影视改编中保护作品完整权与改编权的冲突与化解.pdf
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1、Advances in Social Sciences 社会科学前沿社会科学前沿,2023,12(8),4740-4746 Published Online August 2023 in Hans.https:/www.hanspub.org/journal/ass https:/doi.org/10.12677/ass.2023.128647 文章引用文章引用:许湘.影视改编中保护作品完整权与改编权的冲突与化解J.社会科学前沿,2023,12(8):4740-4746.DOI:10.12677/ass.2023.128647 影视改编中保护作品完整权与改编权的冲突与影视改编中保护作品完整权与
2、改编权的冲突与化解化解 许许 湘湘 兰州大学法学院,甘肃 兰州 收稿日期:2023年7月15日;录用日期:2023年8月7日;发布日期:2023年8月16日 摘摘 要要 在我国著作权法二元论的法律体系下,保护作品完整权与改编权的差异天然存在。而在影视改编中,因在我国著作权法二元论的法律体系下,保护作品完整权与改编权的差异天然存在。而在影视改编中,因为存在文字作品和视听作品表现形式不同、影视行业监管等特殊因素,进一步诱发了两种权利之间的冲为存在文字作品和视听作品表现形式不同、影视行业监管等特殊因素,进一步诱发了两种权利之间的冲突。在已经取得改编权的前提下,权利冲突的根源在于著作权法对保护作品完整
3、权的侵权行为方式等规突。在已经取得改编权的前提下,权利冲突的根源在于著作权法对保护作品完整权的侵权行为方式等规定较为模糊,进而导致保护作品完整权的内涵与外延尚未形成统一认识,为实践带来了诸多困扰。通过定较为模糊,进而导致保护作品完整权的内涵与外延尚未形成统一认识,为实践带来了诸多困扰。通过对保护作品完整权的概念辨析和历史追溯,明确应以“思想标准”作为侵权行为的认定标准。在此基础对保护作品完整权的概念辨析和历史追溯,明确应以“思想标准”作为侵权行为的认定标准。在此基础上,针对实践中出现的冲突问题,提出遵循必要改动原则、客观主义原上,针对实践中出现的冲突问题,提出遵循必要改动原则、客观主义原则与利
4、益平衡原则的建议。则与利益平衡原则的建议。关键词关键词 保护作品完整权,改编权,作品同一性,作者声誉保护作品完整权,改编权,作品同一性,作者声誉 The Conflict and Resolution between the Right of Integrity and the Right of Adaptation in the Adaptation of Audiovisual Works Xiang Xu School of Law,Lanzhou University,Lanzhou Gansu Received:Jul.15th,2023;accepted:Aug.7th,2023;
5、published:Aug.16th,2023 Abstract Under the dualistic legal system of Chinas copyright law,there is a natural difference between the 许湘 DOI:10.12677/ass.2023.128647 4741 社会科学前沿 right of integrity and the right of adaptation naturally exists.In film and television adaptations,the conflict between the
6、two rights is further induced by the different presentation forms of writ-ten and audiovisual works,industry supervision and other special factors.On the premise that the right of adaptation has been acquired,the root of the conflict of rights lies in the vague provisions of copyright law on the tor
7、t of the right of integrity,which in turn leads to the fact that its connota-tion and extension have not yet formed a unified understanding,bringing a lot of troubles to the practice.Through the conceptual analysis and historical tracing of the right to protect the integrity of works,it is clear tha
8、t the“integrity of work”should be used as the standard for determining its infringement.On this basis,this paper proposes to follow the principles of necessary changes,ob-jectivism and balance of interests in response to the conflicting issues that arise in practice.Keywords The Right of Integrity,T
9、he Right of Adaptation,Integrity of Work,Authors Honor or Reputation Copyright 2023 by author(s)and Hans Publishers Inc.This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License(CC BY 4.0).http:/creativecommons.org/licenses/by/4.0/1.问题缘起问题缘起 中国社会科学院2022 中国网络文学发展研究报告数据显示,2022
10、 年,包括出版、游戏、影视、动漫、音乐、音频等细分赛道在内的中国网络文学的 IP 全版权运营市场,整体影响规模超过 2520 亿元。1其中,影视是最为普遍的 IP 转化形式,网络文学因有庞大的粉丝基础和稳定的市场表现,已经成为影视剧改编的主要来源。而随着著作权的许可转让使用越来越多,有关作品传播的问题也层出不穷。实践中较为典型的是保护作品完整权与改编权之间的冲突,在改编者已经取得改编权的前提下,如何确保是在合理范围内改编,而非侵害保护作品完整权,是无法回避、亟需解决的问题。根据 著作权法 规定,保护作品完整权是保护作品不受歪曲、篡改的权利,强调对作品的“不变”;而改编权是在保留原作品的实质性表
11、达基础上,创作出具有独创性的新作品的权利,强调对作品的“变动”。同时,保护作品完整权属于著作人身权,目的在于保护与作品相关的作者的精神利益,具有不可转让、不可剥夺、无期限的特性。改编权则属于著作财产权,保护的是著作权人利用作品获得经济收益的权利,可以许可、转让,并有保护期限限制。可见,保护作品完整权与改编权在权利内容、性质、目的、保护期等方面大不相同,二者天然就“泾渭分明”。两个完全不同的权利通过改编权的转让许可合同被连结起来,改编行为是合法还是侵权,便引出了作者要维护作品完整性的诉求与改编者要自由行使改编权之间的冲突。需要明确的是,在未提前取得改编权的情形下,改编作品如果利用了原作品,往往也
12、不涉及侵害保护作品完整权的问题,例如“庄羽诉郭敬明案”“琼瑶诉于正案”中,最终认定的是“抄袭”侵害了著作权。未授权的改编行为如果已经达到了歪曲、篡改的程度,产生的新作品与原作品之间的关联性就不那么强了,除非其出于利用原作品热度等考虑,大肆宣传该作品是由原作品改编的,否则很难被认定为侵权。因此,笔者在这里讨论的仅是改编者已经通过合同取得改编权,但可能改编侵害了保护作品完整权的情形。Open AccessOpen Access许湘 DOI:10.12677/ass.2023.128647 4742 社会科学前沿 2.保护作品完整权与改编权冲突之原因保护作品完整权与改编权冲突之原因 2.1.前提:著
13、作权法二元论的法律体系前提:著作权法二元论的法律体系 著作权法存在以英国为代表的版权法系和由法国开创的作者权法系,前者强调著作权是一种经济意义上的专有权利,注重保护著作权的财产权利,后者从人权和自然法的精神来理解著作权,注重保护著作权中的人身权利。而作者权主义中,又可区分为一元论和二元论。基于一元论建立起来的德国著作权法首先确定了著作权精神权利(第一性权利),在此之上设立了具有经济性质的使用权(第二性权利),并明确著作权的基本权利和派生的财产性权利皆不具有转让属性(除向遗产继承人转让)2。二元论则主张著作人身权与财产权是可以分离的,可分别予以保护,而我国著作权法采纳了二元论的理论。如前所述,保
14、护作品完整权属于无法转让的著作人身权,注重保护作品的同一性,进而保护作者的精神利益。当不存在转让或许可改编权时,保护作品完整权与改编权的权利主体都是著作权人,此时无论他人是“歪曲、篡改”还是利用原作品实质表达进行再创造,权属都十分清晰。但不管从著作权人、改编传播者还是社会公众的利益出发,改编权的转让与许可是必然的。一是作者可以获得转让许可费,起到鼓励创新的作用;二是作者往往不具备自己改编作品,并摄制为影视剧的能力,转让或许可改编权为被授权人带来经济收益的同时也促进了作品的流通;三是公众获得了新的文化产品,增进了社会福祉。因此,改编权的转让与许可是十分常见的现象,但两权利所指向的保护利益的冲突,
15、以及二元论下著作权上会出现两个甚至多个权利主体的情形,都为权利纠纷埋下了隐患。2.2.诱因:影视改编的特殊性诱因:影视改编的特殊性 文学作品改编成影视有其特殊性,侵害保护作品完整权的风险大大提升。一方面,改编并非“照搬”,本身要求具有独创性表达。小说通过文字进行表达,寥寥数字结合读者的想象力就可以营造出绝妙的意境,但改编为影视剧后,是从静态平面的文字转化为动态立体的画面,改编者不可避免地要对叙事的视角、线索进行再安排。加上作为目前改编主流的网络文学篇幅动辄百万字,在影视有限的时长内,势必要对部分情节进行删减、融汇,以实现人物形象的成功塑造与故事主题的成功表达。同时,改编者的目的是将改编作品投向
16、市场以获得经济收益,因此在改编过程中必然也要考虑市场需求、消费者喜好、时代背景等因素,对作品进行适当改动。另一方面,影视作为一种面向大众的文化产品,承载着文化传承的功能,在我国要受到较为严格的监管。以电影行业为例,我国实行电影剧本备案和电影片审查制度,未经备案不得拍摄、发行、放映和进出口,其中审查对于电影的题材、背景设定有较为严格的规定,为通过审查改编者不得不对电影进行较大改动,例如盗墓笔记就被改编为考古护宝题材。因此,影视改编的特性大大增加了改编者过度改编侵害保护作品完整权的可能性,此时作者要维护作品完整性的要求与改编者要自由行使改编权的冲突就凸显出来了。笔者以在威科先行法律数据库中,限定案
17、由为“著作权权属、侵权纠纷”,案情关键词为“保护作品完整权”与“改编权”,文书类型为“判决书”进行检索,近五年的检索结果为 286 件。可见,实践中二者冲突的情形较为常见。转让许可改编权合同签订前,双方当事人缺乏提前对冲突作出预设和设置解决方案的意识。第一,许可人和被许可人在签订合同时或在行使改编权的过程中,很难判断某一改编行为是在授权范围内还是已经侵权,也不会对此作出预想。并且电影、电视剧的筹备、拍摄、成片是一个漫长且复杂的过程,不可能做到让作者事无巨细地参与到每一个环节中去,因此错失了在影片进入市场之前的调整机会。第二,实践中还存在着许多诱发作者提起诉讼的因素,如早期签订的改编权转让费或许
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