吴冠中风景油画中的形式美特征探析_耿德法.pdf
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1、美術文獻FINE ARTS LITERATURE057在改革开放和社会主义现代化建设的新时期,无论是民间群体还是美术院校,都开始重新审视风景画艺术,风景画迎来了发展的复苏期和探索的新阶段,在更加开放的语境下进行着形态的转换与观念的转型。一、关于形式美的讨论新时期以来,画家开始追求形式的自由以及个性的解放,他们广泛进入到艺术本体语言探索的新阶段。虽然在新时期画家的创作思路有所开放,但是改革开放初期的绘画作品依旧要在创作中突出题材的选择与既定思想的表达,而以吴冠中为代表的画家群体对形式美的探索在那时也充满了争议,因此对画面形式语言的探索仍然处于边缘地带。1979 年,吴冠中在 美术 杂志中发表的文
2、章 绘画的形式美 拉开了关于绘画形式探索的序幕。次年,吴冠中又陆续发表了 关于抽象美 内容决定形式?等文章,引起了美术界与理论界的关注与争论。首先,20 世纪 50 年代步上画坛的吴冠中是新中国第一代画家中少有的以风景画为主要题材的画家。他提出的“形式美”是对改革开放之前主题性绘画中“内容先于形式”的创作意识的反拨。他在 绘画的形式美一文中把“形式”这一概念提高到前所未有的高度。他在文中说道:“我认为形式美是美术教学的主要内容,描画对象的能力只是绘画手法之一,它始终是辅助捕捉对象美感的手段,居于从属地位。而如何认识、理解对象的美感,分析并掌握构成其美感的形式因素,应是美术教学的一个重要环节、美
3、术院校学生的主食!”134另外,他还在 绘画的形式美 一文中从风景画写生的角度对内容与形式的关系提出了看法:“我有一回在绍兴田野写生,遇到一个小小的池塘,其间红萍绿藻,被一夜东风吹卷成极有韵律感的纹样,撒上厚薄不匀的油菜花,衬以深色的倒影,幽美意境令我神往,久久不肯离去。但这种 无标题美术 我画了岂不被批个狗血喷头!归途中一路沉思,忽然想到一个窍门:设法在倒影远处一角画入劳动的人群和红旗,点题 岸上东风吹遍”124在上面的论述中,吴冠中将传统意义上的风景画写生看作是一种“无标题美术”。当时,无标题美术受到质疑与批评,因为其不符合改革开放以前延续下来的主题性绘画语境。吴冠中在上文中表示,写生时设
4、法在画面倒影远处的一角添上正在劳动的人群和红旗,以点明“岸上东风吹遍”的主题性。这种做法表明了吴冠中对“有标题美术”的态度,即他有意对新中国成立后的几十年间绘画所坚持的“内容决定形式”这一创作原则进行反拨。吴冠中在文章中的立场是鲜明且有指向性的,正因如此,此文发表后引起了美术界的轩然大波,紧接着,关于形式美的讨论,特别是针对形式、抽象、美感、内容与形式关系的讨论在美术界相继展开。其中,王肇民与吴冠中持相同的意见,明确否定“内容决定形式”这一论断,指出“艺术内容决定形式”的说法是错误的,二者没有相互决定的可作者简介:耿德法,男,1986 年生,山东临沂人,四川美术学院造型艺术学院副教授,研究方向
5、为油画创作与理论。吴冠中风景油画中的形式美特征探析文耿德法(四川美术学院造型艺术学院重庆401331)摘要 吴冠中在 20 世纪 70 年代提出“形式美”的概念,并将“形式”的概念提高到前所未有的高度,引发了美术界的广泛讨论。他既是形式美的提出者,又是形式美的践行者。本文以吴冠中的风景油画为切入点,通过图像研究法分别在构图、色彩、线条、节奏等方面分析其风景油画对形式美的探索。关键词 形式美;构图;色彩;线条;用笔中图分类号:J213文献识别码:ADOI:10.16585/ki.mswx.2022.09.0242022.09 总第 191 期058能性。而洪毅然、杜键等依然坚持“内容决定形式”这
6、一论点。1981 年,吴冠中发表 内容决定形式?,对内容与形式的关系进行强调:“我强调形式美的独立性,希望尽量发挥形式手段,不能安分于 内容决定形式 的窠臼里但愿我们不再认为唯 故事 情节 之类才算内容,并以此来决定形式,命令形式为之图解,这对美术工作者是致命灾难,它毁灭美!”2吴冠中虽然从上文中强调形式美的独立性,阐明不能用以所谓的“故事”与“情节”为代表的内容来决定形式,但是并没有完全否定内容的重要性,只是强调要与形式有机结合,因为一味地强化内容题材而弱化形式语言的表达,必然会对形式的探索有所限定与束缚。另外,冯湘一在 给吴冠中老师的信 中则通过具体分析吴冠中的作品验证吴冠中的绘画本身采用
7、了“内容决定形式”的创作方式。江丰认为:“有人把众所周知的 内容决定形式 这一为现实主义美术创作必须遵循的命题,贬得一文不值。主张形式决定内容,以及形式就是内容之类西方现代派所搞的艺术理论,这实际上也是贬斥马克思主义的反映论。”3另外,浙江美术学院文艺理论学习小组针对形式美与抽象美问题先后召开了 3 次座谈会,主要观点认为形式美并不能成为绘画的主要目的,提倡以现实主义为基础,与社会现实联系起来,不能片面地追求形式美。有关吴冠中引发的围绕形式美的争论持续时间长达5 年,虽然美术界最终没有得出具体结论,但是不可否认的是,讨论已经让美术界开始关注绘画中的形式、语言,也为艺术家进行形式美的实践提供了理
8、论支持。特别是在 20 世纪80 年代后,吴冠中在风景画实践中不断探索形式美与抽象美,他沉浸于江南水乡的黑瓦白墙中,探索抽象的结构与美的形式规律,形成了别具一格的风景画风格。二、吴冠中风景画中的形式美特征吴冠中既是形式美的提出者,又是形式美的践行者。他的风景画实践不是以宣传某种政策或纪念某一事件为创作目的,而是以对形式美的追求作为创作的先决条件。在具体的风景画创作中,首先,他截取其中极具有形式感的景物片段,并尽量提炼、纯化景物本身具有的形体结构与色彩关系,着重突出画面中色调的表现和自由多变的线条。其次,他认为形式在绘画中虽然是处于支柱地位,但是作画并不是单纯地追求形式,也离不开内容的支撑。内容
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