《越过云层的晴朗》中的死亡叙事_王珍.pdf
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1、文学评论192023 年第 20 期越过云层的晴朗 中的死亡叙事越过云层的晴朗 中的死亡叙事王 珍王 珍(牡丹江师范学院 黑龙江 牡丹江 157011)(牡丹江师范学院 黑龙江 牡丹江 157011)死亡是人类生命中不可忽视的存在,“死并非生的对立面,而作为生的一部分永存”,正是因为死亡的存在,生才显得弥足珍贵,人们在对死的思索中逐渐领悟生的意义。作家们对死亡的叙述也情有独钟,郁达夫曾明确表示自己是有意进行死亡书写的:“世人若是骂我以死为招牌,我是肯承认的我只求世人不说我对自家的思想取虚伪的态度就对了,我只求世人能够了解我的内心苦闷就对了。”1他以书写死亡来表达自己内心的苦闷。迟子建的小说中同
2、样渗透着死亡意识,有学者认为,“迟子建长篇小说的情节推动力量的来源之一就是人物的死亡,我们会怀疑迟子建对死亡也许怀着隐秘的偏爱,其实这只不过展示了庸常人生的正常过程。”2越过云层的晴朗也不例外,小说以一条垂暮的大黄狗为叙述者,用回忆的口吻叙述了自己一生中同丛林勘测员黄主人、招待所小哑巴、伐木工人金发、梅红、文医生、青瓦酒馆赵李红六个主人的过往,最后在迷幻药的作用下,灵魂缓缓越过云层来到布满光明的“天堂”的故事。在对庸常人生图景的描摹下,死亡贯穿于小说的始末。“死亡叙事包含两层含义:一是故事层面的死亡,二是话语层面的死亡。故事层面的死亡把文学文本中的死亡事件和死亡意象作为研究对象,解读其承载的思
3、想内涵和文化意蕴;话语层面的死亡则是考察死亡事件和死亡意象在文本中的叙事功能。”3对于越过云层的晴朗 的叙事,本文参照死亡叙事的第一层含义,从偶然性死亡事件的书写、叙述者和叙述视角的选取、死亡叙事下作家情感态度的表露三方面进行论述。一、偶然性死亡事件的书写一、偶然性死亡事件的书写在小说越过云层的晴朗 中,没有类似 树下 中栾老太太式平静优雅、寿终正寝的死亡方式,而都是因疾病或意外等死于偶然,揭开诗意的生活外表,透出其中悲凉苦痛的一角。黄狗第一次面对死亡是在丛林中目睹白马的【摘要】迟子建是一个善于描写温情的作家,就连小说中的死亡也弥漫着温情的色彩,本文旨在对迟子建长篇小说 越过云层的晴朗 中的死
4、亡叙事进行论述,小说以一条狗为主人公,跟随它的视线,聚焦文中偶然性死亡事件的书写,展现生命的无常与坚韧。【关键词】迟子建;越过云层的晴朗;死亡叙事【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264(2023)20-0019-03【DOI】10.20024/ki.CN42-1911/I.2023.20.006死去,为主人驮行李物品的白马一次在河边饮水倒下后再没有站起来,没人能准确说出白马死去的原因,在劳累、生病、喝水过急的可能因素下,死亡突然降临,黄狗流着伤心的眼泪,经历了第一场生与死的告别。细数全文的死亡类型,大致可以分为“他杀”、疾病、意外三种。文中死于“他杀”方式的是
5、黄狗的同类:芹菜和十三岁。芹菜是“我”同第三个主人金发在山上伐木的同伴,芹菜在“奉命”看守埋冻肉的雪堆时咬死了一只前来偷吃的白毛黄鼠狼,人们因怕黄鼠狼复仇,就勒死了芹菜为死去的黄鼠狼偿命;十三岁则是我钟情的一条母狗,它的主人是小唱片,一天“我”抑制不住内心的思念,偷偷跑到小唱片家和十三岁亲热,小唱片的公公因观看“我”和十三岁戏耍而乐死。小唱片的婆婆把丈夫的死怪罪到“我”和十三岁身上,我被拉去给死人挂孝,十三岁同样遭到勒死来陪葬的命运。芹菜和十三岁都是因为人的事情被勒死,黄狗对于它们“被杀”表示出强烈的不满,明明是人们默许芹菜咬死黄鼠狼的,但当芹菜真的咬死黄鼠狼后,人们却立即换了脸色;明明是小唱
6、片公公自己乐死的,人们却把无处可抛的愤怒撒在毫无关联的狗身上,“人怎么说话不算数呢”“我恨这些人”句句都是对人类的厉声控诉,但处于底层的动物们,没有选择的权利,只能眼睁睁地看着死亡的突然到来。第二种死亡类型是疾病。小说描写了金顶镇的一场狗瘟,镇里的狗因瘟病相继抽搐死去,一些狗在染上瘟病之前,被人们提前勒死美美吃上一顿狗肉,一声声惨叫向耳朵袭来,一具具尸体朝眼睛涌去,狗瘟下的金顶镇充斥着死亡的气息。不止动物会得病,人类也时时刻刻面临着得病的风险,大丫是第三个主人金发的女儿,由于整日喝凉水吃生东西得了急性阑尾炎,抢救不及时而误了性命,先前活蹦乱跳的生命,在疾病的纠缠下,从痛得滚来滚去到20今古文创
7、闭着眼睛哼声,最后奄奄一息。文医生的孩子也是由于生病后抢救不及时而死去,生命在疾病面前如此脆弱不堪,大丫和文医生孩子的病本有治好的可能,却由于种种原因没有得到救治,生命途中布满种种关卡,每一步都有可能通往死亡这一“陷阱”。另有一些人物死于意外,除去前文所说的小唱片公公,还有小哑巴的父母被红卫兵放的火烧死,梅主人的父亲因批斗而死,小说重点讲了梅主人和文医生的故事。梅主人独自居住在镇子的最西头,耳朵上成日戴着副大耳环,风吹过哗啦啦地响,手里总是抓有一把瓜子,边走边嗑,她靠着给别人生孩子过活,正是在只有生孩子和怀孩子时才觉得活着的梅主人,却意外地死在了一次生孩子的过程中。文医生本是大城市里的一个外科
8、医生,在挨斗时遭遇家破人亡的命运,自己给单位留下一封遗书,改颜换面后在大烟坡给别人做起变相手术,做手术的人、皮货商人等各色人群往来于此,老许的儿子水缸因两次高考失利患上精神病,也上山来求文医生帮助,最后文医生被水缸用枪击中,倒在了松果湖中。梅主人和文医生都曾怀揣过自杀的念头,而后在金顶镇安定下来,以各自独特的生活方式消解心中的苦痛,毫无预料的死亡时刻,对于他们或许反倒是一种解脱。死亡的网紧紧扣住云彩下面的一切生灵,索命的乌云如影随形,使得他们没有逃脱的可能,明天和意外,说不定哪个会先来。二、叙述视角和叙述者的选取二、叙述视角和叙述者的选取死亡是一种展览式图景,死者无法对自己死亡的情形给予言说,
9、因此叙述视角和叙述对象的选取就显得至关重要。首先是叙述视角的呈现。热奈特曾在叙事话语 一书中,把“视角”的一般概念转化为更上层、更为抽象的“聚焦”概念,并独创的提出“聚焦”的三分法:“零聚焦”(没有固定视角的全知叙述,即“叙述者人物”)、“内聚焦”(叙述者只说出某个人物知道的情况,即“叙述者=人物”)、“外聚焦”(叙述者说出来的内容比人物知道的少,即“叙述者人物”)。全文以大黄狗的第一人称内聚焦叙事,跟随大黄狗的视线,聚焦“我”眼中的世界。小说中对于死亡的描写,大多来自“我”的亲眼所见,对死亡景象的直观描摹,使人们直视死亡的恐怖与残忍。如对梅主人死后情形这样描写道:“梅主人躺在炕上,一动不动的
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