杜鸣心钢琴组曲《红色娘子军》艺术特征及演奏分析.pdf
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1、2023.4ART RESEARCH杜鸣心钢琴组曲红色娘子军艺术特征及演奏分析沈阳音乐学院/张三未摘要:钢琴诞生之后,以洪亮的音响、丰富的色彩和交响性织体的特点,在全球备受欢迎,成为世界上最具影响力的乐器。中国的钢琴音乐史只不过短短百余年,却走出了一条不同寻常的发展道路,在创作水平、演奏技巧、欣赏水准等方面成就斐然,形成了独特的中国风格钢琴音乐,充分展示了中华文化的包容性和融合性,而这些成就的取得离不开中国作曲家们的努力。杜鸣心是一位真正有才华的作曲家,是当代中国音乐创作的一面旗帜,他根据同名芭蕾舞剧改编的钢琴组曲红色娘子军,融传统与现代创作技法于一体,充分体现了中国钢琴音乐的民族气韵。对红色
2、娘子军的艺术特点和演奏进行研讨,将会对中国钢琴作品创作的民族化起到重要的指引和示范作用。关键词:杜鸣心 钢琴组曲 红色娘子军 艺术特征杜鸣心(1928-),湖北省潜江市人,著名作曲家,音乐教育家。1939年从保育院被选拔到重庆陶行知育才学校学习音乐,曾师从著名俄籍钢琴教授查哈罗夫。1954年在莫斯科柴可夫斯基音乐学院作曲系学习作曲,回国后长期从事音乐教学工作。2001年入选新格罗夫音乐与音乐家辞典作曲家名人录,2009年获第七届“中国音乐金钟奖”终身成就奖。杜鸣心在中国芭蕾舞剧音乐领域投入了很大的心血,鱼美人(1959)和红色娘子军(1964)两首舞剧均入选“二十世纪华人音乐经典”。杜鸣心的作
3、品不仅在我国早期音乐创作中占有重要地位,对后来的音乐发展影响也很深远。尤其是钢琴组曲红色娘子军的改编,既保持了原作的风采,又发挥了钢琴的特色,在那个特殊的年代是首屈一指的优秀钢琴曲目,对中国钢琴创作和音乐艺术的发展起到了重要作用。一、杜鸣心的音乐创作特色杜鸣心艺术创作(包括音乐创作)历来具有鲜明的个人特质,体现出个人的独创精神和独特风格。“杜鸣心风格”的特色之一就是以跌宕流畅、优美动听的旋律与丰富的和声色彩交融在一起,来抒写与乐曲内容相谐和的真情,特色突出而又鲜明。杜鸣心的创作不依赖于故事情节或文学标题,他的写法更接近西方作曲技法,如钢琴协奏曲中的第一乐章都是快板,中间乐章都是抒情的慢板,最后
4、一个乐章又回到快板,并且是一种带有回旋性特点的终曲乐章,这种写作格式其实是非常典型的西方协奏曲的形式。但是,这种套式又并不影响演绎出非常好的中国音乐曲调来,这一点就极为难得。杜鸣心在传统创作技法的基础上有所创新又不脱离民族色彩;在音乐风格上不舍民族乐风又不过分保守;不仅具有浓郁的民族音乐风格,还具备特有的时代气质。例如红色娘子军具备的特殊时代意义、变奏曲兼具中俄两国音乐特色、献给鼓浪屿蕴含的唯美主义、祖国的南海中浓烈的爱国主义情怀这些个人创作特色使杜鸣心的作品都十分成功,不但可以用来演奏和欣赏,也完全可以纳入教学作为经典曲目供学生学习。二、钢琴组曲红色娘子军艺术特色钢琴组曲红色娘子军是杜鸣心于
5、 1975 年根据舞剧红色娘子军部分音乐改编的。原舞剧红色娘子军描写了在中国共产党领导下的妇女连队的斗争故事。改编红色娘子军还是有很大难度的,因为受当年时局所限,原则上不允许改动舞剧音乐的旋律和结构,只能把原作的旋律在钢琴上进行复述,而这在创作技法方面也是很难取得突破,所以钢琴的音乐表现力也在一定程度上受到了限制。这种作品中比较出色的、在艺术方面具有一定创新的作曲家要数杜鸣心了。他依据同名舞剧音乐改编了钢琴组曲红色娘子军,因为他本人也是这首曲子的原版作者之一,对所选取的音乐段落所具有的特色了然于心,并且还十分谙熟钢琴的性能与特点,所以对组曲的改编,不但保持了其原有的创作风采,还进一步发扬了钢琴
6、音乐表现力强的优势。红色娘子军是中国20世纪70年代一部表现极为突出的优秀钢琴曲目,利用钢琴音乐赞扬和宣传了中国伟大的共产主义革命精神以及轰轰烈烈的妇女解放运动,充分的满足了中央对于文艺作品“革命化”的要求,起到了很重要的历史作用。这一时期的改编曲基本上都是将原曲移植到钢琴上,直到舞剧129艺术研究艺术教育红色娘子军被作曲家杜鸣心改编为钢琴曲之后,改编曲才表现出新意。这部作品的成功演出,为中国钢琴音乐的发展重新开启了艺术之门。杜鸣心创作的这部钢琴组曲选取了舞剧红色娘子军中七段音乐改编成七首钢琴曲,即娘子军操练 奋勇前进 清华参军 常青就义 军民一家亲 赤卫队员五寸刀舞以及快乐的女战士。这部钢琴
7、组曲直到今天依旧散发着独特的艺术魅力,并且还具有比较高的艺术价值,对它的艺术特色进行解读有利于我们学习和借鉴杜鸣心的钢琴创作技法。(一)民歌运用杜鸣心的音乐才能和音乐技巧通过红色娘子军得到了充分体现和发挥,尤其是中国民族音乐元素在钢琴曲创作中的运用。红色娘子军大量的使用了海南本地流传的民歌、山歌元素,通过对民歌、山歌曲调的移植和创编,使红色娘子军钢琴组曲与中国民族音乐文化有了更具体深层次的融入。杜鸣心在创作钢琴组曲鱼美人的时候就表现出了“民族化”的创作理念,在红色娘子军中更是大量运用了民歌曲调。如红色娘子军运用了海南黎族的民族歌曲五指山歌,此段旋律是军民一家亲的基础音调、赤卫队员五寸刀舞借鉴了
8、海南当地民间舞蹈的节奏、常青就义运用了民族五声调式。杜鸣心在这部钢琴组曲中成功地把中西方的音乐元素融为一体,为中国钢琴音乐的“民族化”做出了重大贡献。(二)五声调式红色娘子军之军民一家亲是舞剧第四场中一段风格性舞蹈。悠扬的引子由远及近,在浓郁的海南风情的舞曲旋律伴奏下,一队渔家女手执斗笠翩翩起舞。姑娘们热情地边舞边歌,响起了“红区风光好,军民一家亲”的嘹亮歌声。整部作品为再现单二部曲式。即在A宫调的旋律支撑下,左右手如歌般连奏,以琶音切分交错重复同样旋律,当中衬以西方作曲中和声的运用,演奏起来津津有味,风格可亲,十分中国化,民族元素浓郁。弹者爱弹,听者喜听,钢琴织体的创新是对中国钢琴音乐的民族
9、化做出的贡献。在第二段织体有了变化,乐曲转调后进入高潮,在“军民团结向前进”的歌声中热烈地结束。杜鸣心改编的钢琴组曲红色娘子军成功地用小调塑造出气势磅礴、坚定有力、进行曲风格的娘子军形象,与音乐中运用纯音程的上行跳进、具有推进性的抑扬格、大音程与协和音程的大量使用、主属功能围绕、前长后短的不稳定节奏、重音同位的脉冲式强弱关系密切。杜鸣心运用了非常鲜明的中国音乐语言,如快乐女战士的音乐语言非常精炼,核心就是“do、mi、sol、la”四个音,这四个音不仅贯穿于第一乐段,而且在最后一个乐段又出现了。“do、mi、sol、la”都是中国五声音阶中的音,作品中却不包括五声音阶中的那个“re”,也就是商
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