传统母曲牌《老八板》源流探析.pdf
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1、音乐与舞蹈Music and dance95传统母曲牌老八板源流探析罗小蔓郭慧玲老八板是一首源远流长的民间乐曲,是中国民族器乐曲用之不竭的创作源泉,与老八板具有源流关系的乐曲数不胜数。我国民间音乐具有蓬勃的生命力,以及高超的创新力。因此,本文着重分析老八板名字的含义及音乐创作、传承发展中的独特魅力。一、何为“板”(一)板式在中国传统音乐中,被强调的那一拍通常被称为“板”,其他拍则被称为“眼”。因此,常有“一板一眼”“一板三眼”等版式,在某种程度上,这类似西方的2/4、4/4等节拍概念。沈洽在他的文章 论板眼的性质与特征从板眼与节拍之关系谈起中也有提起,“板”“眼”无关强弱,板眼记谱法不等同西方
2、“定量记谱法”。“板”与“眼”的关系相当于“尺”与“寸”的关系,如果把“板”与“板”的间隔比作“尺”,那么“眼”就成为“板”与“板”之间的时距派生出的“寸”。因此,在板眼类音乐中,有板无眼成立,但眼没有了板就一定不成立。(二)小板赵冬梅先生的李西安之 变体研究对“板”的含义也有阐释。他们认为“板”在中国传统音乐中可以代表“拍数”,即每个乐句内部的“拍数”通常也被称为“小板”,一板即一拍。(三)大板赵冬梅先生还另有说明,他们认为“板”在中国传统音乐中还可以代表“乐句”。由此得知,“大板”也可以意为“乐句”,即每个乐句中的第一个“小板”。二、何为“八板”分析前文探索的“板”的几种含义不难发现,两种
3、“板”的含义在老八板中有所体现,其中包含了“小板”以及“大板”的概念,除第五句增加了四板外,每句均为八板。此乐谱共有八句,每句八板,并在第五句增加了四板,共有六十八板(小板),构成了一种具有代表性的曲式结构六十八板体,另外,全曲共有八个乐句,即有八个“大板”,因此名为“八板”。三、何为“老”八板老八板的曲调相传最早可以追溯至宋代1814 年出版的弦索十三套中就有“工工四尺上合四上”与老八板主题非常相似的工尺谱记载。工尺谱与简谱的对照如图 1 所示。到了 1860 年,笔者搜寻到鞠士林所著间叙幽情中的琵琶传谱六板,与在 1895 年李芳园琵琶新谱中六板加花的曲谱都与它相似。图1工尺谱与简谱的对照
4、四、老八板中的中国传统创作手法探析(一)节拍韵律的不“规整性”老八板这一乐曲反映出了中国音乐的特定思维方式,它的节拍韵律并不受小节线的限制,即老八板的强弱特征并不是完全按照西方传统创作技法的二拍子、三拍子、四拍子分布。笔者通过聆听分析发现,它的重音特征为每个乐汇的末拍位置上,详如图 2。图2老八板其中一句乐谱摘抄(二)合尾结构的统一中求变“合尾”是我国民间常见的一种创作手法。老96艺术家The artists八板的 8 个乐句中含有两个不同的“合尾”部分,第一处“合尾”落“徵音”,分别出现在 A 段第 2、4乐句的结尾,为徴调式;第二处“合尾”落“宫音”,分别出现在 B 段第 1、2、3、4
5、句的结尾,为宫调式。两个合尾将八板的内部结构由小到大分成了由两句构成的上下句结构、由四句构成典型的起承转合结构。赵冬梅先生在李西安之八板变体研究中提到,从两、四到八句结构规模的逐渐扩大,在句数的比例上,老八板表现出了向前发展的动力性。(三)曲式结构的起承转合老八板是由上下句结构的第一二句,新增四板构成第三句,再由第四句使用原主题材料完成结尾句构成了“起承转合”的曲式结构。从音乐发展逻辑看八板的结构的作者董维松有更详细的说明。笔者大致总结了他的观点,他认为 八板的起部是第一、二乐句,展部则由第三、四、五乐句前四小节构成,而落部则从第五乐句的后四小节开始至结束。此外,老八板的起承转合在杨瑞庆的 老
6、八板和老六板 中也有所提及,笔者注意到乐句乐汇的同一性与差异性。例如,在 A 段中的起、承、合三句的乐汇拍数 3+3+2 的形态,只有转句乐汇是 4+4 的形态,内部张力增加,使本句更具转意。(四)黄金分割比如前所述,笔者发现乐句乐汇中不仅具有形态上的异同,其中句式句逗中还存在方整与非方整的关系。一是乐句长短关系,除了第五句有增加的四板形成了十二板外,其他七句均为八板,因此,在句式的异同中含有方整与非方整的结构,构成了内部结构的发展,为开放式的变体发展提供了可能。从上文乐汇结构上看,在起、承、合三句非方整结构中的乐汇拍数为“3+2+3”,其中,“2”与“3”相加为“5”,从小到大按顺序排列就形
7、成了 2、3、5、8(8 板)的自然数列结构,正好能构成典型的斐波那契数列。这也更凸显出历代民间音乐家的智慧,体现了东方文化的精神和思维逻辑。五、老八板母曲牌之变老八板韵味独特,创作手法精妙,成了中国传统音乐中的“超级”母曲牌,几百年来传遍中国的大江南北,渗透到各地的器乐创作中,形成了一个枝繁叶茂的庞大“同宗乐曲”体系。例如,山东、河南的筝曲、内蒙八谱、山西八大套、广东音乐等,尤其对江南丝竹影响深远。赵冬梅先生曾在著作 李西安之八板变体研究中称八板为“中国各种旋律变化发展手法的集大成”。笔者在进行文献综述的撰写时发现,学界对 八板有着多方面的研究,分别对八板的源流、音乐结构,以及广泛流传的原因
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