《分手的决心》:蓄情的艺术.pdf
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1、24 影视制作VIDEO PRODUCTION朴赞郁新片分手的决心虽被打上了悬疑片的标签,但电影真正精彩的笔法都是围绕着爱情母题展开的,着重表现身份对立的男女主人公之间的禁忌之恋。此外,单从故事情节角度而言,分手的决心在朴赞郁的作品中无疑是较为平淡的一部,但二人之间爱情的消长与博弈所带来的张力却无时无刻不在调动观众的情感共鸣。因此,文章将电影最为核心的爱情叙事作为剧作分析的重点,研究当中的细节编排以及背后反映出的深层次性别议题。病态情感与本我欲望的表达朴赞郁曾在其代表作 小姐 的结尾以片中龌龊事做尽、死到临头的伯爵一角的口吻自白,自称为“一个喜欢听肮脏故事的老头子”,他所言的“肮脏”实际上指的
2、是他对极端题材的青睐。朴赞郁从不避讳使用具有纠结意味的题材,包括人性的善恶变化、命运的悲鸣思索、复仇与现有法制规则的冲突等,因而其电影呈现出较强的思辨色彩,人物的命运也总是在极端的状况下展现,例如亲切的金子中含冤入狱复仇的女犯、老男孩中被囚禁数年又在不知情的情况下与亲生女儿乱伦的男主角。分手的决心也不例外,作为警官的张海俊和杀人犯宋瑞莱之间产生了爱情。学者韩柄哲在其著作爱欲之死中描述:“爱欲是一种超越了工作绩效和能力的、与他者之间的关系,表现为情态动词就是无能为力。关于爱情体验的一个建构性条件就是一个人在他者面前承认自己的无能为力。他者身上的异质性是决定其存在的基本特性,也是我们在最原始的爱欲
3、关系中所追求的、不可以被转化为能力的特性。”朴赞郁在引导观众审视这段爱情时所做的工作,是让两人都从单纯的“审讯与被审讯”的职业关系中脱离出来,让两个作为“人”的个体的伤痛与欲望在彼此眼中变得“可见”,从而自然地相互吸引,陷入爱欲的漩涡当中。电影是从交代男主角的整体性格与生活状况开始的。张海俊是釜山最年轻的警监,人到中年虽仍对探案工作保持极大的热情,但无法擒获罪犯的现状又令他感到相当挫败,事业方面面临较大的危机,长久没有感受过成就感;妻子静安在梨浦市的核电站工作,二人平时分居两地,只有每周末才见面同居,且每次见面他都要完成静安所规定的机械打卡一般的、毫无激情的性爱,以确保夫妻关系在某种程度上的存
4、续。他们的婚姻关系在外人看来平静而又体面,具有规律、符合社会规范,但海俊就像是被某种紧密的秩序完全覆盖,窒息感逐渐在他的日常生活中显现出来,这一点从他始终木然的脸庞就可以得到佐证。此外,影片似乎有意影射张海俊在两性行为上的“无能”,妻子乐此不疲地为他寻找壮阳补身偏方,无法抓住妻子找来的鳖反而被咬住手指,不擅长游走情场的他始终窘迫而笨拙。在生活种种方面危机的催化之下,海俊的精神状态十分压抑,患上了严重的睡眠障碍,这也正是他所经受压力的躯体化呈现。分手的决心:蓄情的艺术文/印怀郦西南大学文学院25DIGITAL VIDEO TIMES而就在这时,神秘的中国女人宋瑞莱出现了。作为在韩国享有较好观众缘
5、且以出演文艺片闻名的中国女演员汤唯来说,这一角色显然是导演为她量身定制。分手的决心为汤唯塑造了一个非典型的“蛇蝎美人”形象。与传统黑色电影中“独立、强势、肆意张扬性魅力并以此引诱男人堕落,始终牢牢地把命运握在自己手中,具有强烈的女性自我意识”的蛇蝎女形象不同,宋瑞莱如同她喜欢的大海一样,表面是静谧深沉的,但内心世界却波涛汹涌,翻滚着复杂而隐秘的痛苦。作为护工的她亲手对病危的母亲施以安乐死,此事成为她心中无法摆脱的内疚,也成了她对死亡产生病态执迷的开始;偷渡来到韩国却被信任的丈夫虐待,甚至像牲畜一样被逼在私处文身,瑞莱的精神世界里充满着不安与动荡,为了逃脱这种不安,彻底摆脱这样畸形的婚姻,杀夫成
6、了她唯一且必要的手段。起初,她出于脱罪的目的利用刑警朴海俊对自己的好感,利用性别与身份制造处于弱势的假象,最大程度释放自己脆弱和无助的气质,又总是提到“我是中国人,韩语不好”,却在了解对方的过程中不由自主地真正被海俊吸引,也使得二人无法自拔地坠入了爱河。电影最令人玩味的场景莫过于二人在审讯室吃完寿司,用餐结束后自然地一起收拾垃圾,初次见面就已经拥有了一种天然的默契,也代表着他们已在精神上结为盟友。之所以如此,是因为在电影浪漫化处理的外壳下,这段爱的本质实则是两人带着各自的心理创伤进行情感价值的互换。影片前半段中,电影着重描写海俊对瑞莱的单恋,无论是夜深人静妻子枕在自己肩上时猛然幻想瑞莱手臂的骨
7、折,还是海俊在偷窥中想象自己进入瑞莱的房间等情节,无不暗示着海俊内心深处对这个女人的痴迷,以及对拥有真正浪漫元素的爱情关系的饥渴,影片同样安排了瑞莱的戏份为海俊的性幻想进行回应,如她对着镜头深情而缓慢地舔舐着雪糕勺子。性之为幻想是因为常隐藏在潜意识中,正如红楼梦中警幻对宝玉说:“意淫二字,惟心会而不可口传,可神通而不可语达。”在种种观念的压抑下,对这种潜意识甚至没有自觉,更不易外露,于是在梦中释放,或通过艺术升华,或抑郁至病成为弗洛伊德的患者。瑞莱近似疯狂的情感全然隐于神秘的平静表象之下,影片中后半段,她的真情才逐渐流露出来,见海俊因自己的杀人事实崩溃而确信自己获得了他的“真心”,在借刀杀人二
8、次弑夫后她选择了在海边自杀,半人高的沙丘将倾,比海更深的是她的空虚与寂寥。影片结尾处,海俊在海边疯狂地寻找瑞莱的踪影,同时也是在寻找理想爱情果真存在于世上的证据,寻找曾经品尝过关心、同情、羞涩、恐惧等复杂情感的自我,只因在瑞莱出现之前他的灵魂许久未曾真正被唤醒。性别凝视:看与被看及关系反转朴赞郁之前的作品存在不少利用女性身体展现出来的奇观画面,如小姐中两位女主角的大幅度裸露镜头,且暗黑的男性监视者是他惯用的角色,这也使他的电影因表现出过于赤裸的男性凝视遭到观众诟病。目前对于电影中性别凝视的定义主要来自英国影评人劳拉穆尔维的观点:“好莱坞主流叙事电影构建了女性即影像,男性即看之载体的叙事话语。”
9、男性在观看荧幕上的女性身体影像时,又在潜意识中利用她们幻想出了另一个可以承载自己欲望的私人空间。但是实际上,朴赞郁电影中的性别凝视并没能使得作品中的女性形象沦为单薄和片面,还有一部分是在“看与被看”的关系中对固有的男性目光展开解构与反思。分手的决心相较小姐这样的电影已明显收敛,小姐中的伯爵聚众观赏秀子朗读禁书纯粹是为了满足自己的变态心理,而分手的决心不但没有利用色情产生性别压制,且还存在着十分明显的凝视关系反转。从马洛斯的“需求层次论”来看,个人最低层次的需求是生理需求,这一理论在影片中表现为海俊的窥视欲,而瑞莱的“身体”便自然而然地成了窥视的主要内容。海俊以工作上跟踪嫌疑犯的名义监视着瑞莱,
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