陈洪绶版画《九歌图》造型语言特征研究.pdf
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1、艺苑杂谈摘 要明清复制木刻是我国版画史上的一次高峰,版画家陈洪绶以楚辞九歌为蓝本创作了十二位人物形象,为后世研究其早期作品留下了珍贵资料,现从人物造型、艺术表现入手,试图阐释其独特的人物造型特征。关键词陈洪绶;版画;九歌图;造型特征中图分类号J227 文献标识码 A 文章编号 2095-7556(2023)18-0067-03 本文文献著录格式:田佳宁.陈洪绶版画九歌图造型语言特征研究J.天工,2023(18):67-69.田佳宁 太原师范学院陈洪绶版画 九歌图造型语言特征研究作者简介:田佳宁(2000),女,汉族,浙江宁波人,太原师范学院在读硕士研究生,研究方向:实验艺术(版画)。一、九歌图
2、概述九歌图 是取材于诗篇 楚辞 九歌 的美术作品,是楚辞九歌的文章配图,图上多体现完整的诗篇。在九歌图上,文字美、书法美与画面美相得益彰,诗篇是对画面的诠释,画面是对诗篇的展示,体现了文学美与艺术美的完美统一,表达了艺术从文学中汲取养分的创作理念,展现了画家对文学作品的深刻理解,是研究人物画发展的重要作品。陈洪绶(15991652),字章侯,号老莲,浙江诸暨人。他与我国另一位画家崔子忠并称“南陈北崔”。桐阴论画称其画作:“深得古法,渊雅静穆,浑然有太古之风。时史靡靡之习,洗涤殆尽。至其力量深宏,襟怀高旷,直可并驾唐、仇,追踪李、赵,允为画人物之宗工。”当代国际学者推尊他为“代表 17世纪出现许
3、多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。陈洪绶的九歌图仅用两天时间完成,虽说是即兴之作,但仅仅 18 岁的他对造型的理解深度令人赞叹,其中对屈原神情的刻画达到了极高的艺术水准。他在构图上删繁就简,删除了不必要的背景,强调了每首诗歌的主体形象。如此简明的构图设计更加需要准确地把握人物特征,对造型有更高的要求,他不求人物比例的准确把握,而着重追求人物造型的味道以及画家本人的抒情寄意,从而形成了在人物造型方面的风格化。创作时必须考虑人物的性格、内心的情感,从而找到传神的瞬间进行形体塑造。二、陈洪绶版画九歌图人物之型九歌图中的人物形象(除屈子行吟图外)舍去了烦琐的背景情节,以单一人物呈现,陈洪绶将
4、复杂的物象进行简化和概括处理,使人物主体更加突出,如同团块分布在画面中,更倾向整体化。团块式造型即造型的团块感、图形感明确,是画家在取舍与归纳中使用的绘画手段之一,也是分析作品造型语言的首要切入点。通过观察九歌图中各个人物的造型特点,得知其造型可分为三角形、圆形和多边形。三角形在画面中具有稳定性和力量感,这类人物造型多以持有法器或周围伴有配饰的人物形象为主,人物的胳膊、腿、衣物甚至法器、配饰都概括在这一形状之内,如 河伯 山鬼 湘君 礼魂。河伯篇水中的游龙与“河伯”人物形成三角形造型,使看似没有连接的两个物象产生关联,呈现一种奇妙的纵深感,画中无水似有水,仿佛河伯御龙而来,将静止的画面赋予了动
5、感;山鬼篇的三角形造型以冲天长矛为顶点向两边延伸,不仅突出了主体人物的中心位置,也给人一种突破画面的神秘力量;屈子行吟图中屈原身材比例刻意夸张,呈现头小身大的“三角形”,双臂的衣袖向两边扩展,给人以强烈的视觉冲击。圆形造型多以相对稳定的人物为主,其中注重对造型边缘轮廓线的规整,用团块的体量感表现人物浑厚的气势,给人一种不容侵犯的威严感,这类人物形象都有一股帝王气息,在圆浑之中传达人物的分量感,如 东皇太一 东君 云中君 少司命。其中 云中君篇和少司命篇是圆形造型使用最为频繁的两幅作品,除了“云中君”的盘腿坐姿形成了圆形关系之外,画中绘有大量的云团,一个个云团类似于小圆,通过遮挡、重叠、汇聚形成
6、大圆,人物腿部衣纹和飘带的线条都呈圆弧形。整体来看,大云团与人物融为67天工 2023 年第 18 期一体,造型偏向圆润、浑厚,并且内形与外形相呼应,圆形的团状造型更加具有张力和柔和感,更加符合“云中君”的身份特征。“少司命”乘坐莲花车悄然离去,画家有意忽略人物肩部的转折,使人物整体呈椭圆形态,人物衣服的花纹呈团块状并有序分布,脚底圆形的莲花底座和双轮,甚至丝带飘起的大概形制都变得圆润而饱满,画面中的各个元素因圆形造型而和谐统一,陈洪绶在造型选择方面的独到之处可见一斑。此外,陈洪绶不照搬现实造型,而是注意到了每个人物造型中的势及势的指向,通过主观处理画中人物的位置关系来造势。郭熙在林泉高致中说
7、:“远望以取其势,近看以取其质。”因此,势显然是对形象的整体把握和观照。东君篇和湘夫人篇都有升天的动势,“东君”竖起手中的长弓,斜向上直冲云霄,不仅如此,帽子上冲天的翎毛、飞扬的眉眼、微曲的双腿都有一种跃跃欲试、挺拔向上的趋势。“湘夫人”所在的位置偏左上方,人物体态娇小,衣物飘带和珍珠配饰在其身后,视觉上呈现出前大后小的透视效果,向上延伸的飘带和跳跃的串珠有升腾之势,纵深强烈的构图形式使人物呈现渐行渐远的上升之势。国殇篇与东君篇和湘夫人篇不同,画面更多的是下沉势的冷静,战士手中的刀刃、弯曲的后背、下垂的手臂、掉落的斧头使整个画面的势沉入地下,画面的整体氛围也充满了冷酷和血腥之感,引人深思。三、
8、陈洪绶版画九歌图的艺术表现性(一)平面性表现平面性是绘画艺术独一无二的专属特征,通过简化或弱化的形体、光影、体积和空间来强调画面的二维本质;并以线性的、平面的、写意的手法塑造人物的动作与神态,维持画面的基本平面性。在我国的绘画中,线性的表现手法、散点透视的观察方法以及人物剪影造型都强化了作品的平面性特征。陈洪绶的九歌图以白描形式创作了十二位人物形象,是用单色阳刻的方式制版的版画作品。他在创作中将人物置于中央,除了屈子行吟图之外,其余背景大量留白,这种平面化的处理将人物与天地融为一体,对画中人物的身份有了更好的诠释,充满了灵动的气息。九歌图为系列作品,他将诗歌的内容提炼、总结成单一人物,可见他的
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