沈铨《桂鹤图》的艺术风格研究_王鲁源.pdf
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1、2022.09 总第 191 期076清初至乾隆年间,花鸟画繁荣发展,展示了各家之所长。水墨写意一派有八大山人、石涛,没骨花鸟一派有师法北宋徐崇嗣的恽寿平,指头画一派有擅长画花鸟、走兽、人物、山水的高其佩,擅长西洋画的有意大利画家郎世宁等。沈铨与以上画家的绘画风格都不相同,他在“摹古”中“创古”,虽然学习传统花鸟画,但是又融合百家之长,在技法和构图上加入自己的风格,独成一派。一、沈铨简介沈铨,字衡之,号南苹,浙江德清人。1沈铨少时家中贫困,于是随父学扎纸花,12 岁左右师从胡湄,20 岁左右开始以卖画为生,所以他的作品多表达吉祥、长寿、喜庆等传统的美好寓意。沈铨作为清代画家,在中国绘画史上并没
2、有特别多的记载,但是他在江户享保年间到达日本,给日本当时的画坛带来了巨大的影响,被日本称为“舶来第一画家”。胡湄流传在世的作品极少,但是从现藏于上海博物馆的 鹦鹉戏蝶图来看,这幅画中的花鸟为工笔重彩,细致入微。鹦鹉羽毛为工笔勾勒,纤毫精细的笔法明显师法宋人。沈铨从胡湄那里继承了院体花鸟画的风格,但是不拘泥于此,而是崇尚黄荃的写生之法,在继承传统的基础之上有所发展。沈铨之花鸟、走兽融合百家之所长,他的工笔花鸟师法黄荃父子,从院体花鸟画中脱颖而出;没骨画学习徐崇嗣、恽寿平;猴、鹿学习易元吉。他在工笔花鸟画中加入水墨写意,做到了多法相参。沈铨不仅在技法上,还在构图上有独到的创新之处,在沈铨之前,古人
3、常将花鸟配景作为院中之景,沈铨则变之为自然之景,做到了水墨与工笔重彩的完美结合。我们从他的作品 桂鹤图(图 1)中能够明显感受到他的绘画特点。二、桂鹤图 轴的艺术风格桂鹤图 纵 177cm,横 90.3cm,绢本,设色,立轴,现藏于辽宁省博物馆。此幅为祝寿图,寓意鹤寿延年。图上绘有一棵桂树,树干粗壮,两根树枝倾斜入画,花缀枝头,金色小沈铨 桂鹤图 的艺术风格研究文王鲁源(武汉理工大学艺术与设计学院湖北 武汉430073)摘要 沈铨作为清代院体花鸟画画家,东渡日本对江户时期的日本绘画产生了巨大影响。分析沈铨的师承,对其作品 桂鹤图 从笔法、配景、构图、意象方面进行鉴赏,最后总结其绘画的艺术特点,
4、可以更好地了解沈铨绘画的艺术风格。关键词 沈铨;桂鹤图;艺术风格;意象中图分类号:J212文献识别码:A图 1沈铨桂鹤图DOI:10.16585/ki.mswx.2022.09.051美術文獻FINE ARTS LITERATURE077花穿插于浓密的树叶中;一只白鹤立于湖石上,张开喙似乎在呼朋引伴;地面鲜花绽放,处处洋溢着喜悦的气氛。桂鹤图 中没有沈铨的款记,附有陆恢的题记 沈南苹先生丹桂仙禽真迹,钤印“沈铨之印”(白文方印)、“南苹氏”(朱文方印)、“家住苕南馀不溪”(白文方印)。虽然画中没有显示何时所作的款记,但是根据“家住苕南馀不溪”之印可以推断出,此画是沈铨从日本归国后所作。沈铨于
5、1731 年到达日本,1733 年归国,在雍正十三年乙卯也就是 1735 年之后,沈铨的作品中出常出现此印,此时沈铨的艺术风格已经变得更加圆熟泼辣。(一)笔法的二法相参沈铨学百家之所长,集中国花鸟画、走兽画技法之大成,灵活运用工笔重彩、淡彩、没骨、水墨写意、白描等技法。沈铨将多种技法巧妙地融合在一幅画中,和谐而别开生面。在 桂鹤图 中我们可以看到工笔重彩和水墨的二法相参,画中仙鹤施以重彩,工笔勾勒出的羽毛蓬松且柔软。画中仙鹤站立于右侧山石之上,朝向画面左侧张喙鸣叫,好似在呼朋引伴。沈铨描绘的白鹤整体造型内圆外方,圆润的躯体与方直的轮廓线产生微妙的呼应,减少了禽鸟常见的圆润及柔媚。白鹤项脖、尾部
6、、双腿和双足被赋以重墨,项脖处皴染兼备,尾部墨色用深浅变化来体现羽毛层次。双腿双足用笔精准,结构准确,有体积变化之感,使仙鹤的足胫与尾羽部分有着特别逼真的描绘效果。白鹤全身几乎纯白,沈铨用淡墨勾勒出白鹤羽毛的形态,然后以白粉进行层层熏染处理,最后用细笔描绘出丝毛,再刻画仙鹤羽毛主干2,用笔工整细致,符合白鹤的身体构造,使白鹤背部的羽毛产生一层层的叠加感。沈铨对鹤眼与鹤嘴先采用线条勾勒,再进行层层渲染。头顶裸露的部分为红色,差不多大小的圆组成纹理,刻画十分精细。白鹤眼睛周围也以规则的圆圈勾画并赋以嫩黄色。白鹤弯曲的项脖与笔直的双腿形成一种呼应,在色彩上,仙鹤羽毛的洁白及鹤顶的丹红也形成了鲜明的对
7、比。画中的桂花、牡丹花以及兰花、灵芝等也以工笔重彩表现出来,白鹤头顶桂花叶的敷色浓在叶底,淡在叶尖,浓在叶子正面,淡在叶子反面,观赏者能够清晰地看到叶子的层次,感受到枝繁叶茂的情态。生长在岩石上的牡丹花,设色浓郁,浓在瓣底,淡在瓣尖,牡丹的形态给人自然开放的感觉。画中下半部分的水仙设色清丽,与颜色浓艳的牡丹形成鲜明的对比。兰花双勾设色,前后分明,清丽淡雅。与白鹤、花卉不同的是,画中山石、树木、溪流为水墨,其中描绘溪流的水墨为淡彩,且近处溪水由工笔画出溪流左右翻滚之状,间有水花,线条有粗有细3;远处的溪流只可看出用淡墨画出的几条水纹。沈铨对桂树和溪边岩石进行了非常细致的刻画,展现出其自然粗犷的形
8、态,运笔之时勾勒、点染并用,皴擦方式变化多端,墨色既凝重又雅致,远方的山用墨淡淡地渲染出一派浑厚苍劲却不紧张的艺术效果。整幅画面工笔与写意相结合,色彩与水墨相结合,对比十分强烈,主次分明,富有变化且整齐,自然贴切,构成了多样统一的和谐之美。(二)配景山水早在东晋时期,顾恺之已经把山水作为人物画的搭配以凸显人物的身份、品格等,其实花鸟画也是如此。沈铨之前的中国花鸟画、走兽画中也都有配景,但是一般画家多取庭院之景,宫廷画家多取御花园之景,文人画家则大多不配景。沈铨继承了传统法式,但是在配景的处理上有自己的独到之处。4沈铨摹古、拟古却不泥古,他既像古人,又不像古人。沈铨所配之景的独到之处在于,配景并
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