒扬画家朋友,在奉先刘少府新画山水障歌中,称赞刘少府“画师亦无数,好手不可遇”19,
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