对中国电影工业美学理论起源和现实依据的再思考.pdf
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1、23中国人民大学言银宵料中心19502022.12影视艺术FORSOCIALTERNOILVCENTSC.IENGMOVIEAND TELEVISIONART对中国电影工业美学理论起源和现实依据的再思考袁一民【摘要】目前众多影视研究学者在“中国电影工业美学是什么”的问题上进行了学术争鸣,围绕它的理论起源(学理适用)和现实依据两个问题各自提出了质疑和回应。本文通过对电影工业美学的社会实践发生场域进行分析,认为其学理性形成路径应该是融合传统艺术美学、当代消费美学和现代社会美学形成的,并不存在单一的理论脉络延续走向。同时,本文对中国电影工业美学的现实依据的思考直接从中国电影与中国工业社会发展双向影响
2、的关系视角出发,根据电影工业美学的源发条件和社会背景,对电影工业美学的现实审美特质进行了进一步的补充阐释。【关键词】电影工业美学;学理性;现实依据;工业社会;中国电影理论【作者简介】袁一民,四川大学影视与戏剧系。【原文出处】中国文艺评论(京),2 0 2 2.9.9 7 1 0 6引言近年来,电影工业美学伴随着中国电影产业的发展,成为一个影视研究学者不断争鸣的热点话题。电影工业美学的诞生背景是在中国新时代电影发展的现实背景下,在当代电影研究者对电影生产实践的反复总结和对电影理论发展的审慎思考中,在将电影作为社会化艺术实践手段的基础上产生的。它的出现在一定程度上回应了当前学术界对于电影本体理论研
3、究创新、电影交叉理论研究创新和电影社会功能理论研究创新的时代呼唤,对新时代中国电影理论的构建具有观念革新、现实发展观照和理论方法构建的独特意义。自然,该理论的出现和热议也引发了诸多电影研究学者对“电影工业美学的本源问题”的讨论与争鸣,其中学者陈林侠在艺术百家杂志上刊发了文章“电影工业美学”的学理、现实依据及其愿景,具有一定的代表性。他认为“电影工业美学”的出现存在着学理与现实的双重必然性,传统美学研究中的技术美学是其理论依据,而2 1 世纪初期古装大片中的美学特征不断涌现则是该理论影视实践过程中的现实依据。一方面,他坚持该理论只有紧扣住影视技术、工业化管理的生产体系产生出的美学现象、发展态势与
4、社会功能,才具有自己的学术价值。但另一方面他也尖锐地批评到,由于这个理论主张的提出时间较短,其内涵和外延处于未定的状态,由此延展出来的论题或多或少偏离于该理论的初衷与愿景,出现了诸多需要厘清、细辨之处;尤其是这一理论要求拥有着影视特效、后期技术、经济管理、企业管理等理工科、经济学及管理科学背景的研究力量,这对目前国内多属于人文艺术学科出身的电影学者的人才队伍现状来说,存在着难以深入、后继乏力、人才匮乏等诸多瓶颈。此外,李立、张燕和石小溪等诸多电影研究者也围绕“中国电影工业美学是什么”的问题进行了持续的学术讨论和争鸣,对于其理论源流和现实依据两个方面提出了各自的质疑和回应。直到今天,对这些问题的
5、讨论远未结束,对这些既有问题去伪存真的研究,需要更多的电影研究学者深人耕耘,是一种“接着写”的推深研究态度;同时,正是电影工业美学作为中层理论具有极大的包容性,随着研究的深人,24MOVIEAND TELEVISIONART2022.12影视艺术FORSCIENCES中国人民大学1958才不断有新的问题展现出来,因为对涉及该理论的一系列开放性问题需要更多跨学科研究者参与进来,这也是一种“共同写的开放研究态度。一、对中国电影工业美学理论起源的思考陈旭光把中国电影工业美学理论的核心首先归纳为“秉承电影产业观念与类型生产原则,在电影生产中弱化感性、私人、自我的体验,代之以理性、标准化、规范化的工作方
6、式,游走于电影工业生产的体制之内,服膺于“制片人中心制 但又兼顾电影创作艺术追求,最大程度地平衡电影艺术性/商业性、体制性/作者性的关系,追求电影美学效益和经济效益的统一”;其次,“电影工业美学是工业和美学的一个折中,不是一种超美学或者小众精英化、小圈子化的经典高雅的美学与文化,而是大众化,平均的,不那么鼓励和凸显个人风格的美学”。那么这一理论核心的学理性出发点究竟来自于哪里,成为该理论在研究过程中学者们对于其理论必要性和合理性的重要思考。目前很多研究者从中国电影工业美学中“商业性、艺术性和工业性”三者的关系出发,对中国电影工业美学的理论源流进行梳理。其中部分学者将该理论的学理源头上溯到海德格
7、尔在技术的追问中提出的“技术美”批判性反思问题上,进而将中国电影工业美学的理论出发原点归纳为电影工业技术的发展是否可以产生主体审美实践感,并进一步从海德格尔提出的“技术对自然的解蔽、促逼”的角度出发,讨论“自由的开放领域”和“艺术介入技术”下的新美学认知特征,得出有可能在形成的人类技术高度发展社会背景下,产生出类似“诗意的栖居”的社会美学意境和内涵。同时,还有一些学者将该问题回归到传统经验美学对工业美学互动影响的起源思考上,他们通过对柏拉图、培根、贝克莱和休谟等人的经验主义美学与电影工业美学的比较分析,认为电影工业美学的学理认识应该回归到对技术对象一“物 的重视,对美的“本体性”认识,以及二者
8、如何彼此交融作用于美学发展动态历史中,进而将电影工业美学还原为新兴工具技术引导下的个体美学感知新经验。遗憾的是,以上讨论与研究都不足以令人完全信服。这是因为,一旦中国电影工业美学被纳人到美学起源系统中来讨论,就势必要对作为一门综合艺术的电影美学的组成特点进行具体分析,其美学起源涉及到绘画、设计、雕塑、表演、舞蹈等艺术门类,过度关注于其绝对起源问题就会陷人对于不同艺术形式的美学起源性思考上,忽略了其工业和美学的融合性规律,进而陷入“绝对经验主义”和“绝对理性主义”的研究困囿。同时,中国电影工业美学本身就是一个中层理论,按照陈旭光在“电影工业美学”与“中层理论”的观念及方法论一“电影工业美学”的理
9、论资源与方法论阐述之一一文中,谈到“电影工业美学理论的提出,受到了大卫鲍德韦尔方法论意义上的启迪,故而在方法、立场的意义上与“中间层面理论有异曲同工、不谋而合处”,其理论建构上,本就是理论研究和现实归纳相结合的方法,是区别于宏大框架和具体应用的中间层理论。同时,这一理论在研究对象上,“新的电影研究反对将文化视为凝固的主义或体系,而将文化视为流动、开放的空间”。他对中国电影工业美学作为中层理论的判断,无疑将电影工业美学的特性置人了一个开放性的解释框架,但同时也回避了该理论作为中层理论的立足支点在哪里的问题;突出该理论的流动性与时效性的同时,弱化了该理论的学理阐释稳健性原则。基于以上原因,导致他无
10、法回应随着电影产业的发展,该理论是否在未来依然对电影产业的发展具有指导意义的问题。而解决这个矛盾的根本就在于厘清该理论中关于工业、商业和艺术的混同理解和矛盾表述,在三对关系理解中抽象出美学发生的场域并归纳出电影工业美学实现的均衡方式和现实路径。正如陈旭光所谈到的那样,作为中层理论的中国电影工业美学从成立之初就被视为一个开放和包容的美学系统,是“一种具有实践品格的理论,努力追求一种中间层面的研究,弘扬理性的、务实的、从问题中来到问题中去,以及发现问题解决问题的功用”。因此笔者看来,电影工业美学作为一种美学系统,其解决的问题首先必然是美学的认识问题,其实践品格应该放置于电影工业的实践内容中,其解决
11、的问题应该是电影工业美学的社会工业性、商25MOVIE AND TELEVISION ART2022.12影视艺术R.FOR:SOSCIENCES.中国人民大单银育料中心家1958业性和艺术性如何统一协调、互相配合的问题。具体来说,其社会工业性应该是在当前社会条件下,电影工业发展的程度与具体组织形式;其商业性是电影产品在社会中通过何种资源配置的方式实现产品销售的边际效应最大化;其艺术性是如何实现电影美学主张和观众美学接受的最大均衡化。因此,将中国电影工业美学理论放置到工业社会中进行考察,从社会美学、消费美学和电影美学融合的角度出发对美学内涵和价值进行学理探索,寻找其工业性、商业性和艺术性的最优
12、均衡关系,无疑为解决电影工业美学的学理正当性与适当性,提供了一个更具挑战的研究视野和更宽广的阐释路径。二、社会美学、消费美学和艺术美学均衡下的学理性阐释路径一旦开始讨论电影工业美学的学理性阐释,研究者首先必须正面回应一个问题,即电影工业美学中工业、商业和艺术之间的关系到底是什么,这些关系在当前社会发展阶段中是如何体现的,这些关系是通过何种形式组成了电影工业美学的底层理论支撑?以往我们在对类似问题进行研究的时候,发现社会美学关注的是社会实践内容对艺术作品美学认知的单向影响,消费美学关注的是电影产品定价方式和观众审美消费欲望之间的行动策略,电影美学关注的是导演与观众个体经验对艺术审美的感受、吸纳和
13、构建。那么有没有可能借助一种理论研究视角将工业性、商业性和艺术性进行并列考察,进而在电影工业美学研究中将社会实践内容和个体经验二元统一起来,把电影工业美学放置于社会宏观结构(社会组织形式)之下和个体美学认知(具身感官经验)之上进行具体分析,这不正是该理论作为中层理论构建的要求和目标吗?从对这个问题的思考出发,我们需要尝试在众多学者的主流争鸣之外构建第三条对该理论可供阐释的学理路径。因此,我们可将目前对中国电影工业美学学理争鸣中的主要问题进一步提炼为:在中国电影工业实践背景下,工业性、商业性和艺术性在电影工业美学中是如何实现对立统一的,这种统一关系是如何作用于电影作品的审美均衡化实现的。从解决以
14、上关键问题人手,进一步发现该理论矛盾关系下的美学规律,继而讨论中国电影工业美学的理论建构逻辑和具体研究方法,如此才显得更有意义。同时,对这一问题的思考也再次回应了电影工业美学是研究什么的问题,重申了中国电影工业美学研究的主体性问题。对此,笔者曾在文章审美的实践逻辑关于电影工业美学的社会学再阐释中进行了说明,提出研究中国电影工业美学的一个重要主题就是研究中国电影美学发展和中国电影工业发展之间的关系问题。中国工业社会体系、中国电影产业发展和中国电影作品的发展形成了对于该问题研究的三个套嵌场域,这三个场域的形成、发展和彼此影响最终形成了中国电影工业美学的主要美学特征(见图1)。中国电影美学和中国电影
15、工业的发展关系是在中国社会工业化背景下不断演进形成的,进而这种不断相互影响的关系深刻反映了中国工业社会意识形态的变化和特征。因此,中国电影工业美学的内涵在工业性上表现出中国电影对中国工业社会发展的匹配适应性,在商业性上表现为电影产业各项资源配置的市场优化性,在艺术性上追求审美的美学纯粹性。因此,中国电影工业美学在美学特征上凸显出工业化社会生产下系统美学的特征:平衡中和。中国工业社会工业性中国电影产业商业性中国电影作品艺术性中国电影工业美学(工业性,商业性,艺术性的对立统一:平衡中和)图1 中国电影工业美学的实践发生场域既然中国电影工业美学的主体是通过三个场域完成构建的,那么中国电影工业美学的内
16、涵必然带有中国现代工业社会、中国电影产业和中国电影作品的基本特征,这也可以很好地解释中国电影工业三个基本属性的关系,即商业性、艺术性和工业性的对立统一关系。电影的工业性属于生产力的范畴,体现了中国电影工业化程度和中国电影生产的组织26MOVIE ANDTELEVISIONART2022.12影视艺术FORCLSCIENCES.中国人民大学1958方式。比如,中国电影从内容生产的角度来看,新的工业技术把电影从平面放映带入到了一个多维的、立体的和信息化的媒介环境中,现代工业技术所赋予电影的影像魔力深刻影响着观众的视听感受和感性思维,电影技术的发展受到社会整体工业发展的带动,3D、A I、V R、A
17、 R、8 K 和AG等技术就是其中典型的代表。同时,工业社会下的现代企业管理和精细化分工模式也不断影响着现代企业的运营和发展,并深刻改造着中国电影生产企业的组织形态和电影生产方式,让中国电影工业性具有更科学和更先进的内涵。电影的商业性以资源的科学合理配置为出发点,以影视投入和产业比的考察为目标,因为无论电影企业还是电影项目在社会工业化的考虑下,均是以盈利为目标的,这体现了电影企业的企业伦理和运营目标,是符合现代工业社会中企业发展考核的要求的。进而电影消费美学就是在市场充分交易原则下,让电影作为产品并具有商业审美特质,个人的文化诉求及审美情趣杂进电影消费的过程,从而张扬个人的意志、生活风格和生活
18、品味,电影所带来的审美体验泛化至生活的各个领域,深刻迎合和改造观众对现实生活的审美观念与审美理想,这就是很多生活消费品类广告愿意植人电影大片的根本原因。而电影艺术性的本质就是审美性,是在社会工业化背景下,中国电影创作者通过电影形式向观众传递的美学主张。然而电影工业的审美传递和商业价值之间的矛盾显而易见,商业价值最大化的过程即是电影观众对电影美学的最大接受过程,这个过程既要满足个体的最大接受度,又要满足群体数量的最广泛接受度。那么又回到一个超验性的问题上,什么电影才是具有绝大多数观众审美认可的电影?或者说,观众认为什么才是好的电影?关于该问题很多学者都有详细的阐述,电影审美在意识形态认识上具有相
19、对标准,在经验认识上没有绝对标准,审美的接受往往因人而异。从商业性思考出发的电影往往是为了迎合当下社会多数观众人群的审美意愿,而这些审美意愿往往又被大众文化裹、被精英文化下的电影美学研究者诉病,从这个意义上来看,商业性和艺术性是矛盾的。同时,两者又是相对统一的,因为电影创作的终极目的就是让导演的创作风格和观众的审美需求能够统一,即实现艺术审美和观众接受度的最佳均衡,达到目前工业社会条件下商业性和艺术性的完美平衡电影工业美学的均衡点(见图2)。该均衡点的达成过程就是电影工业美学的产生过程,而该均衡点在工业、商业和艺术坐标中所处的位置就直接构成了电影工业美学的美学特征。毕竟,被庸俗文化所裹、丧失导
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