从巴赫和海顿的作品看大提琴演奏中的音色问题.pdf
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1、内蒙古艺术(蒙古文、汉文)音乐与舞蹈2023年第2 期从巴赫和海顿的作品看大提琴演奏中的音色问题袁鸣摘要:本文对各个历史时期背景下运用不同演奏方法使音色发生变化以适应不同时期的音乐特点的音乐实践进行梳理。选取了巴洛克时期的巴赫大提琴无伴奏组曲第六组曲前奏曲,古典主义时期的海顿D大调协奏曲部分谱例进行细致阐述,研究不同时期不同作品的音乐风格应具有的音色,以及运用什么样的演奏法才能获得好的音色,进而提高演奏质量,更加完美地表达音乐内涵,抒发情感。关键词:巴赫;海顿;运弓;揉弦;音色音色作为音乐构成的主要元素,对于乐器演奏的效果影响明显。作为弦乐演奏者,运用不同演奏方法达到内心所期望的、有变化的音色
2、极为重要。本文选取巴洛克时期的巴赫大提琴无伴奏组曲第六组曲前奏曲和古典主义时期的海顿D大调协奏曲部分谱例进行分析,研究不同时期不同作品的音乐风格应具有的音色,以及运用什么样的演奏法才能获得好的音色,进而提高演奏质量,更加完美地表达音乐内涵,抒发情感。一、巴洛克时期一一巴赫大提琴无伴奏组曲第六组曲前奏曲“巴洛克”一词起源于葡萄牙语baroque,原意为不圆的、形状不规则的珍珠。巴洛克时期的音乐延续了文艺复兴时期的部分特色,教堂音乐仍然占主导地位,但是欧洲各国的宫廷也成了音乐发展的中心。大小宫廷都纷纷建立了唱诗班、歌剧团和乐队,音乐成为宫廷的一种不可缺少的风雅。巴洛克时期音乐的乐句长度不一,气息较
3、长,比起文艺复兴时期,它的音乐在旋律律动上相对华丽好听,出现了较多的装饰音和模进的音型。和文艺复兴时期的旋律一样,曲调的进行常常带有形象化、象征性特征,而旋律的和声越来越丰富,和声的走向也促使旋律进行多样化发展。巴洛克时期的复调的写作技术达到了空前的高峰,此时期出现了一位伟大的复调大师:巴赫。同时,数字低音的出现也标志着和声观念逐渐成熟,作曲家把代表着不同和声效果的数字记于谱子作者简介袁鸣,包头市艺术剧院交响乐团首席。内蒙古包头0 1 4 0 1 750内蒙古艺术(蒙古文、汉文)音乐与舞蹈2023年第2 期下方以说明所用的和弦,这种方式也着重突出了和弦中低音的重要性。巴洛克时期主调风格也有了最
4、初的模型,这意味着大、小调式将逐渐代替教会调式。该时期管风琴、古钢琴和提琴的制作也进入了一个辉煌的发展阶段。约翰塞巴斯蒂安巴赫(1 6 8 5 一1 7 5 0),巴洛克时期的德国作曲家,杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家,同作曲家亨德尔和泰勒曼齐名。巴赫被普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一,他的创作使用了丰富的德国音乐风格和娴熟的复调技巧。他的音乐集成了巴洛克音乐风格的精华。他被尊称为西方“现代音乐”之父,也是西方文化史上最重要的人物之一。巴赫这六首组曲应该是他在哥登担任宫廷乐师时期的作品(作品编号BWV.1007-1012),这六首曲子每一首均以变奏的形式分为六个部分一一包括I前奏曲,I
5、阿勒曼德舞曲,II库朗特舞曲,IV萨拉班德舞曲,V小步舞曲、布列舞曲、加沃特舞曲,以及VI吉格舞曲。这六首乐曲或舞曲每一首都有着不一样的速度、调性及情绪,无伴奏的特性使得乐曲本身包涵了丰富的和声织体,旋律好听,速度多变,充分展示了巴赫这位伟大作曲家的复调才能。巴赫的无伴奏组曲成为现代各个重要比赛中必演奏的曲目,是大提琴演奏的试金石,也是学习者学习复调的重要文献资料。下面,就第六首组曲前奏曲进行分析。在巴洛克时期,巴赫将复调的运用推向了前所未有的高峰期,在这首无伴奏组曲中,巴赫通过各种和声和复调的写作手法,将这无伴奏组曲的听觉效果赋予了和声乐器的特色,织体丰富,多声部同时发展。乐曲既有教堂演奏管
6、风琴的庄严神圣的感觉,又有宫廷音乐端庄的贵族色彩,乐曲风格平和而庄重。这个时期的音乐较文艺复兴时期增加了旋律性,但仍是庄重保守的,没有过多的难度较大的作曲技巧以及演奏技巧,音色单纯圆润,比较统一且没有太多的变化。下面是一些谱例分析:谱例 1 一1:(Allegro).f谱例1 一1 是第六组曲前奏曲的主题,第一小节每一个群体的三个音中,前两个音都是D,这是作曲家匠心独运的写法,模仿了教堂中敲钟的声音。我们在演奏时,第一个D均要用三弦第四把位一指的D来演奏,并且加入揉弦;而第二个D则用二弦的空弦演奏,这样的指法可以使相同的音高发出不同的音色,更接近敲钟的听觉效果。而每个群体的第三个音分别是D、#
7、F、A、D,这正是这一组曲的主和弦,作曲家巧妙地把主和弦贯穿在旋律中,而此时弓法的设计是前两个音一弓,代表主和弦的主音单独为一弓,这样的弓法突出了最后一个音,也同时突出了主和弦的调性感。但注意在演奏过程中不对称的弓法会难以控制弓速,所以在最后一个音回弓的时候要快速并且小心,左手加入揉弦,右手不要因换弓而抽弓子。相同的两个音在换弦的时候用手腕换弦,不能有过大的痕迹。这一句在音色上模仿了敲钟的声音,并在乐曲开始就固定乐曲调性。我们在处理音色变化的时候有着多种方式,相同的音在不同的琴弦和不同把位上会由于振动不同而发出不同的音响效果,弓法的改变也会强调某些音的重要性。因此我们可以通过设计指法、改变弓法
8、来变换音色,从而迎合乐曲需求,更合理地描绘音乐内容、表达音乐感情。谱例 1 一2:3超山这个乐句是由两个相同的部分构成的。文51内蒙古艺术(蒙古文、汉文)音乐与舞蹈2023年第2 期本中第一句的力度标记是“f”,第二句是“p”。我们在演奏时一定不能把两句处理成一模一样的语气。在弓法方面,第一句的“f”我们基本用全弓来演奏,演奏时要展开大臂,尽量把弓子拉长,在同样的时值下,弓子长了,弓速就相应的快了,力度就变大了。而第二句的“p”我们在中弓演奏,用小臂的运动拉动弓子,这样用了一半的弓长演奏,力度自然要变小,声音就弱了。在指法方面,这一句第一个A和第二个A在一个八度之内,于是我们采用拇指把位进行演
9、奏,这一句中所有的音符全都是在这一个把位中完成的。这样的指法设计大大减少了换把的次数,为的是减少换把过程中产生的不必要的杂音;另一方面,在一个把位中,我们可以注意保留指的运用,例如C-E-C这三个音,C和E分别在两根琴弦上,所以这两个音在拉奏时手指应该按在琴弦上保持不动,不用来回抬起手指,换弦即可。这个乐句提醒我们,演奏时首先要注意文本中所有的力度记号和表情术语。我们通过弓长控制力度变化,进而通过力度变化改变音色,使得相同的乐句有了对比的变化。其次,在指法的运用上,我们应该尽量减少不必要的换把,简单的指法和手指运动会使音色干净清晰;而保留指的应用更是非常重要的,保留指能延长一个音原本的时值,让
10、音色变得饱满,它相当于钢琴中的踏板的作用。在巴洛克时期更注重保留指,因为巴赫的作品和声功能体系十分严谨,保留指延长了音的振动,从而充实了几个音甚至是一个小节的纵向的和声效果,增添了和声乐器的音色属性。通过巴赫这首典型的巴洛克时期乐曲的演奏分析,可以看出,为了表现巴洛克时期教堂音乐丰富的和声、圆润的音色、幅度较小的力度对比,我们演奏时要充分使用保留指,每个音都要尽可能加入揉弦使音色饱满并且减少空弦的使用。设计指法时要减少换把的次数以减少杂音的产生。弓子运行平稳,既要有强弱的变化又不能太过夸张,换弓换弦时不要抽弓子,不要有杂音。二、古典主义时期海顿D大调大提5 4 琴协奏曲维也纳古典乐派时期是一个
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