文心画意_妙趣横生——韩羽的人生与艺术_韩立朝.pdf
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1、绘画作品所表现出来的幽默与趣味与画家的性情息息相关,有的画家喜欢深入全面的宏大叙事,有的画家专注于日常生活中有趣的人与事。本期时代人物推荐的艺术家韩羽便属于后者。他为人处世讲究一个“趣”字,“心中有趣,无往不趣”,他的绘画与文学创作亦妙趣横生。韩羽有着丰富的人生经历,形成了不落俗套的审美观念,以内涵充盈的艺术创作展现出独具个性的艺术趣味和格调。他在文学、国画、书法、漫画、插图等方面均取得了不俗的成就。本期名家推介艺术家刘明波,他笔下的水墨形象与画境,展现出空灵、朦胧、简约之美,作品笔墨晕染细腻,隐秘了笔触痕迹,物象的生命气韵流淌在柔和而又不失古典文人意趣的绘画语言之中。刘明波不断审视自己的水墨
2、艺术,坚持自我突破和创新,将笔意情致介入表现当代生活和情感体验的叙述中,强调传统精神与现代生活感受的结合,作品散发出人与自然的和谐共生之美。本期案边点滴邀请艺术家高茜谈工笔画创作实践中的用色理念,结合色彩的具体呈现效果总结梳理她对当代工笔画创作中色彩关系的认识和处理。韩立朝:韩老您好!我受美术观察杂志的委托与您进行访谈,您在几十年的艺术生涯中,跨越美术、文学、书法几个领域,经历丰富,请谈谈您的人生历程。韩羽:我老家在山东聊城,13岁考上聊城中学,那时候兵荒马乱,吃不饱穿不暖。到1945年解放聊城,在炮火声中,学校师生东逃西散,我回到家干农活。父母心想,当一辈子农民,那书岂不是白读了,后经人介绍
3、,去临清一家货栈当学徒。我18岁不想再当学徒了,于是去了临清市大众教育馆。有一次为了布置庙会上的宣传棚,大家动手复制放大漫画和宣传画,馆长看到我画的,说:“小韩,从今儿起你就专搞美术吧。”就他这一句话,使我拿起画笔一直画到现在。两年后调到了邯郸专区文工团,负责往墙上画壁画、写标语。后来又调到农民报社当美术编辑,再后来调到了河北省美术工作室,除了连环画,还要画年画、漫画,四年后又到河北画报,然后参加首届全国漫画展。1961年我下放到束鹿县劳动锻炼,后又调回河北画报社。在我四十五岁时调到河北工艺美术学校,本是画漫画的,硬去教科班,秃子充和尚,边教边学。我四十八岁的时候借调到中国艺术研究院“红楼梦”
4、组,画红楼梦人物。1979年应上海美术电影制片厂之约,为剪纸片八百鞭子设计人物造型。后来又参加中国漫画家代表团访问日本,为动画片三个和尚设计人物造型,三个和尚获了好几个奖,影响算大,后又画了一些连环画,接连获奖。1984年调到河北美术出版社任总编,后来又调到河北画院,画了些插图,再后来又在香港等地举办个展,出版了一些画册,也获过一些奖。韩立朝:我看了您前一段在河北美术出版社出版的六卷韩羽,1931年生,山东聊城人。河北省美术家协会名誉主席。曾为中国美术家协会理事、河北省文联顾问、河北省政协常委、河北美术出版社总编。出版有读信札记 韩羽画集 中国漫画书系 韩羽卷 韩羽文集 韩羽杂文自选集 信马由
5、缰等。美术作品分别编入中国现代美术全集之国画卷 书法卷 漫画卷 插图卷。获首届鲁迅文学奖、中国漫画金猴奖成就奖、全国封面设计优秀奖、全国插图优秀作品奖等。担任人物造型的动画片三个和尚获文化部奖、电影金鸡奖、柏林国际电影节银熊奖、丹麦国际童话电影节银质奖。担任人物造型的动画片超级肥皂获电影金鸡奖、全国影视动画节目展播一等奖、人物造型设计奖。098美术家 ARTISTS美术观察 ART OBSERVATION总第332期本韩羽集,您的创造力旺盛,涉猎广泛。您六十六岁时出版韩羽杂文自选集获了首届鲁迅文学奖,次年国画、书法、漫画、插图分别入编中国现代美术全集之国画卷 书法卷 漫画卷 插图卷,可谓收获满
6、满。进入新千年之后,您又出版画集、文集,举办展览。一个人的人生经历、审美观念、行为方式都影响其成就,请谈谈对您艺术影响深远的人或事?韩羽:我写过一篇高朋满座,里面有很多朋友,他们对我都有不小的影响。过去书很少,我常看鲁迅、周作人等的著作,看鲁迅的朝花夕拾 呐喊彷徨,绕不开鲁迅。前几年出版的韩羽集之五读信札记记录了师友们的通信往来,里面写的较详细。韩立朝:中国画以文学和哲学为基,有独特的审美评判标准,重视气韵、意境和诗性的表达,亦强调意趣与格调,文人画尤善于此。无论书法还是水墨画,您的艺术自然天真,个性独特,作画看似简单,实则不落俗套、内涵充盈、辨识度高,有趣味和格调。您的文章从现实生活和历史材
7、料中发掘书写,信手拈来,下笔成篇,请您谈一下这方面的心得。韩羽:趣味与诙谐可能和个人性情有关,有的画家喜欢宏大叙事,有的画家专注于生活中有趣的人和事物,我属于后者。心中有趣,无往不趣。我喜欢齐白石,他画画不像一般画家,比如荷影图,画着画着,笔尖忽地扫向了别处,冲着荷花的倒影去了。荷花倒影能做出啥文章?别的画家恐怕连想都没想过。涂了几片红色花瓣,勾出几笔水的波纹,就是荷花倒影了,不简单吗?点了几笔带尾巴的黑点儿,就是蝌蚪了,不简单吗?可这两个“简单”凑在一起,就不简单了。岂止不简单,简直妙趣横生了。看画人定会莞尔一笑,被画笔给捉弄了,可又乐在其中。这“乐在其中”就是审美愉悦。白石老人这一立意,就
8、是顾恺之所说的“迁想妙得”,艺术贵在能移情、能迁想,如诗人作诗,心中要有“趣”,神与物游,才有了有趣的诗。诗之趣,合于“事理”“情理”。画之趣,常悖于“事理”却又多合于“情理”,悖而又合,相反相成,荒唐而又可信,歪打而能正着,较之前者,更青出于蓝,盖所由出。我看齐白石的画,直想一步跨入画中,画中疏朗恬淡的意境和原汁原味的农家本色,就是诗意。我试揣测其意,八成是指庄稼气、菜根气、书卷气三者浑融一体,大俗而又大雅,这是心中有诗意、有趣味的人方可有的境界。韩立朝:20世纪80年代中后期产生“新文人画”,新文人画家们力图在文化内核上赓续传统文脉,在形式样貌上与前人拉开一定距离,可以谈谈“新文人画”吗?
9、韩羽:“新文人画”引起人们关注,也引起人们议论,说“画文人画,首先必是文人”,但“文人”这个概念不好界定,就像猴皮筋儿,可伸可缩。以这个尺码去界定“文人画”就没准头了。有个现象是我看到的,是真正的“文人”画的画,应该是地地道道地称之为“文人画”了,对其文才,我佩服得五体投地,对其画,我却不敢恭维。因为在他们的画里看不出文才转化为画才的信息,也就是说其写文的能量转化不到他的绘画里去,可见绘画的成败不完全取决于文化水平的高低,所以何必定要贴上一个“文人画”的标签。干脆撕去标签,就画论画,何谓好画何谓坏画,这多省事!如果一定要说说文人画,在我看来,从传统(文人画传统)发展起来的画才叫新文人画。新文人
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