红与黑的美学:福州脱胎漆器主题展示空间色彩应用探究_梁青.pdf
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1、22雕塑 SCULPTURE2023 年第 2 期(总 154 期)23文/梁青、潘吟之、高宇珊 byLiang Qing,Pan Yinzhi,Gao Yushan(福州大学厦门工艺美术学院)红与黑的美学:福州脱胎漆器主题展示空间色彩应用探究The Aesthetics of Red and Black:A Study on the Application of Color in the Fuzhou Bodiless Lacquerware Themed Display Space图1 红黑漆器图3 漆器红黑色彩的图底关系图2 漆器的红黑制作技艺内容摘要:在全球语境下,非遗文化传承逐渐受到
2、重视,也逐渐成为了展览空间的主要选题之一,其鲜明的文化韵味,是中华民族时间长河中的凝结。福州脱胎漆器的红与黑色彩是中国古代工匠在文化熏陶下不断积累而固定下来的漆器文化符号,在福州脱胎漆器主题展览空间的整体设计中,根据对受众群体的文化背景的研究分析,对脱胎漆器的色彩进行分析与提取,对脱胎漆器的色彩信息进行提取,将其中富有文化传统与历史意义的色彩归结入一定的色彩谱系,结合展示空间的所属环境,传递背后工艺文化的深刻含义,从色彩的表达到文化的理解,以及现代人的功能审美取向,对提取色彩运用融合,探索现代空间设计的转译方法。关键词:红与黑、漆器主题、展览空间、色彩应用随着现代生活的物质精神文化追求逐步提升
3、,传统展览馆逐渐无法满足人们审美的眼光,主题性展示空间逐渐成为主流,围绕着鲜明的主题展览文化,完善的设计逻辑由内而外地展现地方特色,丰富展示多样的陈列布置手法,清晰的脉络梳理,呈现独有的的文化内涵。在全球语境下,民间习俗文化已经从人类学家的研究对象演化为具有珍贵社会和政治价值的元素1。非遗文化传承逐渐受到重视,传统工艺美术也逐渐成为了展览空间的主要选题之一,其鲜明的文化韵味,是中华民族时间长河中的凝结,是古代生活最生动的无声阐述,其作为文化的特殊载体,是在不断探索中得出的特定体系,成为展示空间最完善的文化传承的载体,对于传统工艺美术要素的提取、融合、转译逐渐成为赋予展览空间文化语义的重要手法,
4、文化特征蕴藏在展示空间的细节之处,凝练在浓厚的文化氛围中。一、福州脱胎漆器红黑色彩特征脱胎漆器作为福州最具代表性的传统工艺之一,是在传承几千年中国髹漆技艺的基础上确立的,凭借脱胎成型和表层髹漆的技艺特点,福州脱胎漆器自1898年以来先后在五届世界博览会上获奖,2006年,福州脱胎漆器髹饰技艺作为一项传统技艺,经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录2。脱胎漆器的悠久历史积淀下了许多其特有的文化特征,都在一件件精美绝伦的脱胎漆器展品上留下独特的标记,或许是冲突强烈又大气的红黑大漆色彩,或许是多元化的漆器样式中所折射出的色彩审美,或许是光洁如镜的面漆,还是巧夺天工的制作方法、装饰手法所带来的
5、点缀色彩,几十道的复杂工序中凝结出一套完整脱胎漆器色彩体系,这些文化符号通过精美的展品述说脱胎漆器的文化内涵。1.漆器装饰色彩技艺脱胎漆器装饰技艺多样,主要包括犀皮漆器,雕漆,雕填,堆漆,款彩,螺钿,描漆,戗金,色漆,剃犀。多元化的装饰技艺为漆器带来了丰富的装饰色彩。在红黑漆地上,各式色彩通过精妙绝伦的技法呈现出独有的魅力,犀皮漆器填入赤、黄、黑三色,纹理似犀牛皮,自然而又多变;戗金,描漆将金色带入漆器的色彩体系,凸显其价值连城的同时,丰富了漆器画面的精致度;款彩与色漆更是不断扩充着漆器的色彩体系,生动多彩的画面跃然于器物之上;雕漆雕填通过漆层的厚度更改,赋予花纹厚度与立体感,光影照射,色彩层
6、次更加多样。漆器的色彩层次在技艺的持续发展中不断丰富,在各式漆器工艺品展现着千年沉淀的色彩美学。2.红黑色彩制作特点漆器色彩与漆器制作技术有着密不可分的关系,在天然漆液中加入黑碳粉即可生成黑漆,黑碳粉由木材质高温燃烧后形成;红色主要提取自矿物质朱砂,将其融入漆调制,朱砂是中国最早使用的颜料之一,且在大漆中加入朱砂制成朱漆,髹饰器物后所形成的漆涂层坚固华丽,不易褪色且稳定3,黑漆与朱漆以其优良的品质吸引了古代工匠,逐渐发展成漆器的主要色彩。3.脱胎漆器红黑色彩的成因红黑色彩与脱胎漆器已然形成了不可分隔的紧密联系,红黑色彩奠定脱胎漆器的主要色彩体系,是漆器沉稳大气的外在表现,漆器也为红黑色彩大加宣
7、传,成为其代表器物。回顾漆器发展历史,红黑色彩在漆器技艺中确认的特殊地位并非偶然,是文化发展与古代人审美积淀,以红黑为主的鲜明色彩来源于我国古代人民对原始色彩一种自觉性的审美色彩选择,至秦汉时期,漆器的色彩体系几乎固定,红黑色彩逐渐成为漆器文化的核心元素之一。红黑色彩制作技术简单,呈色稳定,黑色与红色强烈的艺术表现力也为其奠定在漆器中的重要地位。从秦汉的出土漆器中,可以发现古代工匠常常利用纹饰变化和线条多样搭配来创造出丰富的视觉效果,其中最具有特色的是“S”纹样的视觉体现,红黑色的“S”型纹样,当观赏者注视不同颜色色纹样时,底色会转变为另一色彩4,这种视觉关系可以被现代西方提出的格式塔心理学中
8、的“图底关系”所解释,也反映了中国古代工匠较高的视觉审美追求,也体现了红黑色彩的魅力。而从色彩学的角度分析,红与黑在色彩上具有对比性,在视觉上也易达到和谐5,所以漆器红色与黑色作为经典的呈现颜色也在一定程度上符合色彩学的原理。深远的华夏文化也促进漆器红黑色彩体系的形成。周代时期盛传五方正色,即“青、赤、黄、白、黑”,以此代表“东、南、西、北中”五个方位,红色与黑色皆在其中,拥有着特殊的文化内涵。原始人类视红色为生命的象征,红色与血液的颜色是相同的,在他们的色彩意义中红色是一种神圣的色彩,在对旧石器时代山顶洞人的考古中,就有发现以赤铁矿染石珠做装饰物的手串6。而中国“尚红”情结的起源说法多样,大
9、致可以总结为对“太阳”的崇拜,对“火”的崇拜以及上述生命的象征意义。红色被中华民族赋予了独特的文化意义,对红色的使用有着严格的要求。因此,红色在历史的推动下逐渐演变成中国的文化代表色。黑色是原始人类对世界最初的色彩感知,黑色广泛地运用于早期祈福活动中,原始人群常常在身上绘制黑色图案,作为特殊符号便可以起到祈福驱邪的作用,久而久之,便发展成古人的“尚黑”情节,上升为具有中国特色的艺术审美特质。黑色还常常被认为是天的颜色,在千字文的第一句便描写到“天地玄黄,宇宙洪荒”,其中“玄”即指黑色,体现了黑色在我国传统文化中的重要性。“红”与“黑”在早期人类社会发展中被赋予了独有的符号象征意义,而漆器是我国
10、古代早期形成技艺,鲜少受到外来文化的影响,其内在用色的选择不仅仅是材料易得和艺术表现力强烈的表层原因,更取决于深层次的民族文化观念,反映了中国古人自原始起就对“红”“黑”两色的崇尚思维,是器物以形而下的方式表达形而上的文化内涵。泛雕塑 TRANS-SCULPTURE图4 朱艳华绮故宫博物院藏乾隆朝漆器展22雕塑 SCULPTURE2023 年第 2 期(总 154 期)23文/梁青、潘吟之、高宇珊 byLiang Qing,Pan Yinzhi,Gao Yushan(福州大学厦门工艺美术学院)红与黑的美学:福州脱胎漆器主题展示空间色彩应用探究The Aesthetics of Red and
11、Black:A Study on the Application of Color in the Fuzhou Bodiless Lacquerware Themed Display Space图1 红黑漆器图3 漆器红黑色彩的图底关系图2 漆器的红黑制作技艺内容摘要:在全球语境下,非遗文化传承逐渐受到重视,也逐渐成为了展览空间的主要选题之一,其鲜明的文化韵味,是中华民族时间长河中的凝结。福州脱胎漆器的红与黑色彩是中国古代工匠在文化熏陶下不断积累而固定下来的漆器文化符号,在福州脱胎漆器主题展览空间的整体设计中,根据对受众群体的文化背景的研究分析,对脱胎漆器的色彩进行分析与提取,对脱胎漆器的色彩
12、信息进行提取,将其中富有文化传统与历史意义的色彩归结入一定的色彩谱系,结合展示空间的所属环境,传递背后工艺文化的深刻含义,从色彩的表达到文化的理解,以及现代人的功能审美取向,对提取色彩运用融合,探索现代空间设计的转译方法。关键词:红与黑、漆器主题、展览空间、色彩应用随着现代生活的物质精神文化追求逐步提升,传统展览馆逐渐无法满足人们审美的眼光,主题性展示空间逐渐成为主流,围绕着鲜明的主题展览文化,完善的设计逻辑由内而外地展现地方特色,丰富展示多样的陈列布置手法,清晰的脉络梳理,呈现独有的的文化内涵。在全球语境下,民间习俗文化已经从人类学家的研究对象演化为具有珍贵社会和政治价值的元素1。非遗文化传
13、承逐渐受到重视,传统工艺美术也逐渐成为了展览空间的主要选题之一,其鲜明的文化韵味,是中华民族时间长河中的凝结,是古代生活最生动的无声阐述,其作为文化的特殊载体,是在不断探索中得出的特定体系,成为展示空间最完善的文化传承的载体,对于传统工艺美术要素的提取、融合、转译逐渐成为赋予展览空间文化语义的重要手法,文化特征蕴藏在展示空间的细节之处,凝练在浓厚的文化氛围中。一、福州脱胎漆器红黑色彩特征脱胎漆器作为福州最具代表性的传统工艺之一,是在传承几千年中国髹漆技艺的基础上确立的,凭借脱胎成型和表层髹漆的技艺特点,福州脱胎漆器自1898年以来先后在五届世界博览会上获奖,2006年,福州脱胎漆器髹饰技艺作为
14、一项传统技艺,经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录2。脱胎漆器的悠久历史积淀下了许多其特有的文化特征,都在一件件精美绝伦的脱胎漆器展品上留下独特的标记,或许是冲突强烈又大气的红黑大漆色彩,或许是多元化的漆器样式中所折射出的色彩审美,或许是光洁如镜的面漆,还是巧夺天工的制作方法、装饰手法所带来的点缀色彩,几十道的复杂工序中凝结出一套完整脱胎漆器色彩体系,这些文化符号通过精美的展品述说脱胎漆器的文化内涵。1.漆器装饰色彩技艺脱胎漆器装饰技艺多样,主要包括犀皮漆器,雕漆,雕填,堆漆,款彩,螺钿,描漆,戗金,色漆,剃犀。多元化的装饰技艺为漆器带来了丰富的装饰色彩。在红黑漆地上,各式色彩通过精
15、妙绝伦的技法呈现出独有的魅力,犀皮漆器填入赤、黄、黑三色,纹理似犀牛皮,自然而又多变;戗金,描漆将金色带入漆器的色彩体系,凸显其价值连城的同时,丰富了漆器画面的精致度;款彩与色漆更是不断扩充着漆器的色彩体系,生动多彩的画面跃然于器物之上;雕漆雕填通过漆层的厚度更改,赋予花纹厚度与立体感,光影照射,色彩层次更加多样。漆器的色彩层次在技艺的持续发展中不断丰富,在各式漆器工艺品展现着千年沉淀的色彩美学。2.红黑色彩制作特点漆器色彩与漆器制作技术有着密不可分的关系,在天然漆液中加入黑碳粉即可生成黑漆,黑碳粉由木材质高温燃烧后形成;红色主要提取自矿物质朱砂,将其融入漆调制,朱砂是中国最早使用的颜料之一,
16、且在大漆中加入朱砂制成朱漆,髹饰器物后所形成的漆涂层坚固华丽,不易褪色且稳定3,黑漆与朱漆以其优良的品质吸引了古代工匠,逐渐发展成漆器的主要色彩。3.脱胎漆器红黑色彩的成因红黑色彩与脱胎漆器已然形成了不可分隔的紧密联系,红黑色彩奠定脱胎漆器的主要色彩体系,是漆器沉稳大气的外在表现,漆器也为红黑色彩大加宣传,成为其代表器物。回顾漆器发展历史,红黑色彩在漆器技艺中确认的特殊地位并非偶然,是文化发展与古代人审美积淀,以红黑为主的鲜明色彩来源于我国古代人民对原始色彩一种自觉性的审美色彩选择,至秦汉时期,漆器的色彩体系几乎固定,红黑色彩逐渐成为漆器文化的核心元素之一。红黑色彩制作技术简单,呈色稳定,黑色
17、与红色强烈的艺术表现力也为其奠定在漆器中的重要地位。从秦汉的出土漆器中,可以发现古代工匠常常利用纹饰变化和线条多样搭配来创造出丰富的视觉效果,其中最具有特色的是“S”纹样的视觉体现,红黑色的“S”型纹样,当观赏者注视不同颜色色纹样时,底色会转变为另一色彩4,这种视觉关系可以被现代西方提出的格式塔心理学中的“图底关系”所解释,也反映了中国古代工匠较高的视觉审美追求,也体现了红黑色彩的魅力。而从色彩学的角度分析,红与黑在色彩上具有对比性,在视觉上也易达到和谐5,所以漆器红色与黑色作为经典的呈现颜色也在一定程度上符合色彩学的原理。深远的华夏文化也促进漆器红黑色彩体系的形成。周代时期盛传五方正色,即“
18、青、赤、黄、白、黑”,以此代表“东、南、西、北中”五个方位,红色与黑色皆在其中,拥有着特殊的文化内涵。原始人类视红色为生命的象征,红色与血液的颜色是相同的,在他们的色彩意义中红色是一种神圣的色彩,在对旧石器时代山顶洞人的考古中,就有发现以赤铁矿染石珠做装饰物的手串6。而中国“尚红”情结的起源说法多样,大致可以总结为对“太阳”的崇拜,对“火”的崇拜以及上述生命的象征意义。红色被中华民族赋予了独特的文化意义,对红色的使用有着严格的要求。因此,红色在历史的推动下逐渐演变成中国的文化代表色。黑色是原始人类对世界最初的色彩感知,黑色广泛地运用于早期祈福活动中,原始人群常常在身上绘制黑色图案,作为特殊符号
19、便可以起到祈福驱邪的作用,久而久之,便发展成古人的“尚黑”情节,上升为具有中国特色的艺术审美特质。黑色还常常被认为是天的颜色,在千字文的第一句便描写到“天地玄黄,宇宙洪荒”,其中“玄”即指黑色,体现了黑色在我国传统文化中的重要性。“红”与“黑”在早期人类社会发展中被赋予了独有的符号象征意义,而漆器是我国古代早期形成技艺,鲜少受到外来文化的影响,其内在用色的选择不仅仅是材料易得和艺术表现力强烈的表层原因,更取决于深层次的民族文化观念,反映了中国古人自原始起就对“红”“黑”两色的崇尚思维,是器物以形而下的方式表达形而上的文化内涵。泛雕塑 TRANS-SCULPTURE图4 朱艳华绮故宫博物院藏乾隆
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