石涛艺术语言分析与研究_阳爽.pdf
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1、一、石涛艺术成长背景石涛成长环境的复杂性,及其身份的特殊性,造就了他与众不同的绘画风格。清朝初期,封建统治者为维持社会稳定、维护统治根基,对于前朝遗民画家采取怀柔政策,以笼络人心。石涛作为其中一员,并没有像八大山人一样,采取消极避世的态度,反之,他更多地受到儒学体系中“学而优则仕”思想影响,寻找一条政治仕途之路。但事与愿违,坎坷的仕途之路如浮华一梦,石涛也因此在残破的仕途幻影中脱离出来,在绘画艺术中以抒发其怀才不遇的痛苦心境。矛盾的身世并未造就石涛深沉悲凉的个性,相反,作为僧人的他热衷于游览名山大川,体验山川之态、感受林野之趣。这些对于大自然真山水的感受,也成为其以后艺术创作的坚实根基。如果说
2、,幼年出家的石涛是为避难而不得已的选择,那么,步入仕途则是石涛的一大向往,从其对康熙始终自称“臣僧”可见其参世入仕的态度和追求。然而,政治上的冷遇迫使他不得不转变心态,51 岁时从北京返回扬州,成为以卖画为生的职业画家,在 1696 年建成大涤堂,“而今大涤全抛却”“向上一齐涤”,与往事告别,在此安度余生。二、石涛艺术创作中的题材与主题分析(一)人物画石涛的人物画大致分为三类,即僧道、士人、劳作者。而这三类人物形象的塑造,与他的生活阅历和思想认识是分不开的。同时也可看出,其生平经历的身份,与其塑造的此三类人物形象不谋而合,是他在艺术世界中对于现实人生的观照。石涛艺术语言分析与研究文/阳爽 李梦
3、娇 吴春丽 谭江丽 (贵州师范大学美术学院,贵州 贵阳 550001)摘要:石涛因其丰富的人生阅历,使他成为明末清初画坛的一代革新者与引路人。他在艺术上的造诣达炉火纯青之态,是中国绘画界的一代宗师,同时也被称为“中国现代艺术之父”。他打破传统绘画的僵化模式,无论是在思想理论还是创作实践上,都开创了中国绘画艺术的新篇章,绘画风格别具特色、推陈出新,在艺术创作理念上更是入木三分、卓尔不群,适用当今。关键词:石涛;画学思想;分析研究第一类僧道人物形象。在石涛的绘画创作当中,他创作了大量的僧侣题材作品,如雪庵和尚等。大量的佛画像与他皈依佛门的身份状态密不可分,同时也体现出他对于佛理、禅学的独特见解。第
4、二类士人形象的人物画作,如陶渊明诗意图册,画面设色淡雅,人物勾勒笔墨精细,画面中“临溪老者”气定神闲的状态、“赏菊者”细致入微的神情,将人物与景色紧密结合,屋舍、清泉、松林、菊花等元素无不营造出悠然适宜的居住景象,这种淡泊出世的人生境界正是石涛追求和向往的。第三类为劳作者形象,包括渔翁、樵夫、奴仆等,石涛借助这些人物形象的描绘,以表现自己感同身受的命运和自身复杂的情绪,作品有披裘翁等。(二)花鸟画石涛的花鸟画创作,是在继承前人基础上的又一大创新,从其花鸟画风格来看,既有北宋文同、李公麟的艺术旨趣,又承袭明代沈周清润厚实的艺术特色,吸纳“白阳青藤”的泼墨淋漓大写意花鸟画风,其用色淡雅温润、水墨浓
5、淡相宜,以大开张的艺术魅力表现恣意纵横的花卉墨竹,追求多变,最终形成“无法而法”的“一画之法”,创造出直抒性灵的花鸟画风格。石涛的花鸟画在题材上表现动物的较少,大多选取梅、兰、竹、菊、荷花、芙蓉等花卉题材,主要有白描、水墨、彩墨三类。首先是白描花鸟画,用线节奏舒缓自然,自由灵动,不受拘束,常常以枯墨起稿,使花鸟形象塑造在流畅健劲的线条中展现出生涩浑厚的特点,如白描荷花图。其次是水墨花鸟画,石涛在表现水墨花鸟时笔墨爽利、极富个性,常常使用积墨、泼墨之法,笔墨却又浓淡干湿分明。例如,其水墨大写意花鸟画墨荷图,构图疏密交错,但在空间处理上又层次分明,采用浓墨破淡品书读画Oriental Collec
6、tion2023 年 5 月 总第 164 期39墨之法。前景以大笔触画出荷叶作为主体,再以浓墨勾出叶茎,对比鲜明;中间部分的莲蓬、蒲草、小荷相互掩映,具有朦胧之美;后景部分荷叶纤细别致,墨色浓淡、枯润相生。整幅画用墨淋漓,显示出浓郁的文人写意气息;最后是彩墨花鸟画,以黑墨衬以色彩,离奇苍古而又细秀妥帖。例如,其作夕阳芙蓉图,胭脂色的芙蓉花与浓墨勾勒的荷叶相互衬托,笔墨奔放,意趣盎然。(三)山水画石涛的山水画,风格多变而不宗一家,其山水师承五代董源、巨然,同时也深受“元四家”“吴门画派”影响,取法古人而追求革新。他强调要亲近自然,真实体验现实山川风貌,感受泉流林野,善于捕捉和观察大自然中微妙的
7、变化,不断探索创新,由此形成了自身独具一格的山水画新风格。早年时期,石涛主要活动于安徽宣城一带,历游名山大川,尤其钟爱黄山之景。他将对于黄山的真实观察体验融入艺术创作之中,并提出了“黄山是我师”此一名言,在师法自然中潜心创作,形成了早期秀毓疏朗的山水画风,此时作品有黄山图册 黄山八胜图册等。中期的石涛,其内心更多的是对于仕途的渴望,不甘心隐逸于山林,以求通过显现自身才华来改变命运,因此,在友人的引荐下,毅然离开宣城来到金陵,期间游历名胜古迹,在笔墨创作上探索焦墨和泼墨的结合,以干笔渴墨画金陵山势,创作有 山水清音图 细雨虬松图 等,笔墨深厚遒劲,构图不落俗套。而后石涛“欲向皇家问赏心”,开始了
8、他的北上之行,希望通过其绘画蒙求皇室恩宠,可最终也未能如愿,但这一时期的历练也使其绘画艺术迈向了更高的发展阶段,创作了搜尽奇峰打草稿古木垂音图等杰作。晚年时期,京城的失意使得石涛再次返还扬州,结束了他对功名利禄的追求,转而沉醉于自然山川,在大涤草堂中静心作画。这一时期其山水画用笔纵肆、墨色淋漓,代表作如罗浮生图狂壑晴岚图轴等,笔墨奔放、气势豪宕、变化多端。纵观石涛的山水画创作史,是在自然山川的多样性与灵动性中展现其自身精神面貌的。三、石涛艺术创作语言分析石涛的艺术创作,不仅从造型、构图、色彩、画面营造上继承了传统绘画的表达方式,更可贵的是还在此基础上进行了大胆的革新创造,不拘泥古法,突破了传统
9、束缚,创作了大量不同于前人的作品,使中国画的发展取得了重大的突破和成就。(一)造型对于“形”的把握历来是中国绘画所强调的问题,它关乎着整幅画面物象构成的和谐程度与意境营造。就石涛的艺术而言,这种“形”的传递通过山水画中的“势”(山石走向)与“皴”(山石肌理)二者表现出来。山水画中“势”的营造,不仅仅体现在构图方面,更是在经营位置的基础上还要穿插山石的高低走向,在大小、远近、疏密之前找到合理的平衡点,以活泼流动的线条将物象的“形”勾勒出来,抓住物象特征,赋予其“势”的生命力。例如,其作品为徽五作山水图,造型动感新奇,山势延绵,表现自然山川之势,山峰跌宕起伏,怪石林立,群山造型奇特扭曲,笔墨贯穿其
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