原境再造与时空共置:从“盛...看博物馆展览对数字化的运用_吴爽.pdf
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1、2022 430博物馆管理Museum Management原境再造与时空共置:从“盛世修典中国历代绘画大系成果展”看博物馆展览对数字化的运用Original Reconstruction and Space-Time Co-Location:Two topics of“Compilation of Classics in the Flourishing Age:The Exhibition of Achievements in Compiling A Comprehensive Collection of Ancient Chinese Paintings”吴 爽 Wu Shuang中国国家
2、博物馆,北京,100006内容提要:“盛世修典中国历代绘画大系成果展”由“中国历代绘画大系”这一国家级重点文化工程而来,以出版打样稿和 3D 打印的方式展示数字化成果。数字化是本次展览的关键词,由此延伸出关于数字化与作品原境再造和时空共置两个与中国美术史研究相关的话题。数字化对于博物馆的展览展示而言不仅是一种辅助和补充,更应该在其中起到关键作用。关键词:数字化 原境再造 时空共置 展示价值Abstract:“Compilation of Classics in the Flourishing Age:e Exhibition of Achievements in Compiling A Com
3、prehensive Collection of Ancient Chinese Paintings”arose from the national key cultural project“A Comprehensive Collection of Ancient Chinese Paintings”,digital products in the form of print proofs and 3D printings had been exhibited.Digitization is the key word of this exhibition,based of which der
4、ived two topics related to the study of Chinese art history,original reconstruction and space-time co-location of works.Meanwhile,this paper argues that digitization for museum exhibition display,instead of being treated as auxiliary and supplement,should be the key role of digitization in museum ex
5、hibition.Key Words:Digitization;original reconstruction;space-time co-location;exhibition value在中国国家博物馆展出的“盛世修典中国历代绘画大系成果展”(以下简称“大系展”)由“中国历代绘画大系”(以下简称“大系”)这一国家级重点文化工程而来。概言之,“大系展”是“大系”的衍生品,目的在于用展览让更多的人看到海内外珍藏的中国历代绘画作品,体会中国绘画与中华文化的博大精深,同时也感受“大系”工程的文化价值。“大系展”在策展上秉持与“大系”编撰一样的原则,即系统性、完整性、精准性,系统性体现在内容设计上注
6、重对中国美术史的系统把握,勾勒了中国美术史从先秦到明清的演变脉络;完整性体现于将散布在世界各地的同名画作、同作者画作、临摹仿作等收纳于同一空间内;精准性体现于绝大部分展品都以原作等大打印,同时通过技术手段清晰呈现古作原博物馆管理2022第4期内文-cc2020.indd 30博物馆管理2022第4期内文-cc2020.indd 302023/3/7 14:422023/3/7 14:42Special Topic:Curatorial Practice of“Compilation of Classics in the Flourishing Age:The Exhibition of Ach
7、ievements in Compiling A Comprehensive Collection of Ancient Chinese Paintings”专题:“盛世修典中国历代绘画大系成果展”策展实践31貌。展览中的所有展品皆以出版打样稿和 3D 打印的形式展出,是一种数字化的物质化再现。因此,数字化也成为本次展览的关键词,而围绕着展览以数字化为基础的展示内容、展示方式等则可以延伸出以下两个话题。一 数字化与原境再造所谓“原境”,即作品诞生时的原初环境。对作品原境的关注并不是一个新话题,巫鸿的实物的回归:美术的“历史物质性”一文便以“历史物质性”(historical materiali
8、ty)的概念谈论美术史研究中的作品“实物”问题1。其中就关涉到作品与美术馆的展示、作品的递藏痕迹、作品原境的改变等,这些问题提示我们去关注眼前所见的“实物”与历史上的“原物”之间的巨大差异性,背后则有对美术史研究对象重新定义和思考的意图。文中同时也提到了新的科技手段创造出的复制品与数字化现象。具体到“大系展”便有几个关于作品原境值得注意的地方:第一,“大系展”的所有展品皆为出版打样稿,这与我们通常定义中的“原作”已经间隔了一层,即这些展品是对原作数字化之后的再呈现;第二,作为画册出版的打样稿,需要经过拍摄、电分、拼图、匀图、校色、打样、印刷等一系列技术手段,若从影响作品原境的角度而言,这一过程
9、已经增添了许多不同层次的“环境改变”;第三,展览以现代展陈方式进行展示,同样远离古代画作多以文人雅集等小范围、私密性可亲手展卷的观赏方式。由此而言,我们应该如何看待在科技手段作用下展示的新画作样式?应该明确的是,古代画作的原境是一个不可能获得的历史事实,许多史实也是无从得知的客观存在,美术史家们提出的对作品原境的关注,实际上更多的是出于对方法论与阐释角度的思考。因此,我们是否转变一下思路,将“追求原境”转变为“再造原境”?巫鸿在上述文章中提到,他曾经让学生使用电脑,将一幅古画上所有的印章、题跋全部去掉,最先出现的是一幅空荡荡又十分和谐的构图,然后按照年代先后像动画片一样一项项加入,最后形成现在
10、所见的画面。“奇怪的是,看惯了布满大小印章和长短题跋的一幅古画,忽然面对它丧失了这些历史痕迹的原生态,一时真有些四顾茫然、不知所措的感觉。”2这种“四顾茫然、不知所措”就是对“原境回归”之后的真实感觉,历史距离所产生的陌生感让我们对“原境”并不适应,但也可看到,通过技术手段,是可以努力再造局部的作品原境的。基于“大系”数字化转换的“大系展”,如何与作品原境的局部再造能够相联系?首先是文化语境的回归。“大系展”让散落在全世界、深藏于各博物馆、机构库房内的中国历代绘画重新回归出生地,观众可以在产生它们的文化语境下观赏作品,而观众自身也在这一文化语境下成长,与展品具有基本相同的文化背景,更易于理解作
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