论杜诗中连贯句的运用艺术.pdf
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1、 2 0 2 3年7月河南师范大学学报(哲学社会科学版)J u l.2 0 2 3 第5 0卷 第4期 J o u r n a l o fH e n a nN o r m a lU n i v e r s i t y(P h i l o s o p h ya n dS o c i a lS c i e n c e s)V o l.5 0N o.4 D O I:1 0.1 6 3 6 6/j.c n k i.1 0 0 0-2 3 5 9.2 0 2 3.0 4.1 8论杜诗中连贯句的运用艺术李谟润1,卢盛江2(1.广西民族大学 文学院,广西 南宁5 3 0 0 0 6;2.南开大学 文学院,天
2、津3 0 0 0 7 1)摘 要:杜诗在连贯句的运用上有许多创造。杜诗善于运用连贯句充分地表达和展开复杂情感的抒发、叙事、议论与描写等诗意;其连贯句凝练紧凑,有独立诗句的节奏感而又不失散文化;其诗句节奏与诗意节奏融为一体,让诗情表现得更富于节奏变化。在句式的选择上,杜诗多为对仗的散句,也有部分对仗的连贯句,还有各种连贯句的巧妙组合。杜诗中的连贯句常在开篇之处为全诗抒情定下基调;或在结尾之处,以舒展的笔调结束全篇,留下咏叹余韵。杜诗在连贯句的运用上体现出了高超的艺术技巧,研究杜诗连贯句的运用情况,可为我们更全面地了解杜诗艺术提供帮助。关键词:杜诗;连贯句;诗意;节奏;对仗作者简介:李谟润(1 9
3、 6 8-),男,广西资源人,文学博士,广西民族大学副教授,硕士生导师,主要从事六朝至唐代文学研究;卢盛江(1 9 5 1-),男,江西南康人,南开大学文学院教授,博士生导师,广西民族大学特聘教授,主要从事六朝至唐代文学与文献研究。基金项目:国家社会科学基金一般项目(1 8 B ZW 0 8 8)中图分类号:I 2 0 7.2 2 文献标识码:A 文章编号:1 0 0 0-2 3 5 9(2 0 2 3)0 4-0 1 2 5-0 7 收稿日期:2 0 2 2-1 1-1 8从文学的角度研究古代文体的句法理论或句式变化,学界有零星的成果,譬如,王德明先生研究了含对偶、声律等内容在内的中国古代诗
4、歌的句法理论,易闻晓先生则探讨了赋体演变与句式间的关联,认为“赋起源于楚辞骚体,继有大赋、骈赋、律赋、文赋之制,赋体的演变突出显示于句式的变化”。这些成果非常具有启迪意义。单个作家的文体句式艺术,比如杜甫诗歌在连贯句的运用上就有许多创造,同样值得学界作深入的研探,但目前学界未见有人关注。连贯句是指用两句乃至更多诗句,连贯一气,把一个意思说完。它常表现出这样的特征:上句为时间、处所状语,下句为主谓句或谓语句;或上句为主语,下句为谓语;或上句为介词结构,或主语加介词结构,下句为谓语的主要部分;或者把主语分开,两句甚至四句、六句,构成一个意义完整的复句。此类连贯句,先秦 诗 骚 就有不少。两汉魏晋南
5、北朝,也有此类连贯句,或许为追求诗歌凝练与五言诗节奏之美的缘故,相较 诗经 为少。至唐代,诗中此类连贯句的数量又多了起来。杜甫向来注重锤字炼句,在连贯句的运用上也有很多艺术创造。杜诗善于运用连贯句充分地表达和展开复杂情感的抒发、叙事、议论和描写等诗意;其连贯句凝练紧凑,有着独立诗句的节奏感,不至于松散,不至于散文化;杜诗同时又利用连贯句,使句子节奏与诗意节奏融为一体,使诗情表现更富于节奏变化,这在唐人七言古诗歌行中表现得尤为突出。杜诗中的连贯句一般是不对仗的散句,但也有一些对仗的散句,它们很好地处理了工整对仗和流利连贯之间的关系。此外,还有句式不连贯但句意连贯的对仗句和句式句意均连贯的对仗句的
6、巧妙组合。杜诗连贯句用于开篇,能给诗歌带来徐徐咏叹的意味,为全诗定下抒情的基调;用在结尾,则以舒展的笔调结束全篇,留下咏叹的余味。由于杜甫在对连贯句的使用上体现出了高超的诗歌艺术521王德明:中国古代诗歌句法理论的发展,广西师范大学出版社,2 0 0 2年,第2 6-3 2页。易闻晓:赋体演变的句式考察,湖南大学学报(社会科学版),2 0 2 1年第1期。技巧,所以本文想从连贯句运用的视角来对杜甫诗歌作一些分析,以求更全面地了解杜诗艺术。一杜诗善于运用连贯句表达和展开复杂的诗意。一些复杂的情感,很难用简单的一句诗表达清楚。杜甫则善于运用连贯句,让其充分表达、尽情展开。月夜 就是一个典型的例子。
7、天宝十五载(7 5 6)五月,杜甫举家避安史之乱于鄜州;秋八月,杜甫挺身赴朝,却陷身敌贼;月夜之时,怀鄜州而念家人。诗人先写其妻在鄜州孤独望月,再写儿女幼小,尚不懂得思念父亲。后一层意思怎么写?像“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”一样,用两个句子、写两个意思?一句写“儿女不忆长安”,另外再写一句?这显然不行。儿女不是不忆长安,而是年龄太小,还不懂得思念父亲。另外,杜甫作为父亲,疼爱儿女的这份情感怎么表现?乱离之中,常常咫尺千里,何况远在鄜州,更是倍加思念。多层意思如何表达?杜甫此时用的就是连贯句:“遥怜小儿女,未解忆长安。”儿女不是不忆,而是尚不解忆,而之所以不解忆,是因为尚小。著一“怜”字,写尽作为
8、父亲对儿女的怜爱、疼爱之情;诗中之“遥”,既是空间距离之遥,也是心理距离之遥,更指乱离之中相见的遥遥无期。用一连贯句,抒发了用多个单句也难以抒发的多层情思。这是诗中的第三、四句。此诗首二句:“今夜鄜州月,闺中只独看。”上句中的“今夜”,是下句“闺中只独看”的状语,上句“鄜州月”则是下句“看”的前置宾语;诗末二句“何时倚虚幌,双照泪痕干”,上句也是下句的状语。月夜 一诗,除第五、六句外,其余用的都是连贯句。从句意来说,两句连贯一起表达一个意思,但其深层却蕴含了多层的复杂诗情。诗意多层曲折,用杜诗评者之说,即“此公陷贼中,本写长安之月,却偏陡写鄜州之月,本写自己独看,却偏写闺中独看以儿女不解忆,衬
9、出闺中之独忆”。可见,连贯句的巧用使得诗情意蕴更为丰厚,让难以简单抒写的复杂诗情得到了更充分的展现。此类例子还有一些。梦李白二首 其一,写“死别已吞声,生别常恻恻”之情。因思念而生梦,诗歌在抒写对友人的种种担心挂念时就用了很多连贯句。“江南瘴疠地,逐客无消息”,上句是处所状语,下句是主谓句;“故人入我梦,明我长相忆”,上句是主语,是下句长相忆的状态,下句是谓语;“恐非平生魂,路远不可测”中“不可测”的是“恐非平生魂”的梦中想法,此二句属上句为下句的前置宾语;“君今在罗网,何以有羽翼”中“君”是两句的主语,而“今在罗网”是介词结构作下句的状语。上述诗句,都是两句连贯一气,写一个意思,表达的是思念
10、友人、担忧友人的种种复杂情思。更为典型的诗例,当数 自京赴奉先县咏怀五百字 一诗的前段:杜陵有布衣,老大意转拙。许身一何愚,窃比稷与契。居然成濩落,白首甘契阔。盖棺事则已,此志常觊豁。穷年忧黎元,叹息肠内热。取笑同学翁,浩歌弥激烈。非无江海志,萧洒送日月。生逢尧舜君,不忍便永诀。当今廊庙具,构厦岂云缺。葵藿倾太阳,物性固莫夺。顾惟蝼蚁辈,但自求其穴。胡为慕大鲸,辄拟偃溟渤。以兹悟生理,独耻事干谒。兀兀遂至今,忍为尘埃没。终愧巢与由,未能易其节。沉饮聊自适,放歌颇愁绝。全段除第七至十二句,十九、二十句,二十三、二十四句,二十七、二十八句,三十一、三十二句等1 6句外,其余均为连贯句。“布衣”是首
11、句的宾语,又是以下数句的主语,数句连贯一气;第三、四句,“窃比稷与契”是上句“许身一何愚”的内容,也是它的补语;第五、六句,上句“居然”,一直管到下句及后面数句;“萧洒送日月”补充说明上句“江海志”;“不忍便永诀”的对象,就是上句的宾语“尧舜君”,完整句意就是不忍跟尧舜类明君永诀;“当今廊庙具,构厦岂云缺”中“当今”既关上句,也管下句;“顾惟蝼蚁辈,但自求其穴”“以兹悟生理,独耻事干谒”“终愧巢与由,未能易其节”数句,同样是前后两句一气连贯。杜甫身为布衣,穷愁潦倒,一事无成,却仍甘心勤苦,忠君忧国,终生为天下黎民百姓担忧;虽也曾想浪迹江海,潇洒山林,优游岁月,但终难改似葵藿倾太阳的本性,不愿如
12、蝼蚁之辈蝇营狗苟,也不愿走巢父、许由的避世之路,只好痛饮放歌,排遣内心极度的忧愁苦闷。正是这一连串连贯句的运用,把杜甫心里种种复杂沉郁的感情,淋漓尽致地抒发了出来。杜诗写实,诗中往往有大量的叙事。对于一些复杂的叙事,杜甫往往巧用连贯句进行处理,杜甫还在困守长安期间所作的一些诗叙事就是如此。譬如,兵车行“道旁过者问行人,行人但云点行频”中后面的数句621仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第3 0 9页。萧涤非:杜甫全集校注,人民文学出版社,2 0 1 7年,第7 3 5页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第5 5 5-5 5 6页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0
13、 7年,第2 6 4-2 6 6页。诗所述,都是“行人但云”的内容,也就是宾语;“且如今年冬,未休关西卒。县官急索租,租税从何出”中“今年冬”,是后面几句的共同时间状语。奉赠韦左丞丈二十二韵“甫昔少年日,早充观国宾”中“少年日”,是后面数句的时间状语;“自谓颇挺出,立登要路津”中“自谓”,也管到其下数句;“每于百僚上,猥诵佳句新”,上句是下句的状语。这一时期,杜诗巧用连贯句叙述复杂情事,似已有很好的尝试。在避乱与陷贼时期,杜诗中此类叙事的连贯句就更多。如 悲陈陶 中“孟冬十郡良家子,血作陈陶泽中水”句,上句是下句的主语;“群胡归来血洗箭,仍唱夷歌饮都市”中上句中的“群胡”,是两句的共同主语。述
14、怀“去年潼关破,妻子隔绝久。今夏草木长,脱身得西走”中“去年”与“今夏”,分别是连贯前后二句的时间状语;“寄书问三川,不知家在否”中“不知家在否”是上句“寄书”所“问”的内容,“寄书问”一直管到下句。彭衙行 中首句“忆昔避贼初”中“忆昔”二字管全篇;“痴女饥咬我,啼畏虎狼闻”与“小儿强解事,故索苦李餐”中“痴女”和“小儿”,都是各自二句的共同主语,通管二句;“有时经契阔,竟日数里间”中“有时”,是二句的共同状语;“故人有孙宰,高义薄曾云”中“孙宰”,既是前句的宾语,又是后句的主语,作为兼语,连贯二句;“众雏烂熳睡,唤起沾盘飧”中“众雏”,既是前句主语,又是后句补语。北征 更为典型。首二句“皇帝
15、二载秋,闰八月初吉”,从句式上看是全诗的时间状语;“杜子将北征,苍茫问家室”中“杜子”,是上下二句的共同主语;“君诚中兴主,经纬固密勿”中“君”,作为主语,管上下二句;“所遇多被伤,呻吟更流血”中下句,是上句“被伤”的状态补语;“潼关百万师,往者散何卒”,上句是下句的主语;“遂令半秦民,残害为异物”中“半秦民”,兼为上句的宾语与下句的主语;“平生所娇儿,颜色白胜雪。见耶背面啼,垢腻脚不袜”,第一句作为后面三句的主语,连贯数句;“老夫情怀恶,呕泄卧数日”中“老夫”,是上下二句的共同主语;“瘦妻面复光,痴女头自栉。学母无不为,晓妆随手抹。移时施朱铅,狼藉画眉阔”中“痴女”,是第二句与后四句的共同主
16、语,通贯以下各句。哀江头 与 羌村 三首,也都是类似的例子。时局动乱,世事多变,所叙之事更为复杂,杜甫因此更多也更巧妙地运用了连贯句。杜甫漂泊西南,从秦州至成都,再到夔州,沿途所写的一些叙事性质的诗,也常用此类连贯句来叙述复杂的情事。如 病橘“群橘少生意,虽多亦奚为”中“群橘”作为主语,连贯二句;“惜哉结实小,酸涩如棠梨”中“惜哉”,作为感叹性的状语,连贯二句;“尝闻蓬莱殿,罗列潇湘姿”中“蓬莱殿”,兼作上句的宾语和下句的主语;“此物岁不稔,玉食失光辉”中“此物”,是上下二句的共同主语;“忆昔南海使,奔腾献荔支”中“南海使”,兼作上句的宾语和下句的主语。遭田父泥饮美严中丞 写田父盛情款待,壮游
17、 昔游 遣怀 追忆往事,都运用了很多的连贯句,比较巧妙地叙述了复杂情事。对于复杂的议论和描写,杜甫也经常会用到连贯句。杜诗在议论时用连贯句,如 塞芦子 云:“焉得一万人,疾驱塞芦子。岐有薛大夫,旁制山贼起。近闻昆戎徒,为退三百里。”剑门 云:“至今英雄人,高视见霸王。并吞与割据,极力不相让。”茅屋为秋风所破歌 云:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山。”杜诗在描写时用连贯句,如 玉华宫 云:“不知何王殿,遗构绝壁下。”成都府 云:“翳翳桑榆日,照我征衣裳。我行山川异,忽在天一方。”“曾城填华屋,季冬树木苍。”典型的有 又观打鱼:“苍江鱼子清晨集,设网提纲万鱼急。能者操舟疾若风,
18、撑突波涛挺叉入。小鱼脱漏不可记,半死半生犹戢戢。大鱼伤损皆垂头,屈强泥沙有时立。”还有 饮中八仙歌 一诗,全篇都是描写,全篇都用连贯句。要之,不论复杂的情感、复杂的叙事,还是复杂的议论与描写,杜甫都善于运用连贯句进行处理,以使其得到充分的表达和尽情的展开。此为杜甫诗歌连贯句主要的一个艺术特点。721仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第1 1 3-1 1 5页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第7 3-7 7页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第3 1 4页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第3 5 8页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0
19、0 7年,第4 1 3-4 1 6页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第3 9 5-4 0 5页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第8 5 3-8 5 4页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第3 2 8页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第7 2 1页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第8 3 2页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第3 8 9页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第7 2 4-7 2 5页。仇兆鰲:杜诗详注,中华书局,2 0 0 7年,第9 2 0页。二连贯句句式,在节奏上有它的特
20、点。从句式来说,五言或七言诗,它是一句一个节奏;从句意来说,连贯二句或四句甚至更多句,则是数句一个句意节奏。诗情诗意的节奏由此或起伏,或顿挫,或抑扬,呈现出异常丰富的样态。杜甫巧妙地利用了连贯句的这一特点,连贯二句或者四句甚至更多诗句,每一单句依然有严谨的语词意象组合,即五言诗采用二二一或二一二式,七言诗采用二二三或四三式,如此结构的诗歌语言一般凝练紧凑,有独立诗句的节奏感。同时,他利用连贯句,让句子节奏与诗意节奏融为一体,使诗情表现得更富于节奏和变化。自京赴奉先县咏怀五百字 仍是一个典型的范例。诗人为国为民忧愁到了极点,内心矛盾痛苦到了极点,诗歌便使用一个往复接着一个往复、一个顿挫接着一个顿
21、挫的节拍,反复将其情绪陈述于现实与志向之间,真可谓是千回百转、反复咏叹。御选唐宋诗醇 云:“摅郁结,写胸臆,苍苍莽莽,一气流转。其大段中有千里一曲之势而笔笔顿挫,一曲中又有无数波折也。”唐诗别裁集 云:“忧黎元 至 放歌愁绝,反反复复,淋漓颠倒,正古人不可及处。”杜诗镜铨 云:“首从 咏怀 叙起,每四句一转,层层跌出。自许稷、契本怀,写仕既不成,隐又不遂,百折千回,仍复一气流转,极反复排荡之致。”三者所赞虽然极是,但是他们未能注意到,这首诗之所以会有如此效果,恰恰是因为诗中运用了大量连贯句的结果。二句甚至六句连贯一意,与千回百转的诗情融为一体,使诗情抒发更有长长咏叹、反复吟咏之意。古人评此诗曰
22、“一气流转”或“千里一曲之势”,实与杜诗连贯句运用有密切的关系。奉赠韦左丞丈二十二韵 是另外一首比较典型的案例。时杜甫困守长安,有求人援引之意,诗歌直抒胸臆,一吐内心愤懑不平。首二句“纨袴不饿死,儒冠多误身”,以强烈的对比劈空而起,旋以“贱子请具陈”娓娓道来。诗人自负多才,少年得意,怀“致君尧舜上,再使风俗淳”之志,结果却是“此意竟萧条”与“残杯与冷炙,到处潜悲辛”。整首诗起自抑郁,而结以慷慨。这首诗多对仗律句,平仄谐调,而又杂以古拙句调:上句末字多仄声字,间杂以平声字,既似排律,又似古体。从句式来看,多单句,但也间有连贯句。“甫昔少年日,早充观国宾”中“少年日”,是后面数句的时间状语;“自谓
23、颇挺出,立登要路津”中“自谓”,管到含本句在内的以下四句。“骑驴三十载,旅食京华春”中“三十载”,是上下二句共有的时间状语;“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,上句描写状态,也带有状语性质;“每于百僚上,猥诵佳句新”,上句是下句的状语;结尾“白鸥没浩荡,万里谁能驯”中“白鸥”,是上下二句的共同主语。此数处,均为二句或数句连贯一气。句式的变化与诗情的抑扬起伏很好地融为一体,更带有一种顿挫不平而深深咏叹的意味。再如 羌村 组诗。杜甫经历“杀戮到鸡狗”(述怀一首)的战乱,陷身贼中,逃往凤翔,喜抵行在,而今放还回鄜州羌村,终得与家人见面。羌村 组诗写了很多这方面的内容:诗人经历杀戮战乱回到家门口,耳闻鸟雀之噪
24、,感受到的却是一种家庭的温馨与宁静;世乱生还,妻孥初见,不是喜悦,而是惊怪;生计艰难,本少欢趣,却有儿女膝前撒娇;抚事百虑,忧心忡忡,但毕竟禾黍已收,聊可慰迟暮;邻人父老携酒相问,感受深情,但谈及兵革未息,却又仰天长叹,满座泪流。这是一组叙事诗,但是在白描般的叙事中,却能深深地感受到诗人内心情感的起伏变化。就句式而言,羌村 在单句之中,时时出现连贯句。“柴门鸟雀噪,归客千里至”,上句是下句的状语;“妻孥怪我在,惊定还拭泪”“邻人满墙头,感叹亦歔欷”“娇儿不离膝,畏我复却去”中“妻孥”“邻人”“娇儿”,分别是各自上下二句的共同主语;“父老四五人,问我久远行”,上句是下句的主语;“请为父老歌,艰难
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