电影《路边野餐》中的诗意风格探究.pdf
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1、18 影视制作VIDEO PRODUCTION在数字时代背景下,对具有中国传统审美特征的“诗化”电影语言进行再认识,是一件非常有意义的事情。路边野餐是青年导演毕赣的作品,影片的故事非常简单:人到中年的陈升来到荡麦,在时空颠倒的叙事中,他似乎在过去、现在以及未来的时空中,重新思索、寻找自己的生活。这部电影最大的特点就是诗意电影语言带来的审美体验,导演用优美的诗句、清新的贵州风光和富有诗情画意的长镜头,使影片呈现出一种诗意的艺术风格。中国诗意电影皮尔保罗帕索里尼在其论文诗的电影中正式提出了“诗电影”的概念。他认为:“作为电影的基础的那种语言工具是一种非理性的工具。这说明了电影的浓烈的梦幻性,同时也
2、说明了它的绝对的和必然的具体性或者叫物化状态。”事实上,帕索里尼指出了电影的两种表现方式,一种是戏剧式电影,即按照故事的发展逻辑来组织的电影语言;另外一种是“自由的、间接的主观化的这种特性在电影中有很明显的风格可能性”,它使电影具有建立一种“诗的技巧语言”的传统的可能。同时,苏联的塔尔可夫斯基也注意到了电影的这种区别,他认为电影也存在两类风格,一类是以“抽象秩序”为基础,以僵硬的故事逻辑为主线,以一种简单的方式来安排事件,或者为了凸显矛盾和关键点,把人物简单化;而另一类则是发散人的思考逻辑,主宰剧情发展的是流动着的思想和情感,同时这也最贴近生命本身的、最真实的、最具诗意的艺术形式。尽管对于诗意
3、电影的相关讨论非常多,不同人有不同见解,但基本上都将诗意电影看作与戏剧式电影的分野,是电影语言表达的一种内在的张力,是表现导演个人风格、抒发感情的一种外化修辞语言。在中国文化中,诗歌同样被认为是抒发情感,表达主观感受的产物,诗大序提出:“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中,而形于言;言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故永歌之;永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。故正得失,动天地,感鬼神,莫近于诗。”东方文化背景中的诗意,“是哲学在文学、艺术等领域里充盈的一种艺术哲思,是一种价值观和美学观的直接外化,核心成分是天人合一、道法自然而又意象于外”。以儒家思想为主导的中国传统文化积淀决定了
4、中国诗电影的风格和情感往往是含蓄的、隐忍的,其影像风格是欲说还休的。从诗歌到诗意,从文学到电影,中国古代歌的“赋比兴”表现手法在诗电影的发展历程中留下了深刻的痕迹,形成了独具中国民族特色的电影美学特质。路边野餐影像语言的诗意营造路边野餐的镜头处理1.长镜头长镜头理论(theory of full-length-shot)是由法国电影理论家安德烈巴赞在 20 世纪 40 年代提出的,这一理论主张对一个场景或一场戏进行一个较长的、连续不断的拍摄,以便更加真实、更加完整地还原现实客观世界的思想。他认为只有运用长镜头,才能给观众提供自由选择画面的机会。毕赣的作品就是用长镜头去表现似真实世界的梦境,路边
5、野餐中的荡麦的矿洞之旅,都是一种梦境意识。毕赣用纪实性的长镜头在电影中用来表达一段虚构的空间,让其形成一个连续的时空,用来表达一场空间不断变化而时间连续的梦。电影路边野餐中用了长达 40 分钟的长镜头带领观众进入荡麦,陈升进入一个虚构的梦中之地,这是一个深邃而遥远的梦,隧道是时空变换的工具。长镜头在摩托车的带领下连贯叙事,随着摩托车的前进,沿途的乡村逐渐过渡到酒鬼、洋洋、理发店老板娘等人身上,电影路边野餐中的诗意风格探究文/杨树林贵州师范大学在中国电影发展的历程中,从不缺乏诗意电影,中国传统美学与诗意电影有着一脉相承的审美经验。由于深受儒家传统文化的浸染,从早期独具诗意气质的小城之春,到之后的
6、诗意现实主义,再到第五代导演对于诗意镜头美学的探索,中国电影有着天然的诗意走向。路边野餐是一部独具诗意美学的中国电影,通过悦耳的音乐、贵州优美清新的风景、充满诗意的长镜头和空镜头,以及电影中虚实相生的非线性叙事和大量的诗歌独白与旁白,共同营造出独具东方美学特色的审美体验。19DIGITAL VIDEO TIMES一气呵成的情节带领观众自然而然地进入梦境。“我觉得无限地接近写实才能达到梦幻的效果”。弗洛伊德在其梦的解析里说道,梦是欲望的实现。这场陈升的梦里,夹杂着对卫卫的关爱和对亡妻的思念。而在这个长镜头里,拍摄的对象是多变的,它随着画面中出现的人而变换着,新角色洋洋、观众以为是误入镜的顽皮小孩
7、甚至还有几个陌生人,这样随意的拍摄手法,恰恰增加了真实感。一个镜头所呈现出的内容代表了一段连续的时间,这个时间并不与现实生活中的时间对等,可以长于现实时间也可以短于现实时间,又或者和现实生活中的时间一样长。而在毕赣的长镜头中,这个假定时间出现了过去、现在、未来等多个时态的时间。2.空镜头诗意影片中的许多空镜头总是流露出中国传统绘画所强调的留白感。使得影像画面更具章法,使人们在审美层面与想象力层面不断得到滋养,同时也使得影像的物理手段中所表达的画面具有了想象的空间,通过这种想象,影片所表现出来的“象”才能达到“象外”,达到“境”之处甚至得以从“象外”走向更远的、更为广阔的空间。在电影路边野餐中,
8、空镜头的运用非常多,常常于朴素平常的事物之间彰显空灵诗意。影片之中有一大部分是景物空镜头,景物空镜头展现了影片中的场景,使得观众能够更好地带入主人公所在的场景并感知主人公的心理活动,进而引发情感共鸣。影片中,贵州湿漉漉的马路、忽明忽暗的山与导演作的诗相配合,静谧的空镜头和安静空荡的山镇恰恰和诗歌相得益彰。声与画的渲染1.声音渲染在电影路边野餐中,最引人注目的一首歌是小茉莉。这首歌在电影中出现了两次,第一次是导演毕赣用完整的包圣美伴奏演唱版本来引入一段长达 42 分钟的长镜头。在清新的笛声和包圣美近乎童声的歌声中,男主角陈升坐在皮卡车里跟随乐队一路向前驶去。包圣美的声音清澈而明亮,她空灵的歌声使
9、整个电影画面变得生动起来,为剧情的发展提供了动力。第二次是男主角陈升在虚构之地荡麦五音不全地演唱这首歌。小茉莉的每句歌词都与陈升的内心对应。歌词中的“小茉莉”指的是他的妻子,她从未见过大海,所以想要到海里“寻找小贝壳”;陈升在牢中通信的经历被比作“寄给她一份美梦”,“太阳出来了,我会来探望你”也承载了期待出狱后的重逢。陈升在演唱时常常忘词、走调,却给很多观众留下了深刻的印象。其中一个原因是所选歌曲是观众非常熟悉的儿歌,电影中的重复出现能够唤醒观众的记忆。同时,这首歌与整个电影的风格形成了强烈的反差。电影采用了精细的构图、蓝绿的色调和慢节奏的诗意,试图营造一种忧郁的氛围,而小茉莉的插入却成为整部
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