浅析“泛娱乐化”时代恋爱类综艺的发展模式——以《怦然心动20岁》为例.pdf
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1、影视干线浅析“泛娱乐化”时代恋爱类综艺的发展模式新 疆 艺 术新 疆 艺 术在“泛娱乐化”的时代,网络媒体因其及时性、便捷性和海量化等特点深受大众喜爱,因此其“泛娱乐化”程度与传统媒体时代相比,影响性更加明显与不可控。研究如何规范和引导电视节目的“泛娱乐化”并加以扬弃,将有助于文艺节目的制作、传播与党和国家事业的发展全局相统一,更好地贯彻落实党的二十大中关于文艺事业的部署要求。本文以青春旅行社交类综艺节目 怦然心动20 岁 为例,探讨新时代背景下,年轻群体对婚恋观、人生观以及审美和情感需求的变化,尝试分析该类节目的模式,建构内容积极健康的输出方式。一、综艺节目的“泛娱乐化”(一)“泛娱乐化”的
2、概念娱乐是人类追求快乐、缓解生存压力的一种天性。在物质需求得到满足的情况下,生活的压力使得人类更倾向于选择舒适和轻松有趣的精神享受,从而获得精神层面的慰藉。“泛娱乐化”是当前社会生活中出现的一种新的社会现象,它依托现代传媒和信息技术的传播手段,将各领域的人物及事件进行娱乐化修饰,以“能否取乐、吸引大众”为追求目标,在一定程度上消解了文化背景内容的严肃性。“泛娱乐化”是包含在后现代主义文化下的一种趋势,人们不再以崇敬之情审视文化,而是沉迷于折衷主义与符码混合的繁浅析“泛娱乐化”时代恋爱类综艺的发展模式以 怦然心动 20 岁 为例 何思翰怦然心动 20 岁 节目概念性海报103新疆艺术XINJIA
3、NG ART新 疆 艺 术新 疆 艺 术杂风格之中,对文化内容缺乏深度理解。“泛娱乐化”不仅仅是一个理论上的概念,我们的政治、经济和文化都在这种环境中不断被解构。随着互联网信息技术的不断发展,网络成为大众获取信息的首要来源,网络媒体的及时性、快速性、便捷性和海量化等特点,深受大众的喜爱,因此其“泛娱乐化”程度与传统媒体相比更具有明显性和不可控性。随着中国城镇居民文化娱乐内容人均支出增长,中国的泛娱乐化行业市场规模在过去五年间也呈现快速增长态势。2017-2022 年中国泛娱乐市场规模资料(中商产业研究院)(二)综艺节目“泛娱乐化”的特征1.碎片化的内容生产当下的互联网是“内容为王”的时代,同时
4、也是一个碎片化的时代。如何在碎片化时代准确有效地抓住“网感”,是各大视频网站的普遍诉求和发展前提。年轻化受众群体组成了互联网大环境下网民的核心,恋爱观察类综艺节目(以下简称“恋综”)普遍面向这一群体,碎片化的内容拼贴更符合这一群体的欣赏习惯和文化需求。恋综还具有的强大感知当下热点内容的特征,能够将网上出现的热点话题、热门事件及其关键词第一时间融入节目当中,这种敏锐的感知力不仅符合互联网碎片化内容的发展规律,也更贴合当代年轻人精神诉求。2.多元化的传播平台“恋综”普遍由网络视频平台制作,在地方卫视和网络平台双渠道进行播出。如 怦然心动 20岁,定位为 20 岁群体的青春旅行社交真人秀,在优酷、江
5、苏卫视等多平台同步播出,是一部非典型的“恋综”。与传统“恋综”相比,怦然心动20 岁首次将焦点放在 20 岁毕业生群体,通过10 位少年在节目中展现出的多元文化标签、真实情感反馈、错综人际关系、特立独行的魅力等特征,深度挖掘并绘制出一幅 20 岁青年群像。怦然心动 20 岁 虽为“恋综”,却不只关于爱情,还包括了友情和自我成长等青年人普遍关心的元素。因其主题上的别致和内容上的创新,让观者既是在看嘉宾,也是在看自己。怦然心动 20 岁的这种典型性彰显了当下“泛娱乐化恋综”的一些普遍特征要素。“恋综”在网络平台的热播,也突显了新时代媒体的多矩阵联动特征。除了多元的播放平台外,在社交平台上,也可以让
6、观众很好地参与到节目中,增强了用户黏性。如建立节目官方微博账号来规范和引导受众反应和言论,派遣发言人参加粉丝集会,推销新作或澄清负面消息。此外,观众可以在社交网络平台持续关注节目嘉宾的动态,在微博平台加入“主题超话”,从而拓展受众对综艺节目及其嘉宾的情感社交投入。怦然心动 20 岁 还建立了官方抖音号,剪辑发布有热度的节目桥段,使其能够被不愿花费较长时间“追剧”的观众群体以“短、频、快”的方式进行接收。3.娱乐化的大众需求“恋综”出于节目需要,普遍过度追求浮夸或搞笑的形式,极力满足大众娱乐化的需求,忽视内容的真实性与意义。这很可能导致年轻受众价值观的扭曲与人文素养的缺失。在网络技术和资本的推波
7、助澜下,这些“恋综”还可能有意或无意地进行了错误价值观的输出,使拜金主义、享乐主义等错误的价值观被年轻受众所接受。二、国内泛娱乐化“恋综”的发展阶段(一)1.0 时代(1988 年至 1998 年):以相亲类为主最早的国内“恋综”可以追溯到 1988 年,在104影视干线浅析“泛娱乐化”时代恋爱类综艺的发展模式新 疆 艺 术新 疆 艺 术当时,由山西电视台制作并播出的 电视红娘 成为国内相亲类综艺的先锋。此后,又出现北京电视台打造的 今晚我们相识,每期多位嘉宾齐聚舞台,通过自我介绍、游戏互动、才艺展示等环节测试彼此的契合程度。在节目中,自我介绍变得简略,玩游戏与展示才艺成为“重头戏”,最终,双
8、方牵手即为“配对”成功。作为一档相亲服务类节目,节目组还会组织线下相亲活动,节目主持人的作用也从屏幕内延伸至屏幕外,有时也会为通过节目成功牵手的新人提供婚礼主持服务。此后,还有 玫瑰之约 男女当婚 心心广场 谁让你心动 等节目相继推出,却又接连停播,电视相亲节目热度开始逐渐消退。(二)2.0 时代(2009 年至 2017 年):以交友类为主2009 年,江苏卫视推出的 非诚勿扰 节目,成为街头巷尾热议的现象级综艺。节目中抛出的一些话题,使人们开始思考恋爱主体双方的关系,关注婚姻中更为现实的问题。节目突显了男女嘉宾的个人背景与家庭环境差异,着眼于当代年轻人婚恋观、家庭观的转变,成为一档极具有中
9、国文化特征的婚恋交友类综艺节目。此后,爱情保卫战 相亲才会赢 非常完美 百里挑一 全城热恋 等交友类综艺节目如雨后春笋般涌现,观众逐渐开始以“吃瓜”的心态观看这些节目。2014 年前后,湖北卫视的 如果爱 用明星取代了素人。国内的交友类综艺节目也纷纷转型为以 如果爱 我们结婚吧 为代表的明星恋爱综艺真人秀,同一时期出现的还有 一路上有你 鲁豫的礼物 等明星夫妻旅行类节目,但此类节目无论是在真实感,还是戏剧性上,都略显欠缺。(三)3.0 时代(2018 年至今):以恋爱观察类为主2018 年 3 月,韩国恋爱观察类综艺HeartSignal2 首播。尽管该档节目的第一季已经在2017 年播出,但
10、直到第二季该节目才开始在国内引发广泛热议,也使得观看现实世界的“狗血戏码”开始成为恋爱类综艺节目的“关键帧”。同年,腾讯视频购买其版权,推出了 心动的信号第一季。在节目形式上几乎完全复刻了这个韩版“恋综”,包括在恋爱情节之外,掺入“推理”类元素,猜测“素人”嘉宾的关系走向这一最大的看点。此后,爱奇艺、优酷、芒果 TV 也相继推出喜欢你我也是 我们恋爱吧 恋梦空间 等类似的“恋综”节目。嘉宾和受众群体开始向不同年龄段发生迁移。除了上文提到的聚焦 20 岁群体的青春旅行社交综艺 怦然心动 20 岁,还有由腾讯视频和米未联合出品的,主打年轻人约会交友的 请与这样的我恋爱吧 等。三、“泛娱乐化”时代“
11、恋综”的创新模式(一)以婚恋观等社会热点话题为依托年轻人的婚恋心理一直是热门的社会话题,“晚婚”等社会现象与年轻人的“婚恋观”密不可分。在“恋综”节目中加入不同参与者的讨论,提阶段1.02.03.0时间1988-1998年2009-2017年2018年-至今类型特点以相亲类为主以交友类为主以恋爱观察类为主代表综艺今晚我们相识玫瑰之约非诚勿扰爱情保卫战心动的信号喜欢你我也是内容优缺点集谈话和娱乐为一体,让百姓成了传媒的主体和真正意义上的参与者能够引发社会话题欠缺真实性、戏剧性更具真实性、参与感、生活化、慢节奏特征国内“恋综”发展历程及其内容特征(表格来源:笔者绘制)105新疆艺术XINJIANG
12、 ART新 疆 艺 术新 疆 艺 术出不同的观点、观念,具有一定的社会现实意义,也在一定程度上增强了节目的社会责任感。如怦然心动 20 岁 第二季中的心动留言片段中,“理智又清醒的小吴”对感情的看法便引起观众对“恋爱会改变自己的利与弊”这一话题进行讨论和反思。同时,在节目“观察室”环节中,现场观察嘉宾还针对视频内容中出现的社会热门话题进行深入讨论,增加了节目的吸引力。如 怦然心动 20 岁 这种具有一定反思能力和现实指导能力的“恋综”,观众不仅可以沉浸和代入其中,还可以以节目为“镜”,产生共情。此外,当下的“恋综”节目善于挖掘当下社会的“情绪点”,加入更多关于两性关系的议题,尝试把感情生活放入
13、社会与家庭生活维度中加以观察,较之以往的相亲交友类节目,现在的“恋综”在单纯的爱情之外,加入了很多不同社会关系下人生、自我的审视,尝试从个人横向与社会纵深角度,拓展婚恋类节目的社会价值。(二)以当代青年群体情感需求为引导随着社会经济的不断发展完善,人们的物质生活水平得到极大提升,人们开始更加关注自身的情感需求。“恋综”类节目的兴起,满足了新时代年轻观众的这种情感需要,其能够调动起观众的情绪,使观众产生代入感。对喜欢的个人或“CP”会进行持续性关注,一边“嗑糖”一边盼望着他们能有好的发展结局。“恋综”所折射出的人们对情感的渴求,也在一定程度上反映了人们的精神生活。据2021 当代青年婚恋状态研究
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