中国风流行歌曲的“中和之美...天水碧》和《艳》为探究对象_梁梁.pdf
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1、58作曲理论与作品分析中国风流行歌曲的“中和之美”以天水碧和艳为探究对象梁 梁摘 要:本文以探究中国风歌曲为主导主题,以天水碧和艳两首歌曲为主要研究对象,从演唱、五声性、歌词创作、旋律创作等方面进行一定的探究,致力以立体的角度对这两首歌的“中和之美”进行探究。天水碧是由笔者亲自参与了创作、演唱、制作等环节,所以对这首乐曲有较为全面的理解,从而在本文中做较为详细的解读与探索。除了从旋律、演唱等方面,笔者也从纵向构架方面探讨了艳这首歌曲的配器及音色。关键词:“中和之美”;演唱;歌词;旋律中图分类号:J614 文献标识码:A作者简介:梁梁(1991-),男,曼谷古武里大学音乐教育方向博士在读,星海音
2、乐学院教师。引 言由于中国风歌曲是以五声亦或是六声音阶为旋律的主要创作音阶,它们少了首调演唱中 fa 和 si 的尖锐性,虽然这是西方音乐当中确定一个调调性的方式,如果没有这两个音,在西方音乐当中似乎就没有办法确定一个调的调性。所以,以自然大调为例,在西方音乐当中的典型进行“-V7-I”,这表现出确定调性的作用,这似乎有表现某些德奥体系音乐的一种“极端性”。而我们中国人对一些事物的态度是重情味的,讲究阴阳调和的,以及“中和”的。在我们的五声、六声音阶等中国风音阶中,虽然缺少了这样的大二度,然而在审美上体现了中国人的海纳百川以及包容性。笔者认为,这样的审美是优于西方的。而在歌词的写作方面,中国的
3、歌词运用了寓情于景、明喻、暗喻等手法,这是西方的文法不具备的,文化的优势性使我们华语流行歌曲可以更加灵活多变,就像我们大气磅礴的中国传统文化可以海纳百川,其流行歌曲极具包容性,作为唱作人的我们应该为中国传统文化的传承与发展做出最大的努力。一、天水碧作品中的“中和之美”天水碧为笔者创作并演唱的音乐作品,其以中国传统色“天水碧”为创作灵感,用天空的浅绿色比喻淡淡地相思的情感,以民族性旋律为创作基调,在创作中在五声性旋律上加入偏音,其避免了歌曲的套路化,增加了作品的新意。以电子音乐与传统民族音乐结合的方式加强了音乐的流行度。在和声中运用大量的民族化和声、乐器方面也有民族乐器的加入。加入了古筝的摇指、
4、扫弦等手法加强了乐曲的气势,然而在演唱方式上运用了民族化的转音与流行唱法的结合,运用带有胸腔共鸣和头腔共鸣相结合的方式用最自然类似“说话”的方式演唱,在高音的演唱当中运用腰腹力量稳定的控制气息的慢输出,让高音坚实、稳定。在歌词的创作上,利用白话文与古诗词结合的方式进行大胆的创作。使得乐曲在具有古风韵味上也让听众不觉得晦涩难懂。(一)天水碧旋律的五声“中和之美”在上文提及五声音阶少了 fa 和 si,那么导致级进的方式少了小二度,而变为大三度和大二度,笔者认为小二度这种在十二平均律中最小单位的音程带来了极端的尖锐性,而中国人喜欢“中和之美”,所以在五声性的旋律当中运用了小三度去中和尖锐的音乐效果
5、,以此得到了一种“中和之美”。以天水碧的副歌第一个五声性动机为例(见谱例 1-1)。第一个弱起小节里的“让我”第一个“让”是小三度的连音,是借鉴戏曲的演唱方式,从动机上来讲,避开了清角。而后续的两个带加强音的动机都是从这个动机延伸出来的,属于一个动机的变化再现,而“那不像我”是这个副歌主题句中的第二动机,总的“不像”也是避开了变宫的大三度级进,从旋律的内部动力来说,避开了五声音阶的偏音,而旋律的第一小节(包括弱起)是第一个动机加它的变化重复。谱例的最后一小节是第二动机。这个动机前面三个音承接了之前的动机,歌词“默那”的演唱是大二度,整个乐句只有“像我”是五度的跳进,这样的跳进中和了之前五声性级
6、进的平稳性,加强了戏剧性。这个乐句在此作品中,尤其是笔者创作并演唱的歌曲天水碧 中不断重复,动听且优美正与“中和之美”相互呼应,DOI:10.19340/ki.hhzs.2022.24.03559SONG OF YELLOW RIVER2022/24由此可见,此主题句中的旋律把握了中国风歌曲中的“中和之美”。谱例 1-1 选自梁梁的歌曲天水碧整首歌曲以五声性的级进为主干音,副歌以“起承转合”的曲式结构,在合句的时候有一个小六度的跳进“不到”这两个字。正句是“我做不到”,从歌词上来看是为了配合旋律引入第一人称的视角,是整个副歌感情最浓烈的段落,这个小六度之间有着“巨大能量”(见谱例 1-2),如
7、果把人声看作是一种乐器,那么这个像是弦乐器的滑音抑或是键盘乐器的快速半音上行,而从声乐的角度来说即是气息从头腔到鼻咽腔再到胸腔最后到达丹田,需要保持通道通畅,丹田向里收缩、腰部向外扩张以支撑高音,也要保持通道的共鸣,最高音ba2属于男生的高音区,需要肺部与腹部的“力量对抗”,用“面罩”的方式将音支撑。这样巨大的能量是一种创造高潮的方式,然而它不能够一开始毫无预兆地出现,而是在副歌的黄金分割点也就是大概四分之三处中和之前太过于温和的级进音程,在和声上也是运用了一个不和谐的重属性的和弦,这样的利调也是配合这样的大能量。最后回归合句,用普通的终止式配以级进。由此可见,这也是另一种“中和之美”的表达方
8、式。谱例 1-2 选自梁梁的歌曲天水碧(二)天水碧演唱之“中和之美”流行歌曲在演唱的时候对气息的把控是有技巧的,由于歌曲在男生比较高的音域。在演唱上切忌太过用力,这首歌曲也要运用“中和”的演唱方式进行演唱,由于编曲,在音升高的时候会加大纵向的和声丰满性,以配合旋律。从音乐心理学的角度看,这个时候表演者容易抢拍。由于内心的激动,容易抢拍子,导致高音提前出现。那么笔者在演唱的时候要保持住不让气息泄漏,运用腹式呼吸。声音从头腔经过鼻咽壁,最后到达丹田。在高音演唱的时候要用胸声和头声共鸣结合的方式,利用丹田力量给一个下沉后向头腔输送的反作用力,然而高保持高位置的时候,丹田要撑住,这是一种高位置与丹田结
9、合的“中和之美”,不能因为高位置而丢了丹田的支撑力,要结合丹田力量,属于“高音低唱”。同时要有胸腔共鸣,内口腔纵向打开使得高音集中的同时,最大程度地使用胸声,声音就会饱满、立体。保持声音“管道”输出通畅的情况下,也要内心保持一定的“冷静”。曲子情绪越是激动,越是要保持控制力。有时候,越激动越想控制,反倒控制不住。这就要运用科学的控制方式,在淡定、冷静的状况下表达情绪的激动。其实唱歌并不是要完全的释放自己所有的情绪。有一些业余的演唱者,唱歌的时候会“倾尽情感”,这会导致气息往上浮。太多的气往外喷会导致丹田失去控制力。唱歌是一个需要“中和之美”的艺术,在声乐教学当中有时候笔者会让学生用很少的气去吹
10、纸片,使纸片固定在墙上,也就是为了练习气息的稳定使气息不要散开。在演唱的时候演唱者应该自我控制,而不是盲目的“有感情”。笔者在演唱副歌的时候运用了带有“中和之美”的控制方式,使得歌曲得到完美的呈现。(三)天水碧歌词内涵的“中和之美”这首歌曲的词曲唱以及制作均是由笔者自己完成的,由于对中国风歌曲的热爱,使得在创作歌曲时,经常将中国风的音乐元素与色彩融入流行歌曲的创作之中。中国风的旋律并非一定配上古诗词,为了让听众能够明白歌词的内涵,笔者运用了通俗易懂的白话文,结合民族乐器的配器,从而达到歌词与配器的“中和之美”。歌词是感情的催化剂,笔者在写词的时候常用的方式,将人称代词带入,最终达到歌曲不是那么
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