镇江本土文化竞争力提升路径...符号在版画创作中的应用为例_李致莹.pdf
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1、157镇江本土文化竞争力提升路径研究以镇江文化符号在版画创作中的应用为例李致莹 镇江市高等专科学校现以提升镇江本土文化竞争力为研究主题,围绕镇江本土文化符号,以版画创作为载体,探索文化符号建构的必要性,以镇江本土版画历史、传统版画创作形式、守正创新的版画趋势以及版画的陈设应用为例,展示版画家是如何从创作内容、宣传途径、普及教育等方面切实宣传本土文化的,以夯实文化自信之基,提振本土文化精气神。建构符号,塑城市形象按照建构主义理论,国家身份及形象在很大程度上是一种话语建构。文化作为软实力,是综合国力的重要组成部分。文化在各国综合国力竞争中的地位日益重要。文化符号作为话语建构的重要载体,从宏观角度来
2、看,它的传播效果直接影响国家形象建构的成效;从微观角度来看,城市的形象塑造同样受到文化符号传播的影响。良好的国家形象需要文化符号去传播,文化符号作为长期留存下来的物质文化和精神文化的精华,高度凝练了一个国家、社会和民族的文化底蕴,刻下了民族历史文化的烙印。人们通过对国家文化符号的认知,可以产生强烈的文化自信和民族自豪感1。对城市专属文化符号的认可会产生归属感并产生文化身份认同。艺术作为文化精神力量的一种,并且作为文化符号呈现的重要途径之一,对认识城市、塑造形象以及传播精神有重要作用。在意识形态领域形势发生全局性、根本性转变的当下,提高文化竞争力势在必行。江苏省委办公厅、江苏省政府办公厅印发江苏
3、省促进文化产业竞争力提升行动计划(20222025年)并发出通知,要求各地、各部门、各相关单位认真贯彻落实。“一个民族的复兴需要强大的物质力量,也需要强大的精神力量。”镇江作为大运河的重要流经地,以及唐代金银器三大著名窖藏之一的历史悠久的文化古城,需要展现自身独特的城市魅力和丰富的文化底蕴,需要我们成为践行者,不断研究、传承和创新。追本溯源,享木刻底蕴鸦片战争之后,我国的版画艺术逐渐走向衰败。1929年,思想家、革命家鲁迅先生开始倡导复兴版画,至此新兴木刻运动拉开序幕。镇江历史悠久,文化资源丰富,在众多艺术家中,用犀利的刻刀赋予木头“生命”的我国著名版画家沙清泉独树一帜。镇江版画家沙清泉193
4、6年投身于鲁迅先生倡导的新兴木刻运动,1938年与木刻界同仁在汉口成立“中华全国木刻界抗敌协会”并被选为理事。在抗战期间,沙清泉创作了大量鼓舞民众团结抗战的木刻版画作品,镇江版画也一直在本土艺术中占据重要地位。鲁迅曾经说过:“木刻是一种作某用的工具,是不错的,但万不要忘记它是艺术。”单纯、强烈、鲜明的表现成为木刻艺术的特征。版画独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独特的艺术价值与地位。镇江版画艺术早期的版画家除沙清泉外,还有参加过抗美援朝的老战士王文涛、已退休的徐润生、已故的戚伟峻等多位版画家。镇江于20世纪八九十年代涌现出了新一批版画家,例如曾任江苏省镇江市文联副主席的王川、镇江市文联
5、原副秘书长朱再金、原镇江画院院长车长森、现镇江市版画学会主席徐银东和副主席潘镇鸿,镇江日报社翟平、安装公司王育兴、江苏大学教授沈荣以及钻研丝网【基金项目】镇江市高等专科学校教学改革一般课题“学前专业美术课与创新教育融合发展路径研究以课程作业 文创化为例”(项目编号:2022YB26)。【作者简介】李致莹(1992),女,硕士,讲师,研究方向:美术、教育。158版画的殷才云等多位版画家。据版画家潘镇鸿回忆,20世纪80年代前后镇江美术界的版画家创作热情高涨。每年由文化局下属单位文化馆以及总工会下属单位工人文化宫两个单位共同组织举办的展览就有好几场。除了镇江本市展览以外,还有许多影响较为广泛的版画
6、展。镇江北京版画展在镇江和北京分别展出,北京的版画家李桦、古元、宋源文、张桂林等大师参展,镇江参展版画家有朱再金、王川、王文涛、徐润生、戚伟峻、潘镇鸿等人。其中朱再金和王川还参加了江苏省版画院与中国香港版画的联展。镇江版画家多次和省内城市如南京、徐州、盐城、南通、连云港等进行联展。同一时期,镇江本市举办青年五人版画展,参展版画家有徐银东、潘镇鸿、翟平、胡声平和沈荣。版画展览活动热闹非凡、精彩纷呈。筚路蓝缕,研传统版艺笔者前期主要跟随老师们学习围绕镇江本土题材的传统黑白木刻以及水印木刻。学习的初始阶段是临摹,要先了解三角刀、圆口刀、平口刀等不同种类的刻刀,再在木板上进行刀痕练习。这种练习不拘泥于
7、物体形状或画面形式,纯粹感受刻刀与木板的“碰撞”,观察刻刀划过木板所留下刀痕的变化。在了解运刀手法后,便可在已拷贝完成的木板上进行练习。初始练习大多为阴刻,下刀需干脆利落,表现出抒情洒脱之感。鲁迅先生曾说:“作者捏刀向木,直刻下去。”但在黑白交接处的运刀最需谨慎。刻画时通常需要屏住呼吸,因为刻刀留在木板上的每一处痕迹都将在拓印后一目了然。这是版画单纯、朴素、黑白分明的特点,但同时也增加了刻绘的难度。刻版完成之后便是拓印。黑白木刻的拓印是用滚筒蘸取黑色油墨均匀铺满版面,而后用宣纸覆盖,再用镇纸将其固定在油墨面上防止移位错版,用版画工具木蘑菇在宣纸上来回摩擦按压,最终将黑白画面拓印至宣纸上。党的十
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