筝曲发展中的技艺创新——以快速指序、摇指为例.pdf
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1、82展口艺创新的技筝曲音乐电界【摘要】古筝是我国传统的弹拔乐器之一,有着深厚的文化底蕴和群众基础,在其发展过程中,产生了诸多流派和许多优秀的作品。但伴随着古筝的发展,也暴露出来一些巫待解决的问题:即古筝的现代作品演奏技巧发展得十分缓慢。2 0 世纪7 0 年代,古筝教育家赵曼琴创立了一种“快速指序”演奏体系,该体系的出现,使得古筝由色彩乐器向旋律乐器发展的道路迈进了一大步;而古筝的摇指技法的发展也是古筝演奏家们不断探索的话题,其在古筝演奏的过程中起到了至关重要的作用,本文深入探讨了古筝演奏技术的发展并且从中分析“快速指序”和摇指的发展趋势。【关键词】古筝;快速指序;摇指古筝是我国传统弹拨乐器,
2、迄今已有两千余年的历史了。经过多年的发展,古筝已经成为中国传统乐器中的重要代表。近年来,随着国家传统文化事业的发展,古筝获得了前所未有的普及。本文从四个方面,分别对古筝演奏技术中的“快速指序”摇指的发展以及王中山对“快速指序”的贡献等进行研究,以探析筝曲发展中的技艺创新。-以“快速指序”、摇指为例风/王艺容快速指序技法的诞生虽然古筝有着悠久的历史背景和渊源,但是古筝的演奏技法(现代演奏技巧)的发展却较为缓慢。2 0 世纪四五十年代,古筝演奏技巧只有“抹托”“勾托”“四点”等右手演奏技法,其中的“四点”是最难的技法。但随着越来越多现代作品的出现,仅依靠右手演奏旋律、左手按弦的方法已经不足以支撑现
3、代古筝曲目的发展了。因此,在赵玉斋和尹其颖的带领下,古筝进入到一个新的发展阶段。1 9 5 6 年,尹其颖改编筝曲瑶族舞曲,该作品第一次让无名指参与到了古筝演奏中。2 0 世纪7 0 年代,河南的古筝演奏家、教育家赵曼琴受钢琴演奏技巧的启发,将古筝传统演奏技法和钢琴演奏技法相结合,创立了“快速指序”体系,在提高手指灵活性的同时,使得演奏者在旋律的演奏方面有了更多的可能,让古筝由单一色彩乐器迈向了旋律乐器的行列。83界世乐音纵观近二十年来研究关于古筝“快速指序”的期刊及学位论文,对“快速指序”的研究角度以及研究方法也是多样化的。通过中国知网检索,笔者发现,最早涉及古筝“快速指序”技法的研究是20
4、02年朴东升于人民音乐发表的文章简评古筝快速指序技法概论。如今,关于古筝“快速指序”的文献已有1 0 0 余篇。笔者认为,2 0 0 2 2 0 2 2年,古筝“快速指序”技法的研究取得了重要成就,故有必要对古筝“快速指序”技法的文献进行一定的梳理和总结,了解古筝“快速指序”技法的演变过程,并且从中分析其存在的问题以及发展趋势。在关于古筝“快速指序”技法的历史研究文献中,高雁的论2 0 世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新和王英睿的古筝“快速指序”的理论与实践都提出了赵曼琴与王中山对“快速指序”所做出的贡献。高雁对2 0 世纪中、后期古筝的演奏技法的脉络进行了梳理,探索了古筝传统演奏法发展的方
5、向以及现代演奏技法的创新,为古筝的现代作品的演奏技法的发展奠定了发展的基础。关于“快速指序”的演奏以及训练方法的文献较多,张敬飞的古筝演奏中快速指序的训练方法以及郑璇的试论古筝演奏中快速指序的训练方法对不同“快速指序”的训练方法进行了分类和梳理,同时对“快速指序”技法的演奏要点进行了说明。二、“快速指序”技法在现代作品中的应用“快速指序”技法中的“快速”是为了适应现代作品复杂节奏型的演奏,“指序”则是指整体的指法排列顺序。手指在临近的不同琴弦上进行弹奏的指序叫做“自然指序”,“自然指序”是“快速指序”体系中的最为基础和重要组成部分之一。以“二四指序”为例,会产生“四三二一、二一三四、三一二四、
6、四一二三”等二十四种不同的形式,俗称“二四指序”。演奏者在演奏五声音阶时,“自然指序”被作为主要演奏指序使用,例如在演奏赵曼琴的井冈山上太阳红中的第一部分时,右手的演奏均为“自然指序”,在从高音区向低音区演奏之前,使用弹一放一的演奏形式,该首古筝曲中的快速指序体系为“自然指序”。当遇到上行下行循环的谱例时,不同手指之间的演奏均可以产生“延伸指序”,所以在音形组合方面,“延伸指序”的数量比自然指序多一些。“延伸指序”就是在“自然指序”的基础之上,演奏者每两个手指相隔一根琴弦而产生的组合结构,例如古筝曲春到湘江就是在古筝大跨度旋律进行的基础之上,使得“自然指序”更上了一个台阶。演奏者在演奏快速指序
7、当中,在同一根琴弦上用两个、三个或四个手指演奏出不同的音符,或是在不同的琴弦上演奏出相同的音符的演奏形式被称为“密集指序”。例如在演奏七声音阶过弦时,所使用的主要演奏方式就是“密集指序”,例如作品苍歌引,“密集指序”的出现使得演奏难度大幅度上升,也使得筝曲苍歌引的华彩段落成为了炫技演出的必弹作品之一。比“密集指序”弦距更相近的指序称为“超密集指序”,是四个手指不间断换指进行演奏的形式,“超密集指序”的出现是“快速指序”日益发展的结果。古筝演奏中的“超密集指序”包括“震音”和“轮指”两种技法,“震音”是借鉴了钢琴的演奏技法“颤音”,是由两个手指或四个手指在两根琴弦上交替进行演奏。“轮指”是借鉴琵
8、琶的轮指技法发展而来的,它是由三个手指或四个手指在同一根琴弦上演奏,“轮指”又分为“长轮指”“短轮指”和“弹轮”三种演奏技法。古筝作为中国的民族弹拨乐器,已经有了“摇指”技法的出现,“长轮指”的出现似乎有些许重复,但是从音响效果区分,“长轮”所呈现出的音色更加饱满、有颗粒感;“轮指”真正的意义体现在“短轮”而非“长轮”,例如古筝曲夜深沉的慢板部分,“短轮”起到了对旋律中的经过音和辅助音的装饰作用,使得旋律不会过于干涩;“短轮”的出现也使得古筝对于音乐线条的处理和控制有了更加出色的把控,使得旋律更加丰富和饱满。“快速指序”中的“弹轮”和“弹摇”是“快音乐理论84S音乐世界三、王中山对“快速指序指
9、法的贡献王中山是我国著名古筝演奏家、教育家,目前任教于中国音乐学院。他从小受父亲影响而跟随民间艺人学习各类民间音乐,于南阳艺校毕业后继续求学,并遇到了他的恩师赵曼琴。赵曼琴开创了“快速指序演奏体系”,王中山跟随其学习且掌握了“快速指序”的精髓,他创作改编的作品彝族舞曲溟山春到湘江等都具有自己的风格和特色。他以自身的演奏及教学经验,将中国传统音乐与国外大小调进行融合,为古筝创作带来突破。王中山将西方大小调交替的技法与中国风格相融合,经过自己的改编和创作使得二者有机地结合起来,取得了古筝演奏以及创作领域的成功。古筝曲云岭音画和溟山就是王中山的代表作。其中,云岭音画是描述我国西南少数民族地区民俗的作
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