跨界融合视野下舞蹈创新发展的现实挑战与发展路径_刘琴.pdf
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1、艺术大观2023.0353跨界融合视野下舞蹈创新发展的现实挑战与发展路径刘琴 陈畅随着观众对表演艺术鉴赏能力的提高,舞蹈编导的创作也不再局限于舞蹈这一门艺术,开始了与其他艺术种类进行不同程度的融合创作。对此,舞蹈艺术创作应顺应时代潮流,在舞蹈本体与其他艺术的交融中探索出舞蹈实践创作的新形势,同时也要应对艺术跨界所带来的新问题。本文对国内舞蹈艺术跨界融合创作的现状以及出现的问题进行分析,并提出舞蹈艺术创新的有效发展路径,以促进舞蹈艺术的跨界融合与发展。一、舞蹈与其他艺术的融合发展(一)形式的互文:舞蹈与话剧的创生转义舞蹈与话剧同为舞台艺术,其功能却各有所长,舞蹈长于抒情,拙于叙事,而话剧却能很好
2、地弥补这一缺陷,两种艺术形式相结合,可以“忠实”地阐释要叙述的“故事”,或者在原有“故事”的基础上演绎出新的“故事”。提起这两种形式的结合,不难想到由王玫老师编导2002年于北京上演的 雷和雨,该作品借助了原著的“故事”,对原台本进行改编并加入“台词”,巧妙地避开了舞蹈拙于叙事的困境,从而更好地对人性进行挖掘,加深了舞剧的思想深度。作品的成功原因,其一在于结构的“整体性”,对戏剧结构的重新定义,打乱其原本紧凑的戏剧发展过程,没有具体的场和幕,但从头至尾都存在着内在连接。如在舞剧开场大横排到圆形人物关系群舞,是通过繁漪站起来摔药碗企图打破压抑这一线索连接的,繁漪和周萍的爱情是由四凤的出现破裂的。
3、编导充分运用人物之间的情感矛盾冲突,将其作为舞段之间的线,使得舞段串联起来,且又合情合理,既符合舞蹈“长于抒情,拙于叙事”特征下舞段情节必须精简的要求,又将文本中人物情感的复杂性通过双、三、群舞的方式呈现出来,使得原文学作品的主题以更鲜活的方式表达出来。其二在于叙述的“节制性”,编导有话要说,但为避免叙述过多而缺少隐喻与暗示的情况,编导在剧前和剧中都不同程度地添加了“台词”,作为对人物形象的补充,如周冲对四凤表达爱意的台词段落,更注重用舞蹈语言诉说情感,表现周朴园、繁漪、周萍等六个人物在充满压抑环境中的挣扎与抗争,以至于死亡才能解脱的结局。编导在话剧中汲取经验,更好地构建舞剧,从而给我们一种全
4、新的、鲜活的、深刻的艺术审美体验。(二)观念的转变:影像舞蹈的融媒体时代在融媒体的冲击下,报纸、广播、杂志、电影、电视等五大传统媒体与新型的数字媒体不断深度融合,在各种全新的数字技术加持下融合为一。融媒体是传统媒体与新媒体相结合的一种运作模式,在多元媒体理念的推动下,新旧媒体相互作用,依靠互联网的传播优势,得到了更好的发展。而舞蹈也赶上了这个好时代,传统剧场的舞蹈艺术也搭上这趟顺风车,在电视、App 软件上播放,直抵观众眼前,这不仅是传播的进步,更是观念的转变。随着国民文化自信心的提升,越来越多的年轻人开始关注国风类舞蹈,据统计,截至 2021 年,B 站传统文化爱好者达到 9603 万,其中
5、有大量国风舞蹈的拥趸。面对广阔的受众,许多普通舞者在幕后摄影师的帮助下,大肆表现自己对舞蹈艺术的理解和热爱。无论是西方多媒体实验影像舞蹈的发展,还是国内舞蹈艺术片的传播,都可以发现“影像舞蹈”正越来越多地走进人们的视野。在融媒体时代,影像舞蹈也展现出其生机勃勃的一面,同时也给传统舞蹈提供了前所未有的发展机遇。比如民族舞剧永不消逝的电波中的群舞渔光曲,自 2020 年春节以来,腾讯视频播放量就已达数百万。再比如河南卫视和哔哩哔哩推出的文化舞蹈节目,以奇舞著书十二风舞志,共同讲述蕴含于舞蹈之中的华夏故事。可以说舞蹈在各类媒体的矩阵式推进下,成功“出圈”,从艺术精品制作到媒体宣发,再到演出传播,都开
6、启了一个以艺术融合为重要特征的新时代。二、舞蹈艺术跨界演绎之现实挑战(一)艺术融合基准的模糊在各类艺术大杂糅的时代,艺术融合的确成为舞蹈发展的一大出路,就目前而言,艺术大观2023.0354舞蹈的跨界方式主要有两种:一是在其他的综合性艺术中添加舞蹈,使其作为一种参与要素来融入,使得舞蹈获得超越自己原本形式的综合形式,从而发挥出综合性的审美价值。二是在舞蹈的创作中适当添加其他艺术门类的要素,但是舞蹈在此之中因处于主导地位,其创作应该被其他的艺术形式衬托与丰富。因此,当今舞蹈也面临着一大挑战怎么融合?许多舞蹈就是“片段”的形式,可以说还不能算作一个作品,各种形式任意杂糅,就缺失了原本作为舞蹈艺术本
7、体的魅力。作为舞台艺术的舞蹈与布景、灯光、造型相辅相成。多媒体投影艺术应用到舞台之中未尝不可,但是过度借助灯具以及 Led 大屏幕,导致舞台过度炫彩夺目,从而盖过了舞蹈本身,舞台的设置是为让舞蹈更好地展现其艺术感染力,应该以舞蹈为主,不应该有喧宾夺主之嫌。舞蹈艺术的创新是必然的,但是编导们应该保持舞蹈创新的纯粹性,保持舞蹈这门艺术独立的意义。舞蹈艺术想要更好地发展,应该在跨界上多一点理性的反思,需要强有力的界限来评定舞蹈艺术与其他艺术相融合的“度”,而不是在这种模糊的基准线上滥意创造。(二)国际舞蹈动态的忽略“舞蹈是一种以人的身体动作为主要表现手段的艺术,但是从它产生的那一天起就离不开音乐、诗
8、歌、美术等要素,它们同样是舞蹈艺术的重要组成部分。”由此可知,舞蹈具有很强的包容性,现代舞蹈编创者因此生发出将舞蹈融入公共艺术中的想法,它可以是行为艺术、装置艺术,甚至可以是某一个特定的场所。中国舞蹈现在的“公共跨界”已初见端倪,但没有明确的定义和路径。事实上,国外的“公共跨界”艺术发展已久,从贾德逊剧场的“阳台之舞”到百老汇舞台不设坐席的极限震撼,都是以舞蹈艺术作为形式添加到公共艺术之中,为公共艺术添加新的活力,甚至为城市精神文明建设提供新的可能性。国内的舞蹈应学习国 外 的 舞 蹈 创 作,尝 试 从 传 统 剧 场 走向公共空间,在含有特殊艺术氛围的场所中,比如博物馆、文化馆等,也能一定
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