盛宗亮钢琴套曲《我的歌》之变奏手法.pdf
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1、1402023年第3期音乐創作盛宗亮钢琴套曲我的歌之变奏手法刘图南摘要:钢琴套曲我的歌由四首形态各异的钢琴小品组成,是作曲家盛宗亮以变奏手法创作的。本文以我的歌中的变奏手法运用为研究对象,阐释动机性变奏、装饰性变奏、变体主题变奏及节奏变奏等技术在作品中的运用,以期对当代作曲者学习、使用变奏手法提供一些思路和参考。关键词:盛宗亮;钢琴套曲我的歌;变奏手法;作曲技法盛宗亮(19 5 5 一)是中国当代著名作曲家,常年致力于中国音乐与西方音乐在作曲技术以及音乐文化层面上的结合。我的歌是19 8 9 年美籍奥地利钢琴家彼得塞尔金委约盛宗亮创作的钢琴套曲,并于同年由塞尔金本人在美国纽约犹太文化中心音乐厅
2、首演。套曲由四首钢琴小品组成,变奏手法在其中一以贯之:第I首小品主题由动机性变奏生成,并以装饰性变奏手法持续发展;第首在自由曲式框架之下对民歌旋律太阳出来喜洋洋作长短不一的变体变奏;第首将固定动机循环与节奏变奏相结合;第IV首取材自陕北民歌三十里铺,通过固定高音变奏实现音乐发展。本文将逐一分析上述各类变奏手法,探讨这部作品的艺术特征。音乐主题中的动机性变奏与装饰性变奏动机性变奏是将某一特征音程不断重复形成音乐主题;装饰性变奏是指旋律在重复的过程中保持骨干音并饰以各类精细纤巧的音型,获得更加华丽的音响效果。这两类变奏手法往往相辅相成,即先以动机性变奏生成主题,再通过装饰性手段对主题进行发展,在巩
3、固乐思的同时将音乐层层推进。1.主题乐句中的动机性变奏第I首小品中的主题乐句由动机性变奏手法生成,即通过移位、倒影、逆行、倒影逆行、音程增减等手段不断发展核心音程材料,直至构成完整的主题乐句。谱例1第I首的主题乐句第一乐句aRJ=54aRaRbbRa3核心素材I核心素材I第一变形mpmf核心素材IfmpPP注:abc为音程细胞,R为逆行,I为倒影。2023年第3期音乐制作141第I首钢琴小品中,以音程细胞a作动机性变奏生成的核心素材I和核心素材贯穿全曲。核心素材I的生成方式如下:它以音程细胞a开始,随后将a逆行为aR形态,再将aR做向上五度模进,形成直线上升的旋律线条。两次aR中间相距一个二度
4、音程,即动机性变奏过程中衍生出的音程细胞b。连续跳进的旋律线因级进音程b的加入而得以缓冲,具有西北民歌苍范辽阔的音调特征。核心素材的生成同样以音程细胞a为主要材料,这一素材在保留前素材衍生出的音程细胞b之外,还产生了新音程细胞c:核心素材以音程aR开始并反向进行勾勒出音程细胞a,通过G音的加人将下行四度的a音程进一步细分为下行二度音程bR与下行三度音程C。素材整体的旋律形态呈现出回环式特征,与核心素材I的旋律线形成轮廓倒影关系。此外,核心素材与核心素材I形成结构搭叠关系,二者彼此融合,素材旋律幅度的缩减抵消了素材I大幅度跳进带来的冲击感,使音乐内在张力趋于平衡,这一现象在之后的音乐中随处可见。
5、两大核心素材陈述完毕后,作曲家运用了剪裁式的手法将核心素材单独裁截并进行变奏形成第一次变形:这一变形的时值、音区都发生了较大的变化,通过音程细胞a的动机性变奏与核心素材I产生联系。核心素材I的第一变形以aR形态开始,它首先用上行八度大跳拓展音区,旋即以四度的装饰性奏法将a、a R 一带而过,明确了变形中音程细胞a的主体地位。随后以精细纤巧的装饰音型对核心素材中由两次aR衍生出来的二度音程b进行加花,勾勒出核心素材I的轮廓形态同时伴有总时值的延长,与核心素材I、共同构成了完整的主题乐句。2.在装饰性变奏中的展开与对比装饰性变奏又称复奏,是变奏手法中最常见的一种技术形态。通常来说,装饰变奏侧重于对
6、同一旋律骨干音的花饰,即在不影响其结构形态清晰的前提下对旋律加花重复。在装饰性变奏中融入展开、对比等手法,能在强化乐思的同时进一步增强音乐发展的动力。谱例2第I首第一、第二乐句的材料对照&ua第一乐句aaaRba3核心素材核心素材I第一变形核心素材I第二乐句素材I第三变形素材第二变形b333素材第一变型3aRaRaRalc素材I第四变形累材I第二变形素材II第三变形从谱例2 可看出,第I首小品的前两个乐句之间形成变奏式平行关系。首先,第二乐句将核心素材I+I整体加花变奏,并在素材头部附加音程细胞aR。同核心素材I中a+aR+b+aR的结构相比,这一次的结构为aR+b+aR+aR,并且音域向上扩
7、张了四注:aR意为a乐思细胞的逆行,R即Retrograde(逆行)的首字母缩写。1422023年第3期音乐制作度。对核心素材下行部分的变奏也伴有音程扩张,从第一乐句中的bR+c变成了aI+c。由此可见,在内部音程关系上第二乐句相较于第一乐句发生了重大变化。此外,从时值上观察,第二乐句开始处的核心素材I+相较于前一乐句被压缩了1.5 个八分音符的长度,同时内部节奏加密,音乐在繁音促节间动而愈出。在核心素材I+整体加花变奏一次后,作曲家再次使用分裂变奏手法。为与前一乐句形成对比,这一次分裂变奏中最先出现的是核心素材I的第一变形:它将aR的进行重复一次,之后是b+c,从音调上看与核心素材完全相同,
8、但节奏上的前十六与三连音又与核心素材I相似。核心素材的第二变形紧随其后,这一次变奏中旋律线有所裁截,缩减音程细胞c的同时加人更为紧凑的五连音,同时声部一分为二形成对位化的装饰效果,以片段化的核心素材I与五连音节奏局部对位。之后是核心素材I与核心素材的第三变形作纵向对位式的结合:核心素材I第三变形在上方声部,内部bR+a的进行是素材I原型的片段化逆行变奏;素材I的第三变形位于下方声部,cR+b的进行是对其原型最后三个音的逆行变奏。这一部分材料关系上I下,与第二变形中的上下I形成了纵向可动对位的关系。第三变形中,节奏进一步压缩为更具动力性的六连音。乐句以核心素材I的第四变形结尾,在这次变形中支声式
9、的双声部合而为一,并与第三变形形成结构搭叠。相较于前几次变形,第四变形的内部音程关系最为完整,旋律发展手法依然为加花分裂变奏。第三乐句仍然采用装饰变奏的手段发展,但这次的变奏呈现出调序特征核心素材先于素材I出现。并且这一乐句的展开程度更为剧烈,核心素材I+的组合变奏也因此延迟出现。谱例3第I首第一、第二乐句的材料对照8u第一乐句aRaRbRaRb3核心素材I核心素材I第一变形核心素材I核心素材I第五变形开始借助装饰音勾勒轮廓bR3第三乐句33aaR3aR核心素材第四变形核心素材I第五变形第三乐句以核心素材的第四变形开始,因此削弱了与素材I开始的主题乐句的平行感,更接近派生性对比的效果。这一次的
10、变奏程度更高,在素材上方附加的音程使其旋律线的清晰度有所下降。核心素材的第四变形可以看作是将素材原型先剪裁逆行,保留 E-G-A三个音,然后在其前方增加一音 D形成基本轮廓。之后的部分是对第四变形末尾的两个音、三个音的分别重复,这种典型的展开式写法使音乐绵延不断。最后,第三乐句中对主题乐句核心素材I+进行了一次完整的装饰变奏形成第五变形,内部的音程细胞生成方式与核心主题完全相同,但装饰性的特征更为明显。第四乐句中对两种核心素材的运用都以剪裁变奏为主。核心素材变形出现的次数高达七次并进行装饰变奏,但每一次结构都不甚完整,带有剧烈的展开性特征。2023年第3期音乐制作谱例4第I首第四乐句核心素材I
11、I第六变形核心素材II第七变形核心素材I第八变形第四乐句6J-60pocotit.33373核心素材I第七变形核心素材I第八变形核心素材I第六变形逐分裂,主题已经没有相对完整的核心素材轮,-58清晰度进一步降低仅有核心音程大二度小三度纯四度33核心素材的第九变形(核心素材I的音调与核心素材I的旋律线相融合)作为全曲时值最长的一个乐句,第四乐句内部将片段化的核心素材频繁变奏获取了强大的音乐推动力。这一乐句以核心素材的三个变形开始,每一次变形都伴有对原型素材中大量音程材料的局部重复并采用支声式的对位手法。三次变形之间紧密相接同时力度层层攀升,音乐情绪高潮迭起。之后是核心素材I的三次变形,均为对原型
12、素材的剪裁+逆行装饰。素材I的三次变形一气呵成,力度的渐弱使高涨的音乐情绪稍有回落。在核心素材I和各自进行三次分组变形之后,出现了二者相互融合的第九变形。从旋律轮廓上看,这一次变形隶属于核心素材,但旋律音调上保留了核心素材I的音程进行,两种核心素材的界限至此已出现消融迹象。在此之后,旋律进一步分裂,完整的核心素材轮廓已然不见,仅有各类音程细胞的彼此结合。自由曲式下的变体主题变奏“变体主题变奏”是指主题旋律直接参与变奏,并成为变奏过程中的主要对象。这类变奏手法涉及主题在音乐陈述过程中的方方面面,可以针对旋律形态、结构框架、和声进行、织体样式等多个音乐参数进行变奏。谱例5第I首1-6 小节2023
13、年第3期音乐剑作谱例5 为第首的音乐主题,旋律引自四川民歌太阳出来喜洋洋。作曲家将民歌旋律建立在E宫系统下,以连续流动的三十二分音符的等时值律动为伴奏。这种方整的节奏形态让音乐具有相对稳定的效果,为民歌之后的各类变奏留出了足够的空间。1.变体主题变奏形成的自由曲式轮廓由于变体主题变奏针对音乐的多方面参数,因此变奏之后常常与原型相去甚远。在这种手法中,主题和各变奏的联系较为隐蔽,常常会出现结构规模或长度比例的剧烈增减,形成一系列自由变奏。连续的自由变奏组合在一起,形成自由变奏曲式。表1第首曲式结构一级曲式结构自由变奏曲式二级曲式结构AA1A2A3A4A5起止小节1-910-1617-3637-4
14、243-4849-75小节数97205.56.527变奏A到A都是针对主题旋律进行的自由变奏,它们将民歌主题素材进行裁截、移位、倒影、节拍变奏或将结构长度延伸缩减,对节拍、节奏、旋律线等诸多音乐要素进行剧烈的变动。对原始主题材料的大幅度的更换,碎片化的剪裁产生了诸多富于弹性的自由变奏,形成了充满戏剧性冲突的自由变奏曲式。2.等时值律动下主题旋律形态的变体变奏等时值律动即均等型态的节奏。这类节奏运动的形式较为简单,因此在获得音乐统一性时常常出现在伴奏声部。在等时值律动的节奏背景下,主题旋律形态进行变体变奏往往需要依赖于对旋律的片段化处理。因此,作曲家在第首中从主题材料的完整度、调性的稳定性、旋律
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