《檀香刑》中民间叙事的隐喻表达探析.pdf
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1、文学评论檀香刑 中民间叙事的隐喻表达探析孔丽波檀香刑 是莫言的经典著作之一,其艺术表达方式十分丰富,尤其是隐喻表达在作品中体现巧妙,非常引人注目。这不仅进一步拓展了作品的艺术视角,使得作品具有一定的层次感,还加深了读者对人性的深思程度,让人回味无穷。本文基于作品中的民间叙事及人物角色刻画,就其隐喻表达特点等进行分析,旨在探究本作品的文学艺术内涵。一、檀香刑 中民间叙事的特点(一)叙事视角层面这一部著作将故事划分了三大部分,视角上呈现出限制性、全知性的特点,且在开头和结尾之处,不同人物的叙事视角交叉出现,增加了小说的表演性。在第二大部分中,作者看似是用客观的全知视角来写,但是也通过口头传诵的方法
2、诉说了不同的历史故事。如眉娘和孙丙,他们来自于民间,个性上也彰显出民间原始的生命力。赵甲作为刽子手,是被民间化了的庙堂代言人,其天性充满了血腥而暴力。钱丁是朝廷的一员,其身上发生的事情也和民间息息相关。可见,不同的主人公都代表了不同的身份,如此能更大开拓出民间记忆,使得各个事件更具有丰富性,将小人物的视角观点放到主体地位上,不仅颠覆了以往故事讲述中权威的叙事规则,还使得故事情节更加饱满丰富。从全知视角来看,每一个章节都有一个主题,包含了比较完整的故事,不同的故事串联起来形成大的局面,展现出不同人物、情节的特点。例如,在“斗须”一章中重新完整交代了钱丁的人物形象,利用胡须引出了孙丙的来历。每一章
3、的故事都比较完整,且叙事的线索也比较清晰,作者从两个角度规律性的切换,结合现代性的技巧,将人物的性格特点、表演状态等呈现出来,使得读者的感受更加真实全面。(二)叙事结构层面檀香刑 的叙事结构主要体现在猫腔的运用上,并且在故事的进行中,也会出现一些猫腔,呈现出独特的形式,也进一步推动了故事情节的发展。同时,猫腔成为了整个文本的叙述底色,甚至可以认为猫腔的存在,也在不经意之中影响了不同人物角色的言行举止。从整体的角度上来看,在著作的第一部分和第三部分,每一个章节的猫腔内容彼此之间都有着一定的联系,其不仅将作者想要表达的思想情感和人物的性格紧密联系起来,还将猫腔贯穿于全过程,将故事情节完整的串联起来
4、,和话本的形式比较相似,有助于读者更好的理解。例如:“咱家赵甲,原本是刑部大堂的首席刽子手把那些财宝一箱一笼一宗一件往俺的家里搬。”这里读者可以知晓,赵甲原本的身份是刽子手,也为其狂妄、注重功名利禄的性格埋下伏笔,帮助读者对故事发展的50前因后果了解更加透彻。又如,孙丙揭竿而起,带领农民反抗,他在结尾遭受檀香刑的时候,唱的是“常猫哭灵”,可见猫腔在潜移默化中支配了人物的行动,且贯穿于孙丙的整个生命中。(三)叙事主体层面在这一部著作中,主要有五个叙事主体。莫言在思考的过程中,通过写作呈现出对平等地位的审视,他并没有站在制高点去指责某人或者某事,而是相信自己撰写的人物主体的力量。陈思和在谈论民间性
5、的时候曾说:“民间的概念是相对存在的,比如国家对私人、社会对个人、强势民族对弱势民族等,这一概念中民间通常都是自觉地靠后。”莫言在 檀香刑 中,也是将视觉放到了后者,且从平等的角度出发借助不同的事件彰显出人物及故事情节的特殊性。例如,小说中的孙丙行侠仗义,有一定的责任和担当。莫言不仅仅是塑造了一个民间英雄,他对于这一群体也有着一定的反思,不仅展现出民间人物性格的优点,也呈现出一定的缺点。读者在阅读的过程中,不仅会看到孙丙的行侠仗义,也会看到其性格上的装神弄鬼,如“二十天后的一个下午,孙丙穿着白袍,回到了马桑镇。”他利用唱戏的装扮,没有战斗的武器,而是通过宗教仪式来获得神功,希望通过练习神功来抵
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