从重建到重生从重建到重生:对建筑遗产的真实性再思考对建筑遗产的真实性再思考以日本三菱一号馆的重建为例.pdf
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1、N O V2 0 2 3摘要:三菱一号馆是日本近代第一座办公楼,具有较高的艺术、历史和社会价值。1 9 6 8 年由于历史原因被迫拆除,2 0 0 9 年原址重建,重建过程深刻反映了以真实性为主导的保护思想。本文以真实性为线索,系统梳理了三菱一号馆的历史背景1,结合重建和遗产认定的2 次讨论,总结分析其重建的原则和要素特征,阐述历史与现实的真实性涵义,讨论重建与真实性的辩证关系,以历时性和共时性2 个维度思考真实性的普遍价值,并提出功能的更新才是遗产从重建走向重生的重要途径,以期为中国近代建筑遗产的保护重建提供借鉴与启示。关键词:三菱一号馆;重建;真实性;建筑遗产0引言重建(R e c o n
2、 s t r u c t io n)概念起源于战争、灾害后的建筑、城市修复运动,但 威尼斯宪章(1 9 6 4 年)明确指出“修复与重建的区别,对于重建应予以制止”。随着二战后华沙历史中心的成功重建,国际上对于重建的否定看法开始逐步转变,巴拉宪章(1 9 7 9 年)、里加宪章(2 0 0 0 年)等国际宪章公约的出台,使重建渐渐成为公认的遗产保护方法。但针对重建的合理性、合法性一直是学术界讨论的焦点,如何用真实性定义重建与伪造、仿造、复制的区别是学术界讨论的热点。常青 1 从理论和实践层面探讨重建的必要性和可能性,提出以批判的历史意识和保护观辩证地看待历史真实性;吕舟 2 则从文化和场所精神
3、角度出发,认为重建有助于文化的延续,但从真实性角度出发,重建的建筑未附加时间价值属性前不具备遗产价值。李伟 3 从国际宪章和理论观点入手,讨论了重建与真实性,并提出以真实性为原则灵活应对重建;郭旃 4 认为,遗产的重建需弄清原则、目的和类型,确保历史遗迹和历史环境的真实性;陈曦等 5 则系统梳理了建筑遗产重建的发展历程,并提出遗产的重建应从合情走向合理的发展趋势。1历史背景1.1建造背景1 8 9 0 年,三菱财阀提出了一份雄心勃勃的城市发展计划,旨在建设东京第一处现代商务办公区。在此背景下,日本第一座办公大楼三菱一号馆应运而生。1 8 9 2 年,英国建筑师乔赛亚?康德(J o s ia h
4、C o n d o r)设计了三菱一号馆,该项目的建设标志着日本近代城市规划的开始 6。1 8 9 4 年底三菱一号馆正式竣工,在经历了1 9 3 2年关东大地震和1 9 4 5 年二战东京空袭后,三菱一号馆仍得以幸存,它是丸之内街区和东京城市重要的象征和标志(图0 1)。1.2拆除背景此后的2 0 多年间,一号馆一直作为三菱集团的办公楼和银行使用。1 9 5 9 年,三菱集团制定了 东京丸之内综合改造规划,认为之前建造的功能性办公楼难以满足城市建筑环境不断变化的需求,而且红砖建筑已经过时,要将其改变成新的办公楼形式来重建城市景观。在该规划实施之前,三菱一号馆就已被相关机构拟定为日本重要文化财
5、产,要求三菱集团对其进行原地保护,在最坏的情况下,将整栋建筑搬迁作为替代方案。而三菱集团则认为砖砌建筑的寿命很短,但由于结构耐久性检测结果为阴性,三菱集团最终提议在拆除建筑后进行部分搬迁重建。1 9 6 8 年,三菱一号馆因结构老化和以部分保护转移为由被拆除。1.3重建背景日本在2 0 世纪9 0 年代后期面临经济衰退,三菱集团决心重振丸之内的形象,故制定了 丸之内更新重建计划,同时日本政府提出的容积率奖励制度也促进了重建计划。2 0 0 6 年6 月,三菱集团宣布将修复丸之内的三菱一号馆,重建被定义为历史建筑的复制,以美术馆的新功能被置于更大范围的城市复兴计划中 6。该馆采取原址重建的方法,
6、根据康德的初始设计进行复原,同时将拆除时保留下来的建筑材料也重新用于重建工程,再现当时的建造方法和施工技术,以真实性为导向重现历史景观。2 0 0 9年,重建工程顺利完工,象征着1 9 世纪末日本现代化的三菱一号馆重获新生(图0 2)。2两次讨论2.1关于重建的讨论三菱一号馆的拆除饱受争议,同样,它的重建也是充满争议。2 0 0 3 年,三菱集团邀请专家组成委员会,审查和讨论三菱一号馆复原的可行性和真实性,即为了实现真实性应该或不应该进行复原,在多大程度上复原。如欲通过重建的方式唤醒街区的记忆,应考虑丸之内街区景观已发生重大变化,一号馆的重建将导致街区景观的不协调。另一方面,三菱一号馆历史意义
7、重大,作为一座具有较高价值的建筑,不仅是日本现代建筑之父康德的作品,更是丸之内办公区的原点。最终的结论是在原址尽可能忠实地重现三菱一号馆,并制定了相关重建策略,包括如何定义复制、新功能的植入和如何确立遗产的合法地位等 7。2.2关于遗产认定的讨论重建的三菱一号馆是不是建筑遗产的话题一直被讨论,“真实性”将是能不能达到遗产认定的关键标准,基于此提出了2 种遗产认定策略:由于拆除过程中保留了较多的建筑构建材料,通过考古的方式挖掘三菱一号馆与所在土地的关系,提出将其作为历史遗迹进行复制,而非历史建筑的重建。依据日本 古迹登录制度,一旦该地区被正式指定为历史遗址,该建筑即可被认为是历史遗址的一部分进行
8、复原重建。在寻找遗产合法地位时,将三菱一号馆和东京站进行联系 8,两者都是红砖遗产的代表作品并形成了特色的历史景观。由于东京站已于2 0 0 3 年被列为重要的文化财产,因此丸之内的历史中不应区别地对待这2 座建筑,应保证其建筑遗产的合法位置。从重建到重生从重建到重生:对建筑遗产的真实性再思考对建筑遗产的真实性再思考以日本三菱一号馆的重建为例F R O MR E C O N S T R U C T I O NT OR E B I R T HF R O MR E C O N S T R U C T I O NT OR E B I R T H:R E T H I N K I N GT H EA U
9、 T H E N T I C I T Y O FR E T H I N K I N GT H EA U T H E N T I C I T Y O FA R C H I T E C T U R A L H E R I T A G EA R C H I T E C T U R A L H E R I T A G ET A K I N GT H ER E C O N S T R U C T I O NO FJ A P A N SMI T S U B I S H I I C H I G O K A NA SA NE X A MP L ET A K I N GT H ER E C O N S T R
10、U C T I O NO FJ A P A N SMI T S U B I S H I I C H I G O K A NA SA NE X A MP L E王园1金承协1 许丹阳2(1.大连理工大学建筑与艺术学院,大连 1 1 6 0 2 4;2.北京林业大学马克思主义学院,北京 1 0 0 0 8 0)为通信作者1致谢:感谢三菱地所株式会社及三菱一号馆重建项目负责人、日本神奈川大学野村和宣教授对本研究的支持。*图0 1三菱一号馆(1 8 9 4 年)(图片来源:三菱地所株式会社)图0 2重建后的三菱一号馆1 0 9学术3真实性主导下的重建3.1重建的原则原址重建,基于1 9 5 6 年的测
11、量图,在丸之内街区旧址进行重建,恢复街区历史景观;以真实性为准则,重现1 8 9 4 年康德设计的最初理念,再现除地基以外的砖结构和木构架,建筑采用抗震结构,以延长建筑使用寿命;追求材料的真实性,在保证建筑安全性的基础上,尽可能使用拆除时保留下的材料(砖材、石材、木材、五金等),对于无法获得的建筑材料,可以用外观、性能相似的材料代替;为确保新建筑的安全性,增设的无障碍通道、庭院出口等,应在保护法律允许范围内对建筑进行最少的改变,同时沿街立面外墙不得改动,改动仅限于建筑背面 9。3.2建筑平面功能的复原与重置三菱一号馆的复原和加建以1 8 9 4 年设计的平面图(图0 3)为基础,在保留基本建筑
12、尺度的基础上,局部平面由长屋式的布局改为开敞连贯的展厅空间,部分楼梯间的尺寸进行拓宽调整,地下一层也被设为设备层,以满足空调、通风管道等设备需求,但重要的公共空间、交通空间位置均未发生变化 1 0。为了丰富美术馆功能,一层的公共大厅由原来的银行办事大厅改为咖啡厅,还增设了档案馆、休息厅等空间。由于原建筑的楼梯无法满足无障碍设计和现行建筑规范的要求,建筑物背面加建了消防楼梯和走廊,加建的部分采用玻璃幕墙,与原建筑形成鲜明对比(图0 4)。同时将建筑背面停放马车的杂物空间改为室外庭院,不仅形成了独立的用于公共休闲的室外空间,也加强与丸之内P A R K 大厦的场所衔接(图0 5)3.3建筑立面风格
13、的重现与继承三菱一号馆外观的复原以维多利亚时代的红砖风格为基础(图0 6),真实还原了立面构图、色彩、材料、细节和等级。正立面采用对称布局的三段式构图,整个立面从一层到三层,层高逐渐降低,装饰细节不断加深,利用视觉错觉的原理,将视线的焦点向顶端转移,使建筑物显得高大、气派和稳重,也深刻反映出康德的设计功力。立面以红砖(结构砖、装饰转)为主要材料,门框、外窗框门窗则采取折中主义兼具文艺复兴时期风格的设计,选用灰色安山岩石材建造,腰墙为4 层花岗岩,陡峭的屋顶由覆以黑色石板,哥特式尖屋顶配合装饰精美的避雷针。通过以颜色区分材料的设计手法,使重建后的三菱一号馆形成既统一又富有变化的立面风格(图0 7
14、)。复原后的正立面装饰精美细致,窗框采用石材,侧立面较为简化,窗框则采用砖砌,这种特殊的设计真实还原了立面的等级区分 1 0。3.4室内设计装修的调和与再现三菱一号馆的内部修复以历史照片资料为依据,整体风格以木质为主,形成稳重、内敛的空间性格,主要的装修材料包括木地板、石材地面、木质护墙板、灰泥墙、木格天花板等。其中最大的中庭(旧银行营业厅)内部由6 根柱子支撑3 层楼板,柱子材料是拆除时保存下来的木材,柱头为以植物和漩涡结合的科林斯柱式,经手工雕刻而成 1 1,整个柱子比例秀美、俊秀挺拔(图0 8)。大厅内的墙面采用灰泥饰面结合木质护墙板,地面铺设英国产瓷砖,顶部为木方格天花,营业厅柜台由黄
15、铜和屏风组成,陈列装饰选用的枝形吊灯、墙壁灯、柜台灯等灯具都尽可能恢复最初的设计。室内复原了最初的2 部楼梯:正对门厅入口的楼梯采用灰色石材台阶,宝瓶状扶手栏杆所用材料为拆除时保存下来的青石;另一部为铸铁楼梯。厚重的石材和精美的铁艺形成强烈对比,再现了内部空间的活力与历史韵味。3.5建筑材料技艺的复原与再生追求建筑材料的真实性是三菱一号馆重建的关键。为了再现当时红砖的纹理和颜色,特意从中国工厂定制生产。其生产工艺与明治时期一样,将原材料装入单个模具拍打夯实,经烧制后逐一脱模,包括2 1 0 万块结构砖和2 0 万块装饰转(图0 9)。由于外墙的砌筑砖技术复杂,所以特从北海道和东京招募熟练的砌砖
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