细微之处见真章 京剧现代戏《连家灯火》舞美设计评析.pdf
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1、40FUJIAN ARTS细微之处见真章京剧现代戏连家灯火舞美设计评析文/陈阳(福建省歌舞剧院舞美设计师)京剧现代戏连家灯火全剧通过序、七个场景和尾声来演绎。剧本取材自福安市下白石镇下岐村,讲述了2 0 世纪8 0 年代以来,“上无片瓦,下无寸土”的连家船民依靠国家上岸定居的好政策,通过自身的努力自强不息、拼搏创业,实现“搬上来、住下来、富起来”从而改命换运的故事。笔者将根据自身的感受从以下几个方面浅谈该剧在舞美设计方面的特点。一、舞美的主体形象采用象征比拟手法,“化繁为简”呈现导演的调度构思该剧首演的剧场建筑台口高度仅为7.0 米、宽度为1 4 米、深度为1 3.4 米、附台面积狭小且有数根
2、承重柱,像这样的演剧空间舞台设施条件不算太好。经多次比对分析,设计师张大宏确认在众多设计符号中选用了更加灵活的舞台机械轨道的开合叠加重构来呈现导演的调度构思。舞美的主体形象采用象征比拟手法设计了五片船板,意如水中浮萍,漂泊不定,造型色彩在舞台灯光照射下呈现单薄、破旧的感觉,而这正是连家船民命运的写照。五片旧船板通过电控技术均可实现左右滑动,可根据剧情需求组合出不同的场景变化,最终组合成阶梯状逐步向上造型,此为五片旧船板最主要的舞美运动。当浮沉不定的船板升华为上岸的“阶梯”时在连家灯火的照耀下则被视为连家船民命运大转折的诗意表达。通过寻求这一变化不但可以缓解制作经费的不足又可巧妙地规避承重柱的限
3、制,从而充分利用舞台空间。鉴于戏曲剧种的特殊性,既要有观赏性,同时在塑造人物、推进情节上还要能够遵循戏曲艺术的特殊规律,给“唱、念、做、打”更大的空间,用大型布景不但转换慢,观众等待时间过长,也会使剧情有不够紧凑之嫌,明显是不适用的。因此有必要采取“化繁为简”的写意设计。“化繁为简”是需要一点勇气的,弄得不好显得空洞无力。按设计师原先的构想是在空中悬吊四片轨道景片。通过电控技术可实现前后区域滑动。每片均为双面造型,用写意的方式表达,一面为“海水”肌理造型,代表大海苍茫的情境空间;另一面为“砖墙”材质肌理,意为岸上稳定的心理空间。两面肌理造型形成强烈对比,刻意创造“船”与“岸”之间的对话,强化船
4、与岸之间千百年来难以逾越隔阅关系,强调“漂泊”与“安定”的反差情境关系。隐喻着千百年来,居无定所被迫漂泊在大海之上的连家船民,上岸住进“楼房”里是祖祖辈辈们的梦想与诉求。“楼房”这个司空见惯的名词,但在民的世界里却是遥不可及的梦。上岸住进“楼房”里是先人们的夙愿,是登民千百年来命运最大转折。“海水”与“砖墙”布景通过悬吊轨道的变换,同时为场景的转换奠定了物理空间的基础,同时也起到福建艺术4 1京剧现代戏连家灯火化繁为简的效果。后因剧场条件的限制改为单面三片硬景片,悬吊在左右可移动的电控轨道。在进一步打磨提升后希望设计师最初的设想能够实现,从而产生更强烈的戏剧张力。二、“以小见大、见微知著”的设
5、计方法追求剧中人物情感经历背后的诗意化表达“以小见大、见微知著”是中国画的常用手法,画家石涛就在他所绘的山居图中通过画上的山水,让人联想到黄山风光。受自身文化特性影响,传统戏曲的创新风格显得十分内敛,伴随着数字化时代的到来,戏曲艺术面临新的社会需求,传统戏曲舞美设计也在积极寻求突破口。当今的戏曲舞台美术已从传统的一桌二椅的固定程式发展到现如今声、光、远程操控、视频等技术及舞台机械门类繁多的技术手段,为戏曲剧目的创新提供了有力的技术支撑。在快速更迭的时代节奏下,设计如何能葆有新意?如何在戏曲传统舞台美术中寻找现代元素,更好地服务剧目以及如何使用这些技术手段是舞美设计师所要考虑的。精练的设计语言,
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