中国书籍设计现代性品质流变与思考.pdf
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1、13设计理念探索中国图书出版和设计机构自 2004 年参加德国莱比锡“世界最美的书”评选以来,多次斩获殊荣频频获得认可,在国际舞台上展现了当代中国书籍设计的艺术水准。尽管中国书籍设计艺术在国际上的话语权有所提升,但有关中国设计的民族身份焦虑却始终存在。尤其是在中华文化复兴的大背景下,如何让我们的书籍设计艺术体现出更多的中国风格和中国气派,则是我们相关从业者需要严肃思考的问题。在了解国际书籍设计研究趋势的同时,有必要回溯性地审视中国书籍设计现代性品质的建构之路,并基于此来展望未来的发展之路。一、中国书籍设计现代性构建的基本脉络20 世纪是中国社会经济文化发展的大变局时代,也是现代性设计理念输入到
2、中国的时代。书籍设计作为中国现代设计的重要分支,经历了两个重要历史时期:一是五四运动前后,随着日本留学潮涌现的大批具有新思想新文化的新式书籍加快了传统书籍现代化的进程;二是 20 世纪八九十年代改革开放后,在国际交流合作新形势下,东西方多元文化碰撞下的中国现代书籍设计进入快速发展创新时期。这两个历史时期的书籍艺术家筚路蓝缕,坚守民族之心,躬身于中国书籍设计从传统到现代之路。(一)西学东渐:近代中国书籍设计现代性的初步构建20 世纪初新文化运动的蓬勃发展,催生了一批新思想指导下的新文学、新文艺作品,一批知识分子,在新文化浪潮中推陈出新,为中国书籍设计的发展做出了重大贡献。中国书籍艺术的现代性开启
3、于近代留学生群体对西方设计的学习借鉴,以鲁迅、丰子恺、钱君匋等人为代表的中国第一代书籍设计家讲究融会贯通,取各家之长。他们立足于本民族文化传统,积极吸收西方先进文化,在书籍设计的实践中获得了对书籍艺术现代性的认知,从早期对日本设计的吸收,再到对西方构成主义、未来主义等艺术风格的借鉴,同时融会中国传统书法、国画、篆刻及音乐等艺术门类精神,使中国书籍设计艺术融合了现代性品质。“平装书从书籍的纸张、印刷、装订、版式、封面画等方面颠覆了传统线装书的固有形态,以新的美学形式构建了现代知识生产与传播的基本物质形态。”1240在文化发展与震荡中初步确立了中国书籍艺术的现代性品质。鲁迅先生作为新文化运动的一面
4、旗帜率先引进了外来书籍艺术。鲁迅除了对书籍内容的精心创作外,经他亲手设计的书籍,从封面、插图、题字到纸张装订裁切等都有考究。他主张书籍设计要有留白,强调书籍的整体气韵,同时十分注重书籍的印制品质,这些印制工艺流程包括纸张装订都无形中影响了国内的书籍装帧形式和外延。1906年日本东京并木活版所出版中国矿产志、1909 年 2 月于日本东京神田印刷所出版的域外小说集等。域外小说集在中国现代书籍设计中有里程碑的意义,封面的字体是篆体书写的书名,题字为陈师曾,文字从右至左横向排列。插图描绘在文字上方,是一位希腊女神的侧面头像,眼睛所视的方向是一轮初出的太阳。另一本引玉集是苏联版画集作,鲁迅先生用了现代
5、西文排版,更好地传达出原作的内涵(如图 1)。鲁迅对西方元素的大胆应用和西文排版方式的实践,开启了早期中国书籍设计的现代性表达。他设计的书籍封面以书法字体为主,如 坟 野草 华盖集 萌芽月刊等作品的封面都是他亲自书写,字体风格多变,简洁有力。1926 年 7 月北新书局印行第四版的呐喊,鲁迅设计了深红色的背景,隶书风格的“呐喊”二字好像要挣脱铁窗似的黑色方框,设计简洁饱满,充满张力(如图 2)。他不仅对中国书法知之甚多,对美术字的应用也得心应手。如奔流二字的线面结合,装饰意味强烈的小彼得 书名、而已集(如图3)的封面上名字和书名的设计,中国书籍设计现代性品质流变与思考文/朱莉莉摘 要:中国书籍
6、设计现代性的探索,主要经历了从“西学东渐”到“东西融合”的前后两个历史阶段。当代中国书籍设计现代性品质的革新,主要表现在设计理念从单一转变为多元、设计从业者从兼任转变为职业化、以及设计思想由“西体中用”转变为“中西并流”。未来中国的书籍设计要在世界舞台上表现出更多的中国特质,应当增加对中华传统文化元素的创造性应用,发扬以“中式美学”为审美取向的设计风格。关键词:书籍设计;现代性;设计品质;中式美学基金项目:本文系浙江省教育厅一般科研项目课题“中式美学:当代中国书籍设计的现代性品质研究(Y202147875)”研究成果。14创意2023/07以点线和阴影组成的美术字设计十分出色。这些书籍作品经过
7、岁月的洗礼,依然气度不凡。鲁迅先生对书籍设计的参与,对书籍形式与设计的现代性方向具有开拓意义。丰子恺可谓是中国书籍设计现代性的领路人之一。1921 年,丰子恺留学回国后在文学周报刊载了一些以身边日常为素材的小画引起了大量关注,很快“子恺漫画”便风靡了全国。他笔墨风格形成直接受到日本插画师梦二作品的感染,他评述梦二道:“熔东西画风于一炉,其构图是西洋的,画趣是东洋的。其形体是西洋的,其笔法是东洋的。”2在梦二作品的启发下,丰子恺找到了“乘兴落笔、俄顷成章”这一中国传统文化与西方艺术的融合之道。丰子恺为书籍期刊画插图并设计封面扉页,1926到1927年间,为小说月报设计了许多专栏画(如图 4),并
8、设计了影儿 爱的教育(如图 5)木偶奇遇记(如图 6)等儿童书籍,在图形的简化和编排设计上形成了独树一帜、充满现代感又不乏中国墨韵的装帧艺术风格。他认为优秀的书籍装帧必须注重完美的艺术形式与深刻思想相结合:“书籍的装帧,不仅追求形式美感,有要能够表达书籍的内容意义,以致内容意义的象征”。3丰子恺的书籍设计理念极具现代性,让形式服务于内容,东西交融的书籍设计富有简约抽象的笔意墨趣,具有清新隽永之感。另一位对中国现代书籍艺术影响至深的书籍设计艺术家是钱君匋先生。他的设计跨越多个历史时段,涉及众多艺术领域,他一生共设计了 1700 多种书刊,享有“钱封面”之美誉。早期接触的日本书籍杉浦非水图案集与伊
9、木忠爱图案集激发了他对日本设计源流的了解,对日本书籍的兴趣也影响了他的装帧设计风格。通过对日本书籍和著名图案设计的学习和转化,钱君匋的书籍设计融合了许多现代图案设计风格。晦庵书话封面纹理重复排列,抽象又具美感。在许多书籍题花的设计中,钱君匋追求简约洗练的装饰图案意味令书籍造型十分优美。钱君匋尝试对西方现代书籍设计理念进行吸收和转化。为纪念电讯社创立成立十周年的封面设计和社员俱乐部的设计,结合了阿拉伯数字和英文字母,整体设计简洁大气,色彩厚重,运用现代化的块状字体,对数字和英文进行处理。钱君匋1928 年受茅盾所托,替他的小说动摇 幻灭 追求作设计,朱红色作底色的动摇封面上是少女的半边脸,一根直
10、线纵向穿过书名垂落下来一只蜘蛛,加上封面下方寥寥几笔装饰,幻灭和追求与动摇风格统一,人物抽象夸张,设计象征性强,具有现代感和视觉张力。在中国书籍装帧艺术发展回顾中,他说:“中国书籍装帧,进而其它各门文学艺术的传统,有相应的共通关系,是属于东方式的、淡雅的、朴素的、不事豪华的、内蕴的民族风格。”4这足见钱君匋对书籍装帧的主张,注意民族特色又强调现代化特征。(二)东西融合:中国书籍设计现代性的深化探索中国书籍设计随着社会政治环境变化,经历了 20 世纪中叶的停滞后的再次复苏,书籍的“现代意识”依旧关照“传统”,以一种优雅而温和的姿态回归人文、美学5。1973年中国出版印刷代表团前往日本参观学习,1
11、977 年中国印图 1 引玉集(1934)图 2 呐喊(1923)图 3 而已集(1926)15设计理念探索图 4 小说月报(1927)图 5 爱的教育(1927)图 6 木偶奇遇记(1928)刷技术考察组访问德国,1979 年的第二届全国书籍装帧艺术展览等交流活动开启了中国现代书籍艺术新局面。这一系列事件对改革开放前后的出版业具有代表性的历史意义。对外出访学习推动了国内印刷技术的革新及设计思维的拓展,以宁成春和吕敬人为代表的一批新时期设计人才,积极投身到复苏的书籍设计事业中,由此展开了中国书籍设计现代性的深化探索之路。宁成春先生是第一批赴日进行专业培训的书籍设计师,对中国书籍设计艺术的复兴做
12、出了重要贡献。宁成春先后师从杉浦康平与真锅一男(横滨国立大学视觉研究室)、同时也在道吉刚、志贺纪子的工作室学习。日文版 现代日本就是在道吉刚工作室接触到的,书中总结了十年的日本书籍设计。在宁成春的推动下,中文版日本现代图书设计1900 年在国内出版,书中日本设计师原弘的装帧与图书设计,还有杉浦康平的从“装帧”到“书籍设计”,以及菊地信义的好的装帧作品和文章在当时书籍设计业界引起了很大的反响。带着日本先进的照相技术、网格系统及书籍整体设计新理念,1987 年宁成春回国任生活、读书、新知三联书店美术编辑室主任职务期间,设计了大量具有前沿性的现代设计作品,颠覆了以往单一的书籍装帧理念,极大促进了中国
13、书籍设计理念的更新和现代性的铺陈与开展。吕敬人是 20 世纪 90 年代书籍整体设计理念倡导者。1989-1993 年赴日本两次求学经历让吕敬人对书籍设计有着独到的见解,将“书籍六面体”“书籍形态学”“书籍五感说”“书筑”等概念注入国内书籍装帧领域。1996 年,宁成春、吕敬人、朱虹、吴勇四人举行了书籍装帧展,并随后出版了书籍设计四人说。四人展的举行进一步推进了书籍设计现代理念的灌输,书籍整体设计的概念深入人心。吕敬人提出:“完整的书籍设计,要求书籍设计者介入文本内容结构的再编辑,视觉传达系统的再设定,阅读语境的再创造。”6在对中国书籍设计方向的思考上,吕敬人认为中国书籍设计应该建立不摹古却饱
14、浸东方品味,不拟洋又焕发时代精神,吸纳传统并于现代交融的现代性品质7。他潜心研究中国传统书籍和古籍装帧,挖掘传统文化元素,合理利用材质和纸张,创作了大批中西合璧形神兼备的书籍设计作品。朱熹榜书千字文用了传统的雕版形式作函套,辅以中国书法的笔画和编排框架,再现了东方书籍的传统魅力,书籍由内而外的细节都体现了设计上的精心考量。吕敬人数年来致力于中国现代书籍设计事业的探索与发展,从业至今引领着中国书籍设计创新创造。他前后将杉浦康平的 造型的诞生 杉浦康平的设计世界疾风迅雷等著述在国内翻译出版,孜孜以求地传递着现代书籍设计的思维和方法论。经吕敬人设计出版的书籍设计基础 吕敬人书籍设计教程 书艺问道等书
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