徐昌俊扬琴协奏曲《凤点头》的多元语汇与演绎_桂好好.pdf
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1、2022 年第 6 期摘要:徐昌俊扬琴协奏曲凤点头以京剧武场音乐元素为底色,以五声性风格语汇为音乐叙事的核心材料,借鉴简约主义等现代音乐创作理念,建构起自由简洁严谨、富有持续张力的音乐作品。乐曲给予扬琴以充分展示其繁难技巧与华丽音色的表现空间,在扬琴与民族管弦乐队合作竞争的声部关系中建立了色彩互补的音响空间,极富戏剧性和创造性。本文从音乐表演者的角度着眼,探讨这部作品的音乐语汇、体裁特性和演绎策略。关键词:徐昌俊;凤点头;扬琴协奏曲;多元语汇;演绎2002 年夏,作曲家徐昌俊应新加坡华乐团艺术总监叶聪先生之约,为 2003 年在新加坡举行的世界扬琴音乐会创作了扬琴与民族管弦乐协奏曲凤点头。自首
2、演至今,该曲在国内外广受好评,作曲家后将之编配为多种形式:2013 年的室内乐版采用了中国民族乐器扬琴与西方弦乐的对话,以弦乐来表现京剧打击乐的效果;2016 年的管弦乐版按交响乐队编制重新配器,首次加入了木管和铜管声部,丰富了作品的音色层次;2019 年的手风琴、打击乐和钢琴三重奏版充分发挥了各乐器的演奏特性;2021 年扬琴与钢琴版展现了东方与西方、传统与现代,以及两件乐器之间的深入“对话”。作曲家曾就此曲谈到:“作曲是一个从无到有的过程,这既是对作曲家的挑战,也是作曲这个职业的魅力所在,因为作曲家对未知的结果总是会有期待。”作品版本的不断更新,体现了作曲家徐昌俊不断挖掘艺术表现可能性的积
3、极探索和不断尝试突破的创新精神。伴随凤点头的音响潜能被不断开发,关于它的理论探讨也日渐增多,其中不乏音乐元素和作曲技巧方面的分析,然而遗憾的是,从表演角度着眼探讨民乐作品的创作、改编与演奏之关系的尝试却十分少见。考虑到表演实践比谱面分析更直接地维系着作品音响潜能的实现,故而基于表演立场的理论性探讨具有积极的意义。本文将从扬琴协奏曲凤点头的音乐语汇、体裁特性和民族特性入手,分析凤点头的演绎策略以及此曲对中国当代扬琴表演艺术的启示。一、凤点头的音乐语汇分析扬琴协奏曲凤点头在音乐风格上具有显著的多元性,可谓之为“中西融合、纵横交织”。它继承了中国民族器乐“标题化”的创作传统,以京剧武场音乐常用的锣鼓
4、套子“凤点头”为题,确立了作品的意向性表述对象。作曲家说此题意在“说明戏曲元素,特别是京徐昌俊扬琴协奏曲凤点头的多元语汇与演绎2022 年第 6 期剧的武场元素将在作品的构成中扮演重要角色,与当代作曲技法有机结合。”早年的戏曲打击乐学习经验和剧团工作经历,使作曲家对节奏的塑造和敲击性音乐风格的运用得心应手,也使武场元素成为了该作最鲜明的特点。作品一开场便呈现了“凤点头”主题,这个特征鲜明且具有强烈感官冲击力的音响材料,瞬间将聆听者带入武戏场面中。从纵向音高结构来看,两个“五声风格”的“四音和弦”复合叠置为一个“八声音阶”。谱例 1按照五声音阶的音程关系来分析,这两个四音和弦是按“商、角、徴、羽
5、”关系叠置而成,纵向排列的五声音阶,配合横向不断变幻的节奏节拍在反复中增强了旋律的紧张感。从实际听觉感受来看,这两个由大二度叠置而成的不协和和弦并不具备常规调性音乐的“织体”意义,而更多是在模拟具有“音块”特征的打击乐音色。从横向结构的设计来看,作曲家采用的是由京剧武场锣鼓套子【马腿儿】的 3/4 拍基本节奏型“令七乙台仓”发展而来的【凤点头】,并融合了【马腿儿】【流水】和【急急风】等富于变化的节奏节拍特点以及戏剧性极强的强弱力度对比。在乐队编制和配器中采用了京剧武场打击乐京剧大锣、铙钹和小锣,还原了京剧武场音乐热闹非凡的音色与音响效果。这一主题的设立,奠定了作品的基本音乐风格,在全曲中多次变
6、奏与发展,在乐曲中起到了贯穿统一的重要作用。与乐队呈示的“凤点头”主题相对置的是,独奏扬琴以“紧锣密鼓”之势呈现了具有持续动力的音乐主题。独奏扬琴的第一主题由一组快速的下行装饰音引出相距小九度音程并以反向进行的两个声部,这是一系列表面时值规整、实则不断变换重音位置的持续音型,不协和音程和不规则重音营造了激烈紧张的情绪。谱例 2第 15-19 小节 独奏扬琴的第二主题采用两个声部交替循环由锣鼓套子发展而来的节奏型和反向半音化旋律,动感十足。由【马腿儿】发展而来的切分节奏与不和谐的半音阶有机结合,此为东方与西方音乐元素的碰撞。对于演奏者来说,音乐演绎的重点在于如何以双竹来塑造出旋律的独立性,即在左
7、右竹声部交替转换时,第一声部要把握锣鼓套子节奏型的逻辑重音,模仿京剧武场打击乐小锣的音色特点;第二声部要突出半音化旋律,双竹各自独立又要配合默契。谱例 3第 48-51 小节2022 年第 6 期独奏扬琴的第三主题以五声风格旋律构成旋律主干,半音阶下行穿插其中,不协和的小二度音程处于节奏重音位置,塑造了紧张的情绪,使中西音乐元素有机结合。对于该主题的音乐演绎,不能以十六分音符平均流畅为旨趣,反而是要利用重音突出半音进行,呈现出节奏的不稳定性,表现京剧武场锣鼓套子富有律动的节奏特点。谱例 4第 77-80 小节在作品段中,乐队声部沿袭着京剧武场锣鼓套子节奏节拍丰富变幻的特点,横向结构在 3/4、
8、4/4 拍之间反复转换,不断变换的节奏节拍结合五声风格的旋律进行,在每一次变幻节拍和音响色彩时都使听觉与心理上的紧张感递增,塑造了持续不断的张力。谱例 5第 89-96 小节从以上几例可以看出,凤点头力图把戏曲元素作为贯穿全曲的横向线索,采用西方现代作曲技法(四音和弦)处理中国传统音乐语汇(五声风格)以充实纵向织体,融合中国元素与西方技法创新乐曲的和声与曲式结构,以达到塑造音乐形象的目的,由此创造出 21世纪初中国扬琴的代表性音乐语言。正所谓“意在笔先”,在音乐创作的过程中如何选择和使用不同风格的音乐语言,是由作曲家的创作观念所决定的。作曲家徐昌俊曾经在一次国际论坛中表达过自己的民族音乐创作观
9、念,他认为今天的人类社会处于色彩斑斓、多元并存的文化语境中,不同地区、国家和民族之间的交流,最为便捷的语言是音乐。“音乐是名符其实的、没有疆界的世界语言(Universal Language)。”民族音乐的创作,应该打破认知上的偏见与误区,以达到“无疆界”的境地。在文化观念上要消弭“中西”“土洋”之间的对立,将乐器视为人类音乐表达的工具,以开阔的视野和包容的胸怀对待民族音乐创作、演奏和研究。从较早创作的剑器到后来的妈阁天后的遐想 龙舞 融 岭南印象随想 编2022 年第 6 期钟徊响等一系列民乐作品,徐昌俊的创作都秉承了这一观念,以中国传统音乐文化为主题,以中西融合的多元语汇和创作技法为叙述的
10、手段,体现了作者强烈的历史责任感和坚定的文化自信。二、凤点头的体裁特性解析衡量一部音乐作品创作的成功与否,需要参照艺术品格的水准、受欢迎的程度,也要综合参考表演者、欣赏者对作品的评价。但如果单纯从音乐形式发展的历史角度来看,则主要的参照点应在它是否对其所属的音乐体裁有实质性的推动。凤点头是一部民乐协奏曲。协奏曲(Concerto)出现于 18 世纪初的欧洲,以一件或多件乐器担任主奏,与乐队构成分立、交往、协作、对抗,并注重凸显主奏乐器的高难度演奏技巧。自 20 世纪中叶以来,中国作曲家开始具有较为明确的“协奏曲体裁”意识,由民族乐器主奏的协奏曲,已成为当下音乐创作中的重要领域,从草原英雄小姐妹
11、(琵琶协奏曲)、长城随想(二胡协奏曲)到天乐(唢呐协奏曲)、愁空山(竹笛协奏曲)等作品便是该领域的代表。“较西方音乐创作的传统来说,民乐协奏曲体裁保留了独奏乐器与乐队间协奏与竞奏的特点,乐队编制的形式多样(管弦乐、民族管弦乐、室内乐等),较为注重华彩段落(Cadenza)中独奏乐器高难度技巧的炫技性展示。”从体裁特性着眼来审视凤点头,笔者以为有两个要点最值得关注:其一,作为独奏乐器的扬琴声部与协奏乐队之间,是否形成旗鼓相当、相得益彰的有效对话、协作与竞争;其二,作曲家的音乐结构布局中是否为独奏乐器音乐特点的炫技性展示设置了充分空间。对于第二个关注点,作曲家在创作之初就已做出了充分的考虑:“在构
12、思凤点头的时候,我首先考虑的是协奏曲既要充分展示独奏乐器的特性,又要给独奏者提供炫技的平台。”扬琴与戏曲武场音乐中以鼓签击奏的膜鸣乐器有着相近的演奏方法,在凤点头的创作中,作曲家运用了乐器本身的点状发音特质,结合戏曲打击乐的音乐元素创作充满活力、律动极强的主题旋律。以作品在首段扬琴进入的一个独奏段落(第 15-43 小节)为例,扬琴进入后两个反向声部时分时合在左右竹之间展开,在三个八度间呈现出多种音程关系,以持续反复的八分音符作为固定音型,隐藏在 3/4 拍、4/4 拍、9/8 拍等不同节拍基础下的多种重音变化与不规则律动。崎岖多变的旋律线条,抑扬顿挫的节拍律动,在琴竹触碰琴弦的刹那间,一气呵
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