东方意蕴——论苏天赐油画的艺术特点及审美价值.pdf
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1、177苏天赐作为20世纪中国最为杰出的油画家之一,其油画作品风格长期以来受到恩师林风眠的深远影响,其创作思想以“中西调和”的艺术特点进行呈现,并在油画作品中融入了设计、形式、色彩和意象等多种表现元素,呈现了一种“诗意迷漫、文情荡漾、境界高渺、韵味悠长”的创作特征1,并逐步形成了具有东方意蕴和独具特色的现代油画艺术风格。基于此,本文将集中探讨苏天赐油画的艺术特点及审美价值,进一步探索苏天赐油画作品中的东方意蕴与民族审美情调。一、苏天赐油画概述(一)苏天赐的生平及艺术成就 苏天赐(19222006年)是20世纪中国最著名的油画家之一,与画家吴冠中、朱德群、祝大年、赵无极等师出同门,师承大画家林风眠
2、2。其毕生致力于油画教学、创作与研究,以深厚的艺术学养为油画探索的基础,并将中国传统哲学观念与审美意识融入油画创作。其油画作品集书写性的笔调与抒情性的色彩于一体,开拓具有写意性、意象性的崭新油画创作境界,创造了具有中国文化精神和东方艺术神韵的意象性油画,是油画民族化、油画中国化的集大成者,并在20世纪为中国油画的民族化发展作出了特殊的贡献。(二)苏天赐油画的主题与内容 苏天赐油画的创作主题主要分为肖像画与风景画两部分。肖像画多描绘女性人物,围绕人物的精神世界、面貌特征进行意象化描绘,在油画技法上抛开了西方油画中的写实性特点,造型上则采用中国画形式进行呈现,其中以 林缇娜(1948年)、黑衣女像
3、(1949年)、傣家公主(1979年)、东海渔家女(1979年)等作品最为出名,这些肖像画作品中洋溢着中国油画的东方韵味,展现了“调合中西”最初的创作思想,融汇了中国传统艺术的精髓与西方现代艺术的视觉形式的特点。新中国成立后,风景画成为苏天赐创作的主要重心,其围绕“江南风情”“自然景物”“祖国河山”为主题,在创作中融合了中国传统山水精神,其中以 桃林(1985年)、漓江新篁(1998年)、西德庄园(2001年)、秋澄(2004年)等作品最为出名。油画内容从黄山的苍茫云海到桂林的漓江新篁,从苏北宿城的天苍秋色到西南九寨沟的五彩世界,集中展现了空灵秀逸的意境之美,不仅表达了对大自然的迷恋与热爱,也
4、体现了对传统文化审美精神的不懈追求。二、苏天赐油画的艺术特点(一)意境构图特点:写意抒情苏天赐在油画作品创作过程中,十分注重意境构图的营造,特别是在其风景油画系列作品之中,大量引入了中国古代山水画元素,试图塑造画面中的传统人文意境之趣,打破了现代油画创作以对称、均衡的骨架式构图方法,摘要:苏天赐作为中国20世纪最为杰出的油画家之一,凭借着“中西合璧”的创作思路,其油画作品风格独特、色调清新、婉约而富有诗意,展现了浓厚的东方意蕴及富有传统人文气息的审美情怀,对现代油画创作产生了极大的影响。文章以苏天赐油画作品为具体研究对象,阐述了苏天赐的生平成就及作品分类;从构图、色彩、风格方面以作品案例形式分
5、析了其油画的艺术特点;结合其创作技法与艺术特色总结了其油画作品的审美价值,为苏天赐油画艺术研究提供理论参考。关键词:苏天赐;油画风格;色彩;艺术特点;东方美学 和佳园(西安科技大学高新学院,陕西 西安 710109)东方意蕴论苏天赐油画的艺术特点及审美价值 178寰宇艺境Global Art 转而采用国画经典“三段式”构图3,在其早期作品 春雨江南(1962年)、漓江风景(1978年)、瓯江新绿(1979年)、秋雨初歇(1989年)等作品中可窥得其意境构图中的诗情画意。以风景油画作品 瓯江新绿(1949年)为例(图1),作品采用“三段式”构图,画面分为了远景、中景、近景三段,由远至近、层层递进
6、,刻画了不同区域的景色。整幅画面在物象塑造上以概况形式为主,强调创作中的写意抒情,通过画面中的远山、流水、树木等元素刻画江南山水的诗情画意,远山处以大面积过渡蓝渐变色块为主,天空与远山边缘线模糊处理,营造朦胧委婉的自然意象,画面最前方的树木在构图上富有韵律感,以粗细线条勾勒出树木的清奇挺秀,且线条极富有弹力之趣。(二)画面色彩特点:清明婉约 色彩作为苏天赐油画作品中的一大亮点,不仅展现了画家超然的色彩表现技法,透过油画作品中的色调关系、色彩意境、色彩效果,在很大程度上还反映了苏天赐在油画创作中融入的情感。与一般的现代油画家重浓设彩有所不同,苏天赐在油画色彩表现上十分讲究婉约、柔和、清雅的意境氛
7、围,擅长运用委婉简约的同类色进行对比与调和,往往不强调色彩光影之间的对比,在其油画风景修篁临水(1979年)、富春江的早晨(1979年)、早春(1989年)、江南四月(1991年)等作品中均有体现,集中展示了其画面色彩清明婉约的特点。以风景油画作品 细雨润无声(1993年)为例(图2),画中内容展现了江南水乡中常见的情景,如青山倒影、水乡屋舍、卧柳田角等,既是江南地域的主要特征,又展现了江南风情的精神面貌。画面在清明婉约的色彩中渗透着传统国画笔墨韵味,整体氛围以墨绿色色调进行柔和展现,画面偏右的江岸则是浅黄、粉绿、熟褐、浅紫、翠绿色进行点染4,展现了江南四月春花生机勃勃的景象,与后方的水乡屋舍
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