柴可夫斯基《四季》中舞蹈性元素的应用研究.pdf
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1、58作口州出出AAY作曲理论与作品分析柴可夫斯基四季中舞蹈性元素的应用研究关怡赵兵摘要:柴可夫斯基被称为“优美的旋律大师”。他不仅在钢琴领域有代表作一一钢琴小品套曲四季,而且在舞剧音乐中有胡桃夹子睡美人天鹅湖。他的钢琴小品套曲四季近年来被广大学者从音乐曲式分析、艺术特色、民族风格等方面进行研究,但舞蹈性元素在四季中具体应用研究相对较少。本文以柴可夫斯基四季为研究对象,探究在曲式结构、音乐语言、情感表达三个维度下该作品的舞蹈性元素,探掘舞蹈性元素在四季中的具体应用,进而多角度去理解四季,为广大的钢琴音乐的学习者和爱好者提供思路与参考。关键词:柴可夫斯基;钢琴小品套曲四季;舞蹈性元素中图分类号:J
2、624.1文献标识码:A柴可夫斯基的创作体裁极为广泛,在他浩繁的音乐作品中,以舞剧、交响乐和钢琴作品最为突出。柴可夫斯基最经典的舞剧包括天鹅湖等。他的钢琴作品最具代表性的是钢琴小品套曲四季。这套作品表达了他对于自己的故乡俄罗斯的热爱。他为每一个月份都谱写了一首曲子,每一首曲子都带有俄罗斯的民俗特色。柴科夫斯基的四季精致典雅,犹如一幅幅俄罗斯风俗油画一般。旋律带有一些欲言又止的忧伤和惆帐。本文以钢琴小品集四季的其中三首作品三月一一云雀之歌四月一一松雪草和六月一一船歌为研究对象。探究作品中舞蹈性元素的具体应用,进而对作品的多元化理解提供思路。一、严谨的曲式结构笔者通过研究三月一云雀之歌四月一松雪草
3、和六月一船歌这三首钢琴小品,发现其音乐曲式结构与舞蹈音乐作品有着相似之处。其具体分析如下:三月一云雀之歌四月一松雪草和六月一船歌的曲式结构图式均为三部曲式,且具有对比乐段。三月一一云雀之歌为带再现的单三部曲式ABA,其曲式图示如下:一级曲式结构引子ABA尾声起止小节数1-23-1011-3031-3839-46二级曲式结构aabbb属准备aa小节数2444448448调式调性ggg降Bg 降B g 降B ggggg四月一松当早儿为市再现的三部曲式A印D曲式今小如下:一级曲式结构ABB1A尾声起止小节数1-2425-4041-5859-7475-86二级曲式结构abbCdCdab小节数88888
4、888812调式调性降Bg降BddgF降Ec降B d降B降B者简介:关怡(1 9 9 9-),太原师范学院音乐系硕士研究生;赵兵(1 9 6 7-),太原师范学院音乐系钢琴教授。59$黄3 峯SONGOFYELLOWRIVER/092023六月一船歌为复三部曲式,首部、中部、再现部,其曲式图示如下:六月一船歌为复三部曲式,自部、中部、再现部,其曲式图示如下:一级曲式结构引子首部三声中部再现部尾声起止小节数1-23-3132-5354-8384-99二级曲式结构ABACD连接ABA三级曲式结构aabbaaCCddaabbaa小节数24646454457246464616调式调性g降BgGGGGg
5、降Bgg从以上曲式结构图示中可以得出,三首钢琴小品均为三部曲式。且在规模上有所不同。而在柴可夫斯基的芭蕾舞剧以及其他舞蹈作品的音乐中也经常采用三部曲式。柴科夫斯基的芭蕾舞剧胡桃夹子选曲中国舞为带再现的单三部曲式ABA1,其曲式图示如下:一级曲式结构引子ABA尾声起止小节数23-1011-1819-2627-31二级曲式结构aa1bb1a2a3小节数24444445调式调性AAAAAAAA柴可夫斯基的芭蕾舞剧胡桃夹子选曲糖果仙子舞曲为带再现的单三部曲式ABA,其曲式图示如下:一级曲式结构引子AB连接A起止小节数1-45-2021-3233-3637-52二级曲式结构aaaabbbaaa a小节数
6、4444444444444调式调性eeeeeeeeeeeee杜鸣心、吴祖强芭蕾舞剧鱼美人选曲水草舞为带再现的单三部曲式ABA1,其曲式图示如下:一级曲式结构引子A连接B连接A1尾声起止小节1-89-2829-3031-4748-5152-6364-86二级曲式结构a b al a2Cdeal a2小节数44842448484调式调性无明显调性B G B BbbBB BbB三段体的音乐结构不仅能将音乐主题旋律进行充分的表达,更是能让观众沉浸在舞台表演当中,这样的结构具有过渡性,引导观众形成内心情感的共鸣。更加凸显音乐的主题。且三段体的音乐结构中包含对比乐段,使得音乐主题不显单调,具有对比感,使得
7、音乐作品得以发展。我国作曲家杜鸣心、吴祖强创作的舞剧鱼美人选曲珊瑚舞水草舞同样采用三段体的曲式结构。本文的研究对象均为三段体,且具有再现部。再现部的主题出现,意在表现矛盾的化解与统一。在聆听一首音乐作品的时候,再现部的出现总会给人一种亲切感,刚刚听过这一部分,它又来了。对于舞蹈作品而言,音乐的重要性是不言而喻的。音乐是舞蹈作品发展的重要着力点,对于情节的推动与环境的染有着重要的意义。在很多舞蹈作品中也经常采用带再现的曲式结构。如芭60作曲理论与作品分析蕾舞剧红色娘子军选曲军民一家亲采用带再现的单二部曲式。二、丰富的音乐语言(一)具有动力发展性的节奏钢琴小品集四季的三首作品在节奏上有很强的动力感
8、,与舞蹈性节奏有着很大的关联性。如三月一云雀之歌中的引子部分1-2 小节(如谱例1),作品四二拍,左手为两个声部,上声部为两个四分音符,且为双音,下声部为带有休止符的切分节奏,进而纵向连接在一起形成四个八分音符的音响效果。这样的织体安排使作品具有流动性,有很强的动力发展性。在作品的A部分第一个乐句3-6 小节(如谱例2),谱例2:谱例1:AndantinoespressivoP左手延续了两个小节引子部分的伴奏织体,右手的节奏音型由十六分音符、三十二分音符及三连音共同构成的特殊节奏音型。使作品的节奏更有活力,更生动。将活泼的云雀形象映入眼帘。作品从1 4 小节的右手逐渐加入切分节奏,前附点节奏与
9、切分节奏都会使得云雀可爱、灵动的形象表现得淋漓尽致。Andantinoespressivo在四月一一松雪草中,作品为八六拍,引子部一分左手柱式和弦富有动力性的发展。将最早报春的松雪草纤细而富有生机的形象谱写出来。整首曲子的左手大多延续了引子部分的织体,多为重复和弦,且大部分都避免在强拍出现,在左手动力性发展的同时,左手和弦仍需注意保持轻盈与优雅地奏出。谱例3:在六月一一船歌的首段主要采用单音与和弦构成织体,营造出水波流消、碧波荡漾的场景。而对比乐段在节奏上与首段产生了鲜明的对比。对比段(如谱例3)采用双音与和弦构成伴奏织体,左手以八分音符与十六分音符为主,右手以八分音符与四分音符构成连续切分节
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