广西文场文本符号的时空叙事特征及其意义%28广西文场研究之二%29.pdf
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1、桂学研究广西文场文本符号的时空叙事特征及其意义(广西文场研究之二)黎池莲 何新华内容提要 广西文场是由不同符号构成的民间戏曲其中借助文本符号构成独有的叙事模式 本文以戏曲构成的文字静态符号为基点主要探寻广西文场在时空叙事下展现出时间叙事的扩展与压缩以及空间叙事中显示的现实主义与非现实主义空间的特征从而挖掘其所构筑时空叙事特征的价值所在关键词 广西文场 时间叙事 空间叙事广西文场文本由文字、曲律静态符号构成 其中文字符号包括唱词、对白、自白、人物心理、插叙等等 本文将从广西文场文本的文字符号入手研究其时空叙事特征及意义关于时空看法中西文化有明显差异性 由古至今中国人对时空观的理解基本上继承大于创
2、新 表现在不同领域里也几乎是大同小异 中国古代的时空观念里提道:“一般说来时空问题在中国古代属于天道论 但时空观念作为人对时空的认识亦属于人道论 这两方面常常交织在一起”刘文英谈的虽是哲学问题但是这种时空观点也可放到文学作品中来谈 在戏曲作品中这种观念实际上肯定了时空感在作品中的动态性与新异性也确立了中国时空观念里的写意性与主观性 这一点与西方古典戏剧闭合式空间的单一性与客观性有所区别 下文从广西文场文本文字符号阐释其时间叙事和空间叙事特征从而了解广西文场剧本时空叙事的研究意义本文系 年广西人文社会科学发展研究中心一般项目(编号:)、桂林学院“漓江流域休闲审美文化研究”项目成果黎池莲桂林学院讲
3、师主要从事文艺学、中国古代文学研究 何新华荔浦市荔城镇第一小学教师中小学一级教师刘文英:中国古代的时空观念天津:南开大学出版社 年第 页现代桂学一、广西文场剧本的时间叙事时间叙事的提法最早可追溯到法国电影符号学家麦茨 他在谈及叙事时突破叙事学原有的叙事范围选择从叙事时间角度理清叙事的本质扩充叙事范围 这一新角度在某种意义上也可算作叙事学重要理论基础之一对于进一步深化对广义叙事学的研究有一定价值 麦茨这一新提法扩大旧有叙事范畴把原有叙事学范畴延伸到时间叙事领域 他提出:叙述乃是一种具有时间性的段落而且是具有双重性质的时间性段落其一是故事发展过程的时间其二是叙述故事的时间前者称为“被指涉的时间”后
4、者称为“指涉的时间”这种双重性质一方面使得叙述中时间的扭曲成为可能实际上麦茨对符号学的界定最初是根植于索绪尔的语言符号学即解决符号的能指与所指但其又不局限于此而在语言符号中有新的发展即重新界定符号所指与能指在叙事时的功能性确定符号所指是故事进展过程所需时间符号能指为叙述故事的时间 从这一理论的引申可知故事时间即符号所指叙事时间即符号能指 这两种时间的不对等恰恰丰富了故事内容在时空上获得了新的叙事这一观点在法国文学批评家热奈特的叙事话语一书中也提到:文学中时间具有双重性即“被讲述的事情的时间和叙事的时间”热奈特还阐述了故事时间与叙事时间的“非等时”这种“非等时”一般说来可以理解为剧本故事时间是文
5、本中故事发展所运用的时间 剧本叙事时间是指文本故事时间确定之后叙述故事过程中出现的与故事本身发展时间的不对等即二者在时间长短、前后顺序上产生差异 这种差异在剧本创作中可采用停顿、省略和上下场置换、概述、对白、自白、人物心理、背景交代、插叙、预叙等叙事符号来延宕、浓缩时间从而改变剧本原来的故事时间 而符号的能指所呈现的意义也在一系列的时间延宕或浓缩中得以实现 这种叙事时间的方式在广西文场剧本中也多有表现 (一)时间的扩展广西文场是表演艺术借助固定舞台在确定的时间中呈现长于或短于表演时间的故事时间由此剧本表演的完成过程中会出现某段时间的扩展与压缩 当然要实现这样的戏剧效果需在叙事过程中通过人物对白
6、、人物自白以及人物心理活动展开来获得 所谓剧本故事延宕性是指在叙述故事中延缓法克里斯蒂安梅茨:电影的意义刘森尧译南京:江苏教育出版社 年第 页法热拉尔热奈特:叙事话语王文融译北京:中国社会科学出版社 年第 页桂学研究故事情节的节奏拉动人物情绪的延伸或加入一段人物对白或加入一段人物自白或是进行一段人物心理活动的描写使故事实际时间短于剧本的叙事时间来加强剧本的冲突效果突出人物的情绪表现文章的主题 .利用人物对白来延展叙事时间人物对白是戏剧的重要构成成分既能有效推动戏剧情节又能把叙事时间拉长使之大于故事时间 文场剧本可利用对白作为物质符号在情节发展中发展和丰富符号本身的意蕴赋予符号超越其本身的意义价
7、值属性 如文兰汇中两段对白:兰:是远方的客人吧文:老前辈今天你可是让我大开眼界啊一手敲琴一手执板还口唱曲这可是文场的绝技呀兰:耍耍玩字让你见笑了我师父和师姐比我强多了文:你师父是?兰:金紫臣文:啊你你是金紫臣的徒弟?兰:师父亲授没齿难忘!这段对白分别放在两段唱词之间从符号的所指层面来看它利用人物对话交代人物身份理清人物关系网表达人物的情感 但是这段对白放到整个剧本当中来看它的功能又不仅仅如所指的故事时间这段对白的加入既解开前段唱词中神秘老人的身份又为后文线索的出现埋下伏笔 对白前一段旦角的唱词主要描述兰老爹的出场包括人物身处环境、琴声、唱腔、声音等 按照常规故事演绎模式在这段唱词末尾可加上一两
8、句唱词直接交代人物身份但是在剧本中加入一大段人物对白目的在于延缓故事推进的节奏把时间进度进一步放缓与延伸 随着故事时间的扩张故事节奏在对白之间缓慢拉开把控张弛有度 .采用人物自白延宕叙事时间人物自白是戏曲构成的一种方式 在戏曲结构中适当地运用人物自白既可以交代人物身份、地位、年龄、人物关系、故事背景等也可调整故事发展节奏达到减慢、延伸叙事时间的效果 这一点可以广西文场作品韩湘子(又摘自广西荔浦市文化广电体育和旅游局群众艺术馆唱本文兰汇唱本为内部印影未发行后面来自此处的唱本不再做解释现代桂学名荷采莲)中“夜送寒衣”唱段中老旦张氏自白为例进行分析:张(白):春夏秋冬四季天寒来暑往又一年 人生好似如
9、春梦老身何曾转少年 老身张氏配夫韩文公在唐为臣 夫妻六旬以上膝下无儿女所有伯娘之子名叫湘子娶妻已有数年他每日里在斋堂看经念佛抛别二老香火无人供养思想起来好不闷煞人也剧本韩湘子敷衍的是唐代文学家韩愈侄子韩湘子成仙之前的故事 韩湘子生性放荡不羁对读书没有兴趣却钟情于焚香念佛 本唱段是旦角林英被婆婆张氏唤出吩咐其为韩湘子夜送寒衣之前老旦张氏用一段自白来交代剧中人物身份、地位、人物关系以及人物心境也为故事发展的结局埋下伏笔剧本开篇用表示时间的词语“春夏秋冬”“寒来暑往”打开不断循环的生命轮回实际上也把表示时间的线性特征延长 再用“人生好似如春梦老身何曾转少年”表现出生命不可把控之感 本段人物的自白很好
10、地将时间延缓故事慢慢推进得以完成 .采用插叙延长叙事时间插叙是指在叙述中心事件的过程中为了帮助展开情节或刻画人物暂时中断叙述的线索插入一段与主要情节相关的回忆或故事的叙述方法从而延长故事的叙事时间 广西文场剧本也擅长在叙述故事时插入一段人物自白、回忆性故事或者利用曲词延宕叙事时间 比如壮家五更郎中新娘的一段唱词:想当初三月三歌会遇见你对歌唱得我着迷绣球抛给意中人今生今世不分离我妈想你来上门你满口答应志不移几年来岭上杉树你帮种开春田地你帮犁今天我俩办婚礼何红玉、蒋彦忠、苏俊敏编郑芳校注剧韵:广西文场文本集粹桂林:广西师范大学出版社 年第 页桂学研究寨里摆起长桌席不是寨老看不起古老习俗你也知思前想
11、后莫猜疑思前想后莫猜疑这段曲词放在勒卓(即新郎)应该五更天入赘进门但天快亮还没看见影儿 新娘拨打电话未接通众人皆质疑勒卓是因为带动村民致富成功后思想发生了变化不愿为入赘郎而躲避新娘 此处插入一段新娘的唱词回忆二人相识、相知、相爱、走入婚姻的过程借此安慰自己否定猜疑 插入本段唱词减缓了情节带来的冲突时间也在情节变化下拉长让叙事时间突破故事时间长度表现出不对等性强化曲词在剧本功能上的能指价值 .借用人物心理减缓故事时间戏曲作品中人物心理可以加大剧情冲突表现人物情绪也可在时间线上扩大叙事长度 这一点放到广西文场文本中也是极为明显的 如文场作品帆过漓江天地红中的一段旁白和唱词:甲:(白)这个是徐先生
12、不能讲啊(唱)战火连天人心险讲又不能讲藏又不敢藏死又不得死防又不胜防憋得我 满脸泪痕好凄惶两难的局面冲突的场景矛盾的心理借助剧中人物旁白与独唱的方式来抒发其纠结、难过的情感 第一句从分析当时“战火连天人心险”的事件背景入手没有直接把痛苦情绪借人物之口瞬间宣泄出来而是如帷幕缓缓拉开 接着连用四个排比句式“讲又不能讲藏又不敢藏死又不得死防又不胜防”层层加码使剧中人物心理的层次递进人物情感变化被剖析得更生动、丰富、饱满随着叙事时间的延展观众也会随着人物情绪变化而逐步受到情感上的感染随着人物情绪的起落而感同身受从而使人物在情感上获得了观众的认同达来自广西荔浦市文化广电体育和旅游局群众艺术馆唱本壮家五更
13、郎来自广西荔浦市文化广电体育和旅游局群众艺术馆唱本帆过漓江天地红现代桂学成心理共鸣获得剧本意义之上的意蕴升华 剧本从符号本身出发又高于符号本身实现所指与能指之间的转向 (二)时间的压缩所谓剧本叙事时间的浓缩性即剧本叙事对于故事时间进行浓缩性处理也可理解为按照生活逻辑来看故事时间实际长于叙事时间 但是为了突出戏剧主线和戏剧矛盾冲突剧本叙事时间对于次要事件或次要人物不再做详细的叙事只是根据剧情所需采用大纲式叙事模式对次要人物、次要时间以及故事背景等信息只进行大致勾勒、简单交代 叙事时间也相应地变成浓缩式叙述时间长度上显出与故事时间的不对等这种故事时间长于剧本叙事时间的叙事方式被称为剧本叙事对于故事
14、时间的浓缩性处理 一般在剧本中表现为对情节处理的缩略可采用上下场的转换、人物曲词或者宾白、幕与幕的切换或者自报家门等方式压缩故事情节的叙事时间 .自报家门压缩时间由于广西文场一些经典曲目改编自传奇剧本因此在体例上或多或少受传奇剧本的影响 比如传奇剧本喜欢以自报家门的方式浓缩几年甚至几十年的故事于一两句话中其中的具体情节一笔带过 如文场作品陈姑追舟:陈(白):奴乃陈氏妙常 当年随父上京寻找亲眷行至途中被贼冲散父女两下分开 奴家独自一人举目无亲只得在白云庵中带发修行前月潘郎与奴一会二人私定终身之事今日他上临安不对奴言不免瞒着师父下山将他追赶问个明白岂不是好 还要离了山门陈姑追舟改编自明代高濂的传奇
15、剧本玉簪记 传奇剧本主要写书生潘必正偶遇道姑陈妙常互生爱慕私自结合遭观主作梗后必正得官迎娶陈妙常 文场剧本是改编的折子戏之一 本场一开始陈妙常就自报家门先介绍身份而后交代当年与父分开再引出前月与潘郎私会才回到现实 至于去哪寻亲寻什么亲行了多远在哪被贼冲散父亲现在的下落以及如何到的白云庵又怎的得以遇见潘郎整段宾白只是以自报家门的方式简略叙事没有把事件按时间顺序一一交代 其目的是把主要情节交给陈姑追舟过程中所见之人所遇之事以及两人会面的场景 文本压缩时间减少细枝末叶的情节主要是为了更好地突出主旨凸显主线 .借宾白陈述转场浓缩时间戏曲剧本中上下场转换的功能性很多 比如转换故事空间、推进故事发何红玉、
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