电影《死囚越狱》声音叙事性设计探究.pdf
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1、1影视美学【1 4 5电影死越狱声音叙事性设计探究文/曾好摘要:电影中声音与画面的配合具有一定的创造性。声音设计促使观众从不同的维度“观看”影像。由著名导演罗伯特布列松执导的电影死囚越狱,在声音设计上别出心裁,频繁运用与画面不同步的“非同步的声音”,制造声画分离的状态,表达二战时期人性之韧、人心至善,唱响时代悲歌。关键词:死囚越狱;布列松,音乐;画外音电影孕育于视觉世界,随着技术进步,电影创作者将声音的叙事性设计于影片,这无疑能够极大丰富影片的画外空间与叙事内容,使观众获得视听享受。电影死囚越狱真实还原二战时期所发生的真人真事,是一部“关于人类挣脱锁束缚,身体得到自由放飞的影片,是一次关于精神
2、解放的神圣洗礼”,被后世誉为越狱电影的鼻祖。影片一以贯之地延续布列松导演的结构主义与简约现实主义风格。导演通过声音设计极大程度地丰富了剧情与画外空间,精准呈现方丹“死里逃生”的过程。影片主要以画外音的形式完成人物内心的刻画,适当运用音乐进行情感染并且引发观众情感共鸣,同时,影片中大量且细致的音响效果为影片增色许多,客观还原视觉场景中的表现内容。一、人性之韧:囚室叙事场域之声布列松曾在与查尔斯托马斯萨缪尔的访谈中表示,耳朵是积极且富有想象力的,而眼晴则是被动接受影像。因此,在死囚越狱中,导演充分利用画外音与音响设计,展现方丹如何在仅有3 平方米的囚室中,利用自己的所有物件完成准备,确保越狱计划的
3、万无一失。由于囚室面积狭小,电影可呈现的环境画面并不丰富,是以适当的画外音有助于观众明晰方丹的行动与心理状态;由于囚室特殊的生存环境,音响的大量使用能够丰富影片的叙事。在导演布列松的电影中,“人物对白是相当吝蔷的,在表现人物形象和刻画人物内心活动的时候,他更愿意选择画外音和内心独白。”2 在囚室的叙事场域中,方丹的大量自述直接参与叙事,这些独白贯穿影片始终,表现人物的内心状态,构成电影的叙事主线。由于囚房陈设简单,导演有限的视角所呈现的单一镜头,使观众难以得知方丹越狱的准备状态与内心想法,而独白在一定程度上弥补了影像叙事的缺憾与人物形象塑造的单薄。刚进入囚室时,方丹满是血迹与伤痕地躺在床上,他
4、表示“我情愿是一种立即死亡的方式”,展现其受挫的状态。尽管需要等待最终的审判,但方丹仍然坚信自己最终能够逃跑而获得自由,呈现其坚韧的心态。在即将出逃时,新狱友的到来几乎打乱方丹的所有计划,是以在当晚他在“杀死他”与“带他一起离开”这两个想法中,最终选择信任狱友而成功出逃。相较于独白的直抒胸臆,囚室中的音响设计增添了影片叙事的悬念感、临场感与逼真性。“从无法了解周围环境的特写镜头里发出的外来声音常常使观众感到十分神秘,那只是因为无法看到它的来源,这种声音会引起观众的好奇和期望,并从而造成紧张。”1 3 2 1 因此,导演布列松亦通过声音唤起、限制并引导观众的观影预期。在囚室准备越狱工具时,导演通
5、常使用特写镜头告知观众其采用的工具并佐之以独白交代其行动目的。然而在静默的环境中,勺柄在水泥地上打磨成凿子的声音,勺柄磨开门缝的声音,铁钩落地的巨大声响。在整体静默的监狱环境下变得愈加明显,使观众产生焦虑紧张的情绪,也为影片人物前途未卜的命运产生担忧、焦虑等情绪。监狱作为权力的化身,直接作用于生命个体。在越狱1461美5 时代美学2 0 2 3/0 8旁边人的敲击声对我没有任何帮助我有办法电影中,死囚通常与支配其生命与自由的狱警形成极具戏剧张力的冲突。电影死囚越狱却“以物理上与外界隔断的囚犯与其异化内心的斗争为中心,冷峻的观察死囚弗朗西斯追求自由的个人意志与内在化的社会控制之间的反复搏斗。”静
6、默室息的监狱环境、被刻意放大的音响声,日复一日的准备,以及狱友的质疑都使方丹内心不断自我怀疑,由此滞后行动进程。然而,当狱警没收铅笔而方丹选择隐瞒不上交时,在重压之下,方丹不屈不挠与渴望自由的精神迫使其打破栓楷,逃出囚室。二、狱友之善:室外叙事场域之声囚室之于监狱的公共活动空间相对“私有”,不同囚犯每日通常亦需要在公共空间相处,因此狱友在整部电影中也占据了大量笔墨。由于电影所呈现的特定时代背景,彼时的狱友皆愿意为方丹越狱施以援手,狱友善意的帮助亦是方丹成功越狱的重要条件之一。是以导演在方丹狱友的形象刻画方面,别出心裁地通过对白、画外音等声音设计完善对人物形象塑造,为影片增添一抹亮色,同时也适当
7、为影片增强悬念感与故事性。(一)“拯救”之声特里作为方丹的首位拯救者,其出场予以观众视觉层面的冲击。特里对方丹的一句“我有办法”,改变了方丹的人生轨迹,使其重启对自由的希冀。其后特里离别时告知方丹曾经的狱友被处以死刑,继续刺激方丹的心态。简短的叙事段落涵盖大量信息,不仅交代人物命运,更体现出二战时期纳粹监狱的草营人命。特里是改变方丹命运之人,而影片中从始至终通过声音元素展现出场、离场的狱友铁匠,更为方丹提供了精神支柱。当方丹意志消沉万念俱灰时,铁匠的敲墙声给了他温暖,而后铁匠通过摩尔斯电码成功指导方丹解开手,这一情节设置亦符合影片发生时代的社会背景,同时也体现出二者的智慧与坚定。相较于出场较少
8、的铁匠,奥尔西尼在影片中的占比较重。“音响是布列松电影的灵魂 3 2 1 ,友善的咳嗽声是奥尔西尼给予观众的最初印象。在洗漱时,方丹从其他狱友的对话中得知奥尔西尼以德报怨的积极生活态度,完善了奥尔西尼的形象塑造。其后,影片的高潮之一即奥尔西尼趁所有囚犯下楼清洗便桶时冲出囚牢。画面伴随着莫扎特的c小调弥撒曲与牧师莱利斯的祷告声,让观众产生楸心之感。越狱失败后,方丹与奥尔西尼隔门对白,在生命的尽头,奥尔西尼用失败的经验帮助方丹,这体现出战争年代人性的善良与伟大。牧师莱利斯更像是作为方丹信仰上的拯救者。莱利斯在洗漱时伴随流水声将手抄版圣经交给方丹并让其阅读和祈祷,而方丹回复道:“如果上帝能处理所有的
9、事那太容易了。”这在某种程度上展现方丹更相信自己,而不是完全将希望寄托于宗教。当奥尔西尼被判决后,为安抚方丹,莱利斯将基督与尼哥底母的对话交给方丹,尼哥底母询问基督人老了如何能够重生,基督回道:“你必须要重生。我所说的重生并不是奇迹,风吹向他所想的地方,你并不知道它从哪里来。”这一段独白既抚慰方丹悲痛的情绪,同时也给予剧中人与剧外人以对生命的珍重与重生的期待。(二)沉默与留白在极端的监禁环境中,布莱切特从最初的沉默变成知无不言,布莱切特与方丹的同框画面通常为固定镜头,展现二者出现在两间比邻囚室的窗户后,体现二战期间受害者之间的守望相助。“人物在外界刺激或威胁下产生的沉默是一种被动沉默,某种意义
10、上,这是沉默的暴力。”5 邻居的沉默不语更加凸显监狱叙事特有的孤独与恐慌情绪,方1影视美学【1 4 7监狱中囚犯的生活状态,以及方丹为越狱准备各类工具的行动,并未大量展现监狱的全景以及监狱外的环境,自由的环境更多通过外部世界的声音元素来表现。导演运用声音元素构建了一个自由空间,音响的运用增加画面叙事内容的真实气息,同时导演通过“连续的自然音效在碎片化的空间剪辑中构建了场景的统一与完整,甚至控制着整个故事段落的节奏”7。通常情况下,布列松追求“寂静”的声音效果。在某种程度上,微弱的声响反衬了环境的安静,也将方丹的危险行径扩张性地呈现于银幕。在电影的高潮部分一一越狱,夜晚的监狱本应为寂静状态,导演
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