温州漆艺源流和传承研究_冯茂辉.pdf
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1、142温州漆艺源远流长,技艺精湛,品种齐全,是我国传统技艺类项目的重要组成部分。温州漆艺包含着鲜明的地方气质和人文底蕴,宋代以来,备受关注。文章以地方性的漆艺作为研究对象,探求其对传统艺术的现代性转化的启示。文章对温州漆艺进行了历史溯源,开展文献整理,归纳分析温州漆艺工艺特色;探讨温州传统漆艺对现代包装设计、现代环境艺术设计以及产品设计中的启示,思考温州漆艺中传统文化元素融入现代设计的可行路径,总结温州漆艺“美”“用”统一的设计理念立体的呈现方式。拥有千年历史积蕴的“东瓯”,自古便以手工业发达而著称。温州因其漆艺源远流长、技艺精湛的特点,在我国漆艺文化发展进程上具有不可忽视的重要地位。温州漆艺
2、名扬海内外,昭示出温州人民的勤劳智慧及其世界性意义。作为一门古老的工艺,一方面,温州漆艺值得研究者们开展相关历史溯源,总结发展脉络、工艺特色;另一方面,传统艺术何以在现代实现转化与发展,是当前温州漆艺乃至中国漆艺所需要思索的问题。文章试图通过两个方面的研究入手,以地方性漆艺作为研究对象,探求温州漆艺对传统艺术的现代性转化的启示或可行性路径。一、温州漆艺历史溯源“漆艺”一词,可细分为三个具体方向,即漆画、漆塑和漆器,实现了艺术欣赏和生活实用的统一,反映了中华民族古已有之的讲求实际、重视实践的品格。温州漆艺几经发展,在工艺方面,特别是其髹饰技法,达到了相当高的水平。通过文献检索与归纳总结,文章认为
3、温州漆艺经过了如下的发展阶段。(一)萌芽期温州漆器历史悠久,而有关它的起源说法不一。2002 年至 2003 年,瓯江流域鹿城区上戌乡曹湾山出土玉器 9 件,其中,柄形器上镶嵌的几何形曲面玉片,形状与好川墓地 M1、M10、M14 等墓葬出土柄形漆器上镶嵌的几何形曲面玉片接近,加之两地在地域上的邻近,足见两地艺术的较强关联性,故温州漆艺历史最早可追溯至新石器时代晚期。2003 年,瓯海区仙岩杨府山西周墓出土了一批青铜器和玉器,其中,北头青铜簋附近残留少量红色漆皮,表明西周时期温州地区可能存在着漆器制作活动。综合考古发现,文章认为,温州漆器具有漫长的发展历程,最迟可溯及西周,而其萌芽期已经具备了
4、一定的工艺水准。唐代以前的含有关记述的文献资料极为有限,尚待后续考古和文献发掘工作的深入。(二)宋元繁荣期温州在宋元时期产出了大量的漆器,工艺水平和知名度显著提升,两宋时期即享有“全国第一”的盛名。宋代诗人杨蟠曾作诗赞美温州:“一片繁华海上头,从来唤作小杭州。”当时,温州在对外贸易方面均居全国前列,经济繁荣进而推动了温州漆艺在当时取得了较大发展。南宋时期,温州漆艺发展臻于高峰,温州成了南宋漆艺著名生产地之一。由于南宋政治、经济、军事等多方面原因,北方大量手工艺人随着皇室与官僚大批南迁,包括漆艺高超的匠人,各地文化荟萃于此。此时的温州,一方面,具有庞大的移民群体,另一方面,在文化上也迎来了繁荣时
5、期,就漆艺的发展而言,漆艺发达地区的髹饰工艺随着人口南迁来到温州,推温州漆艺源流和传承研究文|冯茂辉本文为温州市哲学社会科学规划课题“温州漆艺源流和传承研究”(项目编号:22wsk376)的研究成果。文 学 文 艺143动了温州漆艺的显著飞跃。综合两宋可以发现,温州漆艺工艺精湛,以质地轻巧坚实、装饰纹样独特等而闻名,在技法方面,出现了描金、描漆、针刻、戗金银、锦犀等工艺。两宋时期,温州漆艺品种多达十几种,很大一部分具有制作精巧、创新品格鲜明,深受南宋时期文人艺术创作的影响,写实性强,取景精致纤微,以形写神直抒胸臆,移植于漆艺装饰。在制作工艺方面,往往繁难复杂,体现多工艺的综合运用,代表作品是
6、20 世纪 70年代末于武进南宋墓中出土的戗金花卉人物奁、戗金长方盒和戗金细钩填漆长方形漆盒,这三件产自温州地区的戗金漆器系国家一级文物,亦是目前已知我国的最早戗金漆艺重要实物。东京梦华录 梦粱录等文献中就宋元时期的温州漆器,多有记载称道。孟元老东京梦华录载:“南门大街以东,南则唐家金银铺、温州漆器什物铺。”吴自牧梦粱录载:“自淳祐有名相传者,如彭家温州漆器铺。”上述两则记载表明,南宋时期,温州漆器的发展繁荣,融入了当时的市民生活。再结合目前已出土的宋代漆器可知,唯有温州地区产出的漆器敢于直接冠以地名或漆工姓名(如“九三叔上牢”)等字样,300 多件宋代温州漆器中,有一半以上带有类似的铭文款式
7、,反映出当时温州漆器名扬海内、自信自强的局面元代,温州漆器仍旧是全国重要的漆器生产地区。在这一时期,温州成了全国七大港口之一。元朝采取了相对积极的对外贸易政策,声明海外诸国若能来华贸易,在政策与海外市场的拉动下,瓯江上游沿岸漆器的出口达到前所未有的高峰,远销日、韩、东南亚等地,温州成了“蕃人荟萃”的国际性通商口岸。元代周达观真腊风土记欲得唐货曾提及“温州之漆盘”,表明温州漆器在元代已远销至东南亚一带,并广受欢迎,享有极高的声誉。(三)明清成熟期在明清两代漆艺制作,采用官方和民营并营模式,形成共同发展的局面。温州漆艺在工艺上既继承传统,又实现了开拓创新,打破了过去单一运用髹饰的格局,多种髹饰技法
8、并用,极大提振了温州漆艺的艺术价值。在这一时期,温州漆艺的具体工艺纷繁精巧,表明温州漆器的到达了成熟阶段,王瓒在弘治温州府志中认为,温州漆器有“锦犀、退光、磨光、漂霞、洒金、泥、纯朱、鸽色、绿色、牙色、卷素、剔金、刻花、金、嵌螺”等十余种工艺,是为例证。然而,受制于明代中后期的社会、政治等因素,温州漆艺逐渐走向衰落。首先,明朝政府曾大量征调工匠入北京果园厂,以为宫廷更好地供给漆器等工艺品,导致温州地区髹漆技法在当地难以为继,影响了温州漆艺的发展。其次,明中后期倭患频繁,明朝政府多次下令“迁界”和“海禁”,造成温州漆器海路运输严重受阻,温州漆艺进入了暂时的低潮期。清初,朝廷以海上抗清运动活跃为由
9、,对水路运输进行严格管理,依赖水路运输的漆器原材料(东北松)难以输送至温州,而温州产出的漆器也因封锁难以输送至其他地区,陆路运输成本高涨,严重阻碍了温州漆器的市场竞争力。一系列的政策导致温州漆器的生产活动遭受巨大打击,原先遍布城区四厢的“漆作”的情况下,开始部分地产出廉价工艺品,一改往昔精湛高格的漆器品貌。温州漆艺逐渐从历史舞台淡去。二、温州漆艺历史工艺分析在器形种类方面,从已出土或探明的温州漆器来看,器形种类多样,大多以日常生活器物为主,常见的有生活用具、梳妆用具、饮食用具,与同时代的陶瓷、金银器造型风格上相同,以精巧优美,极具韵律之美,如漆碗、盘、盏托、镇纸、画轴等多为花瓣式或花口,以六花
10、瓣、十花瓣为多,最富有变化和韵律之美。在制作工艺上以单色漆色为主,质朴无华雍容沉静,也有制作装饰工艺精湛繁复描金、描漆、戗金银、款识文等高档次的漆艺器具,可谓是五彩斑斓。相对来说,北宋中晚期温州漆器造型优美典雅,南宋早期简朴古雅,南宋中晚期,由于社会经济畸形繁荣,奢靡之风盛行,装饰繁复、装饰文样华美。温州漆器器型分类齐全,造型丰富,呈现艺术性与实用性的优良结合的特征。在制胎工艺方面,宋代温州漆器胎体的材质较多,144而胎体是漆艺的主要组成部分,坚实的胎体是做好漆器的前提。宋代温州漆器胎体以木胎为主,也有少量竹胎、纸胎、瓷胎、夹纻胎和铜胎。选材的基本原则是轻巧精致、坚韧牢固、容积较大等。温州漆器
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