浅析殡葬题材电影的艺术处理手法——以《人生大事》为例_姚北.pdf
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1、97大众文艺一、绪论殡葬行业是国产电影较少触及的题材之一,尤其还作为国人极忌讳的题材,人生大事的故事却此以为切入点,描绘了一段平凡小人物们的生活和成长故事。与传统的喜剧相比,“殡葬”题材的喜剧电影相对冷门,然而人生大事以其独特的艺术处理方式挖掘到了这个冷门题材中独特艺术价值,不仅展现了特殊行业的容貌,而且探讨了生命的意义和价值,展现真实的人性和社会风气。这么一个特定题材的电影,能够实现其商业价值,并非观众对主流题材影视作品的视觉疲劳,而是恰恰说明了人生大事的艺术处理手法和商业包装模式契合观众和市场的需求。让冷门题材电影符合国人主流审美,是殡葬题材乃至所有冷门题材电影的必要举措。首先,殡葬行业电
2、影中的强边界化是人为界定的,虽然大部分殡葬题材电影都有着极强的记录性和专业性,但是在具体的艺术叙述过程中不应该局限于单一的主题和表现方式,否则就失去了表现特定主题所带来的独特艺术色彩。其次,对于表现殡葬题材所附加的一系列艺术手法不能完全脱离现实,附加的情感元素和叙事手法应该具有现实主义。在此基础上再去理解殡葬题材电影,就能总结出殡葬题材电影创作的方法论。二、艺术处理分析冷门题材电影在影视艺术史和影视艺术的整体发展过程中一直占据着十分重要的位置。因为冷门题材电影的制作和顺利上映乃至实现其商业变现,在一定程度上都反映出了大众审美的变化趋向。大众对于殡葬题材电影这一特定类型电影接受度的提高并非一蹴而
3、就的,而是与导演艺术处理的应用、电影视觉技术的成熟、社会变化发展的规律、演员表现力度的呈现等多个因素息息相关。1.边界模糊人生大事的艺术表现方式不同于以往的殡葬题材电影。与日本殡葬题材电影入殓师不同的是,入殓师记录了殡葬行业入殓师的种种经历,主角从一个演奏家到入殓师,从刚开始的反感和拒绝到后来的接受与认可,这种带有记录性和为我们非常直观展现出殡葬行业从业者的方方面面,而人生大事则是融入了更多社会化的元素,将单一题材所限制的作品内核尽可能地拓宽,尽量去模糊殡葬题材电影的边界,去挖掘影片所表达的更多可能性。后现代主义语境下的影视作品追求的是矛盾性、复杂性和多元化,采用非传统的混搭方式,以似是而非的
4、模糊感取代准确的清晰感,以非此非彼、亦此亦彼的杂乱取代明确的边界,形成多元化的艺术风格1。与国内哀乐女子天团吉祥如意等优质影视作品不同的是,人生大事用极其戏剧化的叙事方式和艺术化的处理手法来减轻死亡带来的残酷,将殡葬题材尽可能地模糊化,拍出了人间烟火气与社会温情。在人物设置方面,许多物品作为一种关联性极强的意象也能够代表出影片人物之间的关系。其中三妹与小文之间的关系可由紧箍手镯所代表的孙悟空和红缨枪、双丫髻所代表的哪吒之间的强烈对抗表现出来。小文的手表象征着对外婆思念,她与外婆的人物关系也贯穿影片始终。莫三妹和父亲反复争执的房产证也象征了父子间的矛盾关系,而莫三妹和女友之间的关系,也是一组重要
5、的情感对抗。这些重要的人物关系都将殡葬的主题弱化,更好地为导演所表达的思想服务。在故事情节方面,人生大事影片并非只刻画主线,而是在其中加入了许多插曲滑稽的送别、孝子打幡摔盆的夸张动作、抬棺材时号子声、情敌的车祸身亡、小文生母的现身、三妹父亲最后的葬礼,这些略带黑浅析殡葬题材电影的艺术处理手法以人生大事为例姚 北(广西艺术学院,广西南宁 530000)摘要:受到广泛关注的人生大事电影,以殡葬服务业为切入点,但并非只展现这一行业,也并不单单是殡葬服务从业人员的故事,而是将影片的边界模糊化,用以展示生活的意义,生命的意义。通过对这种殡葬题材电影进行分析,重新讨论殡葬题材电影的边界问题和艺术处理手法,
6、以及重新找到殡葬题材电影所蕴含的艺术价值,为特定题材的电影创作提供方法论。关键词:人生大事;殡葬文化;死亡教育;艺术处理中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号:1007-5828(2023)06-0097-03影视传媒98大众文艺色幽默的复杂元素模糊了殡葬题材的边界,并不单单只是一部讲述殡葬从业者的故事,也并非简单的温情故事片。婚姻、亲情、生死,所有的元素都围绕着“人生大事”这一主题,这种模糊边界的处理方式使得影片更偏向社会题材,借助殡葬行业者发生的事件来表现社会的变迁和发展,如此的艺术处理让影片的情感基础更加丰富、受众范围也更加广泛。2.角色安排影片中每个角色安排都十分巧妙,他们各自
7、承载了人生各个阶段所代表的情感关系。各种人物的矛盾也复杂多样,这种处理能够最大限度地通过小人物鲜活的群像折射出人生百态。影片安排了性格各异的市井小人物推动情节的发展,讲述小人物的成长,进而传递治愈、温暖的主题。其中的角色的进场、退场也有着深刻的含义,用这些人物的矛盾关系和戏剧化冲突映射出中国当代社会和家庭的现状。通过女友的离开、小文的出现,以及身边发生的一系列算得上“狗血”的事情,乃至最后父亲的去世,莫三妹也逐渐获得了担当,也明白了人生除死无大事,表达出中国式温情的核心旨意。人生大事影片中值得一提的是小文这个角色,通过一个小孩来中和影片中“死亡”带来的恐惧感,在剧情僵持的地方也通过小文的出现来
8、推进故事的发展。观者也能够切切实实地看到武小文这个角色的成长和进步,以及她给周围人带来的影响,也会能够在影片中获得属于自己的那一份成长和感动。莫三妹的父亲老莫是导演安排压阵的角色,一个存在喜剧元素的故事里,需要一个略带严肃甚至刻板的角色,让故事整体基调均衡,不会变得过分轻浮。而老莫作为殡葬资深从业者的身份也紧紧回扣了电影题材,不至于让电影的核心过于偏散。同样,他的退场也是完成剧情闭环的重要安排。跟随角色的演绎和剧情的深入,观众能够看见每个的归宿和结局,在角色的一言一行中也能够看到观者自己现实的影子,从而产生强烈的共振情绪,电影也随之深入人心。3.视听语言人生大事的视听语言极富生活化并且存在诸多
9、的细节化处理,影片的视听语言带有极强的真实性。拍摄时大量使用自然光让影片更有质感,皮肤的纹理在灯光下显得尤为真实。拍摄时采用手持摄影进行跟拍也能够抓拍到人物瞬间的感情变化以及人物的内心,特写镜头的使用进一步放大了人物的情绪,也让观众的目光更加聚焦。这种质朴而生动的刻画使得影片中的人物更加鲜活,也拉近了与观者之间的距离。影片的置景方面,导演对“上天堂”店铺中的布置具有鲜明的生活特色和职业特征,凌乱而逼仄的小屋子和屋内物件的摆放有着很浓郁的殡葬职业氛围,这些人物生活中的殡葬元素较好地呈现了人物的生活状态和生存环境。除此之外,电影的配乐与所对应部分的画面十分契合,例如莫三妹抬棺喊号子时,肃穆的神情、
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