艺术歌曲的音乐分析及演唱处理——以《送上我心头的思念》为例.pdf
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1、收稿日期:作者简介:张子婧(),女,山西大同人,山西开放大学,讲师。王禹奇(),女,天津人,山西开放大学,副教授。第 期(总第 期)年 月山西广播电视大学学报 艺 艺 艺术 术 术歌 歌 歌曲 曲 曲的 的 的音 音 音乐 乐 乐分 分 分析 析 析及 及 及演 演 演唱 唱 唱处 处 处理 理 理 以以以 送送送上上上我我我心心心头头头的的的思思思念念念 为为为例例例张张张子子子婧婧婧王王王禹禹禹奇奇奇(山山山西西西开开开放放放大大大学学学,山山山西西西太太太原原原 )摘要:艺术歌曲通常都具有浓厚的时代特色,演唱者需要对作品背后的故事有深刻的了解,并对歌曲进行二度创作,才能达到理想的艺术效果
2、。送上我心头的思念以其优美的旋律、精心设计的结构、鲜明的音乐色彩以及富含文学气息的歌词,深刻展现了人们对周总理的尊重和怀念。通过对创作背景、歌曲曲式、演唱处理等方面深入解析,从而发掘其潜在的音乐魅力。关键词:艺术特征;曲式分析;演唱处理中图分类号:文献标识码:文章编号:()艺术歌曲是一种文学诗歌与音乐高度结合的体裁形式,具有抒情韵味。它具有的特点非常鲜明,是根据现有的经典诗歌加入旋律进行二度创作,旋律大多能体现诗歌的韵律,常使用钢琴作为伴奏。我国近现代的艺术歌曲产生了不少杰作,歌曲 送上我心头的思念 便是其中之一,这首歌曲的诞生有着深刻的历史背景。年 月,周总理病逝了,全国人民陷入哀恸之中,年
3、,周恩来总理虽已离世两年,但仍有大批群众在思念着他,他们通过各式各样的形式来缅怀周总理,其中就包括我国著名女诗人、作家柯岩。她写出 请允许 这首诗表达了自己的心声和思念,钢琴家刘诗昆在阅读后大为震撼 ,便委托施万春、钟夏为诗歌加以旋律成为艺术歌曲,施万春先生是中国作曲界的老前辈,曾担任中国音乐学院教授。他的作品侧重对人物内心的情绪塑造,有着极强的创造性,仅用了四天时间就完成了创作,他曾说:艺术歌曲是他最喜欢的创作类型,送上我心头的思念 是艺术歌曲创作中最令人满意的。送上我心头的思念 年 月 日刊于 人民日报,这首作品一经发表就引起人民群众强烈共鸣,成为脍炙人口的经典音乐作品。一、艺术歌曲的音乐
4、要素分析音乐要素在艺术歌曲中不可或缺,它包含旋律、节奏、结构和曲式等方面。送上我心头的思念 音乐抒情婉转,极具色彩的和声进行充满内涵的情感抒发、曲式内部的结构设置、凝聚心血的词曲创作将人民群众对周恩来总理的思念表现得淋漓尽致。(一)艺术歌曲曲式分析艺术歌曲常用二部曲式、三部曲式、传统分节歌和变奏分节歌的手法,以传统曲式为基础加以通谱贯穿发展式的结构 。送上我心头的思念 是一首带反复再现的单三部曲式作品,曲式结构分为四部分,每段中间以间奏进行连接。全曲调性统一,为 自然小调,节拍为四二、四三、八六拍的变化拍子,中板速度中等,音乐深情而感人肺腑,表达了全国人民对周总理的深切怀念。前奏为典型的半分解
5、和弦织体,旋律柔美而思绪连绵,营造出一种缥缈虚幻的意境,为全曲奠定了感情基调。前奏确定了乐曲的主调为降 羽七声调式并在最后两小节引出了全曲的重要乐思节奏型“三连音”,不断重复的“三连音”好似群众一声声对总理的深情呼唤。呈示段 为一个四乐句乐段,四乐句呈平行关系,乐句皆运用了波浪形音阶进行,使音乐的音响效果柔美连贯,结合三连音节奏型的多次运用以及附点与弱起的结合,衬托音乐的情感变得婉转优柔。四乐句之间互为派生,有起承转合的意味,乐句以弱起的上四度旋律开始,环绕级进为本乐段的“起”。乐句与 乐句的开头相同,但是后续变成了级进下行并出现了变?音,为本乐段的“承”。乐句旋律先下后上,停在商音,为本乐段
6、的“转”。乐句则以波浪式音型为主,结束在主音上,为本乐段的“合”。最后一乐句进行了两小节的扩充,扩充的两小节上方声部运用了柱式和弦织体,主旋律运用了简短的主持续进行,凸显主调色彩的同时将音乐缓缓引入间奏。间奏部分乐曲的呈示段与中段之间运用十小节的间奏起到连接的作用。值得一提的是,间奏的拍号选择了变换拍子,拍号在 拍与 拍之间反复变换,多次的拍号变换带来的节奏的不稳定感,使得作品紧张度增强,情绪激昂,极具音乐张力,为其后的乐曲高潮的到来做好了情绪铺垫。而间奏中最常用的节奏型依然为“三连音”,侧面烘托出对周总理连绵不断的思念情绪。“稍激动地”表情术语搭配“”的力度记号为音乐的前进提供了强大的动力。
7、由此形成的间奏的旋律起伏跌宕与节奏变化多样,为音乐进入中段的高潮起到了很好的推动作用。中段 是典型的对比中段,为全曲的高潮乐段。其对比体现在调性、节拍、曲速与术语等多方面。调性方面,中段的主调并无变化,但调式从七声燕乐转变为七声清乐,闰音的升还让音乐增添了更强的冲突性,更加适合中段的对比目的,以一种口语化的音调,将歌词真切的向听众进行诉说,使情感的呈现更加的激昂、热烈。节拍上从间奏的 拍与 拍为主的四拍变为了 的八拍,拍号的变换带来了更加急促与紧密的音响效果。此外,前曲中常用的三连音在中段陡然消失,取而代之的是多个二连音的运用。二连音为音乐带来了“加重”与“强调”的音响效果,用以突出“银鳗”“
8、轻风”等曲词。中段的最后进行了多次扩充,用以反复强调“您可听见”一句,歌曲表达对周总理强烈思念的同时,使音响效果逐步归于平缓,为歌曲进入再现段做准备。中段后便是歌曲的第二次间奏,这一间奏与前一间奏相比更加短小,其旋律与节奏较之第一间奏也更加平缓。其主要意义为中段与再现段的过渡,其中最后四小节多次运用了徵音的八度模进下行,起到了属准备的效果,柱式和弦织体好似一颗颗散落的泪珠,带着无边的思念,不断召唤离我们远去的总理 。再现段 的材料基本上原样重复了呈示段的内容,仅仅在最后一乐句的部分旋律的发展音区进行了向上八度的移高,用以创造华彩感与结束感,主旋律音区的音乐在长达四小节的主持续中进行了完满终止,
9、这部分的音乐情绪得以升华,再次抒发了对周总理的思念之情,同时也向总理展现了祖国的大好河山。(二)艺术歌曲结构分析艺术歌曲的旋律流畅优美,极具文学性,词曲结合相得益彰,作品多具有浪漫主义色彩 。送上我心头的思念 以传统五声音阶为主,在歌词的处理上将旧诗的格律与新诗的诗韵完美结合,最初 段、段均以弱起四度音程进入,缓缓将听众引入情境之中,此时旋律高低起伏,恰如作者急切的心情,同时也为演唱者奠定演唱情绪。在此段中歌词的处理上运用了“润腔”的手法,汉语本就有声调,将汉语中的声调变换与音乐音高相配合可使歌曲自成一体、更具韵味,更显歌词之立体、旋律之优美,如“鸿雁”“九天”“看望”等阴平和去声组成的词语配
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