马家窑彩陶的艺匠美_刘敏敏.pdf
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1、23设计美学论坛每一个时期的艺术都映射着这个时期的审美,从而反映出不同年代人们的生活状态、思维模式。而马家窑彩陶的艺匠美成为新石器时代不可忽略的美学代表。用马家窑彩陶文化打开艺术的大门,用艺术的语言解读彩陶的魅力。何为艺匠美,在彩陶文化中,将艺术与技术完美组合,产生新的视觉盛宴。一、马家窑文化的发展彩陶文化的发展也是人类文明的发展,马家窑文化是1924 年在甘肃临洮县马家窑遗址内发现,故以此命名。经碳-14 测定年代,约为公元前 4200 前 3300 年1。马家窑文化是在仰韶文化的影响下发展而来,因此与仰韶文化中所运用到的材质与艺术有着相通的部分,但是又有其自身的特点。根据考古挖掘来看,马家
2、窑彩陶出土的陶器以人类日常生活中实用工具为主。按时代的先后主要可以分为石岭下类型、马家窑类型、半山型和马厂型四个时期。四个时期的彩陶都有不同的器型及艺术特点,从而反映出马家窑彩陶的兴衰历史。它们前后连贯,一脉相承,充分展示了这一时期先民的主要活动和他们所创造的文明辉煌2。二、马家窑彩陶的器型美马家窑彩陶的器型较为丰富,由此体现出人类已经对于农业生产有一定的了解认知,对于实用工具有具体的划分,但其对于追求艺术美的要求早期以实用为主。人们在日常使用的各种容器中加以不同的变形体,让马家窑彩陶在各个时期都显示出了不同。早期受庙底沟类型的影响,器型有盆、瓶、罐等,中期出现了双耳瓶、双耳罐等盆罐相结合的陶
3、器。晚期则出现有人面的陶器。从单一造型的陶器到复杂造型的陶器的转化可以发现,人类对于彩陶器型的需求有所变化,根据不同的实用要求,逐步出现更具有实用性且兼具艺术美设计的陶器。从马家窑类型彩陶双耳罐可以看出,造型均匀,器型腹部有双耳,与后期半山型小口鼓腹的造型有很大的区别。半山型器型中双耳壶较多,器型更为圆润、宽扁,双耳位于鼓腹,同时出现了单耳罐,再到后期马厂型双耳罐则腹部又变小,双耳壶较多。同时双耳罐的“双耳”造型已经出现由鼓腹位置上升至口沿处的造型。从双耳造型位置的变化显示出人们对于人机工程有一定的认知,在不断的实践中,找到既便于使用,又能满足造型的美观设计,同时可以在不影响器物容量的情况下,
4、节省所占空间。不同的器型反映不同时代的需求,从陶罐到陶壶的演变为后期的艺术设计给予了方向。在今天的日常生活中,壶的使用频率远高于罐的使用,其形状也在不断改变,壶的造型到今天都是以单耳为主,双耳造型则为罐。新石器时期的彩陶给后来的陶瓷创作给予定位,在之后的陶瓷艺术创作中都离不开早期的艺术创作痕迹。马家窑彩陶的器型以泥条盘筑法为主,少量特殊的器具才会运用捏塑法制作。并且器型经过细腻的打磨,制作工艺上已经有慢轮修坯的技术,整个造型都极为精巧。摆脱了简易制作手法,在制作中更具现代思维技术,对艺术的理解已经达到一定高度,实用价值与艺术价值结合得较完善,为日后陶瓷制作奠定了基础。三、马家窑彩陶的纹样美(一
5、)色彩彩陶的“彩”是对颜料的认知体现,红色是赤铁矿的颜色,而黑色是锰化物的转化。马家窑文化的彩陶,早期是以纯黑彩绘制图形居多,中期使用纯黑或黑红相间的色彩来绘制图案,晚期则以黑色较多,红色较少的色彩绘制图形,这也体现了时代的进步。人们对于艺术美认知的进步,从单色到复色的转化,从简单到复杂,再从繁复中提炼精华,做到色彩运用得合宜,学会利用不同的天然材料来制作不同的色彩效果。黑色、红色在色彩图中有着明确的明暗关系划分,在半山型彩陶中,对红黑两色运用较多,利用对称、马家窑彩陶的艺匠美文/刘敏敏摘 要:马家窑彩陶文化在中国彩陶史上有着非常重要的地位,在甘肃也有着漫长的发展历史,是新石器时代彩陶艺术的代
6、表。从马家窑彩陶的初期到末期,分别从器型、图形以及马家窑彩陶与现代艺术的结合进行分析,学习马家窑彩陶的艺术语言,以期对现代艺术创作有所裨益。关键词:马家窑彩陶;器型美;纹样美;现代设计DOI:10.16129/ki.mysds.2023.02.01424创意2023/02反复、排列等不同的手法,完美地结合红色与黑色。红色与黑色在图案中占比基本对半,红色在这个时期使用较多,让半山型彩陶有明确的特点,让彩陶器型更加出彩。陶器虽朴实无华,但因为两色的穿插绘制,从而显出陶器的光彩。在马厂型彩陶中,彩陶器型色彩受到后期齐家文化的影响,这时的色彩运用以黑色为主,红色多为点缀色,绘制于口沿或轮廓线。而用单一
7、红色绘制的器型较少,并且运用白色的陶衣,更显陶器特点。在今天的设计中,黑红搭配依然是永不过时的色彩运用,明暗对比强烈,黑色代表深邃、神秘、幽暗,而红色则与之相反,更多的是跳跃、明亮。黑红的色彩搭配成为马家窑彩陶的代表性特征。彩陶的色彩不仅仅是绘制的色彩,黑、红、白三种色彩,还有其陶泥本身的颜色橙黄色。马家窑彩陶的泥土多是泥质红陶和夹砂红陶,色系偏橙黄色,与现阶段普通的陶泥色彩不同,颜色更为鲜亮,难以承受较高的烧制温度。但也因为橙黄色的胎陶,与红黑色成为鲜明的对比。在今天的艺术创作中,甘肃临洮马家窑的陶土依然色彩鲜亮,是具有独特色泽的陶泥,创作出的作品也有其自身特点,很难落后于大众。(二)图形彩
8、陶既带有新石器时代物质文明的某些信息,如造型、颜料等初步涉及科学技术的知识;也带有丰富的其他信息,如图腾崇拜、艺术表达、宗教与巫术、早期文字、情感寄托等3。马家窑类型的彩陶图形成为马家窑彩陶中最为流行、也最容易被传承的符号。随着马家窑彩陶不同时期的发展,图形纹样成为区分马家窑彩陶类型的又一重要特点。受早期仰韶文化的影响,马家窑类型的彩陶从简单的圆点纹、弧线纹、涡型纹到中期出现的平行旋涡纹、锯齿纹、葫芦纹,后期马厂型出现的人形纹、植物花纹等可以看出马家窑彩陶的兴衰。1.象征类图形在彩陶器型中,象征类图形是彩陶图形中不可或缺的部分,早期的仰韶文化就有象征图形在彩陶上出现,到了马家窑时期,由于其彩陶
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