探析中国长笛重奏作品的演奏特征——以三部作品为例_周宇璇.pdf
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1、74作曲理论与作品分析周宇璇摘 要:笔者以谭蜜子长笛与钢琴重奏彝族抒情诗两首;刘庄的长笛、大提琴与竖琴三重奏苗歌三首;王永新改编的木管五重奏瑶族舞曲,这三部作品为例,根据笔者改编、排练、演出和录制中国长笛重奏曲目的经验,以长笛乐器演奏为第一视角,试图梳理作品中音乐的歌唱性、装饰音的修饰作用、舞蹈性节奏的特征,以及重奏的合作意识等方面的演奏要点,探寻中国长笛重奏作品的演奏特征,与中国音乐意蕴的表现。给长笛演奏者在学习中国重奏时起到启示作用,在二度创作中更好地来诠释中国作品。关键词:长笛重奏;彝族抒情诗两首;苗歌三首;瑶族舞曲;演奏特征中图分类号:J621.1 文献标识码:A作者简介:周宇璇(19
2、98-),女,浙江音乐学院硕士研究生。基金项目:本文系 2021 年省浙江省教育厅一般科研项目长笛中国作品在重奏中的演奏特征研究成果(项目编号:Y202147925)。探析中国长笛重奏作品的演奏特征以三部作品为例一、三部举例作品的演奏重点本文列举出的彝族抒情诗两首 苗歌三首 瑶族舞曲这三部作品,都是以民歌的音调和内容形态作为主题或动机,采用多样的发展手法进行创作,具有鲜明的民族音乐特征。三部中国作品在内容上都结合了悠扬的抒情性慢板和热烈的舞蹈性快板,大多描绘了当地民间劳动人民的生活情景,也有对人声唱腔、传统乐器音色的模仿。三部作品有着诸多的演奏特征与技法需要我们去注意,笔者将根据自身的排练和演
3、奏经验,对三部作品的演奏特征与重奏要领逐一展开叙述。(一)长笛、大提琴和竖琴三重奏苗歌三首本文举例的三部作品之一苗歌三首,是中国杰出的女作曲家刘庄于 1982 年为长笛、大提琴和竖琴创作的一组 三重奏 小品 16 首中之一首(包括 夜曲送别 夜行 春归去 柳 等)。苗歌三首吸收了中国云贵地区苗族民间音乐素材,在创作中借鉴了苗族民歌的基本音列。作曲家刘庄在创作中追求对音乐的诗意表达,注重作品的形象刻画,同时也为长笛乐器创作了诸多具有中国音乐意韵的音乐作品。1、在作品慢板乐段要时刻保持歌唱性作品苗歌三首的创作元素来源本就是中国云贵地区苗族民歌旋律,作为器乐演奏者我们更应该注意到作品的歌唱性表现,最
4、大限度地模仿人声唱腔,表现出悠扬、缥缈的意境感。在正式练习前需要做好唱谱练习,熟悉旋律风格韵味,吹奏时打开喉咙呼出热气流,并且保持头腔胸腔共鸣的演奏状态,学习者可以采用边吹边唱的练习方法来培养演奏时的歌唱意识。注意在与大提琴重奏中要与弦乐器的揉弦技法相结合,实现同一频次上的“共振”,避免出现音准偏差过大的问题。作品苗歌三首中有诸多地方带有弱起小节,或是旋律开始在弱拍这种写作方式,呈现前短后长的节奏特征。如下谱例(2-1)所示,乐曲开头前两小节长笛声部弱起引出乐曲的大二度音程动机。在这乐句中我们需要强调的是小字三组的 D,注意在演奏中加入适当频率的气颤,气息的速率加快一些,口腔状态保持打开。谱例
5、 2-1苗歌三首(一)2、注重装饰音对音乐韵味的修饰作用装饰音是中国民间音乐风格韵味体现的重要元素之一,对音乐形象的塑造有着不可取代的作用地位,对旋律进行起到了精致细化的修饰作用。颤音与前倚音,此类以“装饰音”标明的演奏技法为的是表现出人声唱DOI:10.19340/ki.hhzs.2022.24.03875SONG OF YELLOW RIVER2022/24腔里的转音韵味,与中国竹笛演奏中的“叠音”“打音”有着同样的演奏性质。苗歌三首中出现了多种形式的装饰音,例如前倚音、颤音、十六分三连音、六连音等。如下谱例 2-2所示第 27 小节,长笛在演奏这些装饰音的时候一定要注意音乐的流动性,前倚
6、音连接到后面的颤音时更是要紧密无停顿,这个过程中不可以忽略掉气息的支撑性作用,气息要同样保持充分的动力推动音乐向前发展。注意第 27 小节第三拍的重音记号,在演奏中腰腹部的支撑力要配合气息完成演奏。谱例 2-2苗歌三首(一)3、掌握快板部分精准的节奏律动在演奏中我们要有稳定的节奏节拍概念,切忌出现“赶拍子”情况,在练习过程中使用节拍器由慢到快进行分拍练习,学会多看总谱,在节奏“三对二”或复杂节奏的片段处多聆听其他声部的旋律节奏,纵向解读并掌握整体作品的音乐特征。在重奏中只有完成好各声部的演奏任务,才能更好地进行下一步重奏合作。以苗歌三首第三首为例,通过不同节奏型的组合方式推动乐曲的进行,长笛、
7、大提琴和竖琴声部皆有体现。连续的三连音、前八后十六节奏型的出现,推动音乐向前流动。我们在演奏过程中一定首先确定好各声部共同的乐句气口,各声部的节奏速度统一,并且相互聆听进行调整,同时保持演奏长音时的歌唱性。4、作品中长笛与大提琴、竖琴的重奏特征长笛作为管乐器,在与弦乐器合奏过程中的重难点问题也有所异同。演奏管乐器时气息的重要性映射在弓弦乐器上就是持弓的右手,相比于管乐器而言,弦乐器的优势在于可以更多地展现音乐语句的连贯性,不受呼吸因素的限制。这也是长笛乐器与弦乐器在重奏中的重点问题,要做到乐句和呼吸上的有机融合,首先要在谱面上统一规划好乐句和呼吸气口,长笛演奏者要在最短时间内尽量补给更多的气息
8、,其次,弦乐器演奏者要进行同步的适当呼吸。在演奏长音时,长笛可以适当加入一些气颤音,让音色更加生动,也是与弦乐器的揉弦有着异曲同工之处,但要注意气颤音的幅度和频率要与弦乐达成统一的演奏效果。苗歌三首中长笛与竖琴存在同时演奏吐音和拨弦的乐句,长笛要模仿竖琴拨弦时的弹性与音色,避免声音太生硬。长笛吐音的音尾要表现出自然收束的效果,像是竖琴琴弦在拨动后的自然振动一样。(二)长笛与钢琴重奏彝族抒情诗两首本文举例的另外一部作品彝族抒情诗两首,是作曲家谭蜜子 1960 年在云贵山区采风时,以彝本文举例的族民谣 海菜腔 为基调、彝族舞曲为素材创作而成。两首作品既有相同的音调特征,也呈现出两种截然不同的音乐情
9、绪,第二首的开头部分先是承接了第一首的旋律动机,并以钢琴声部的先入为主引出第二首的节奏速度与情绪氛围,两首作品也都展现了浓厚的中国民族风韵。1、把握作品里中音长笛的表现力作品彝族抒情诗两首在乐曲开头部分就引用了彝族民歌海菜腔的人声唱段,如下谱例(2-3)所示,该段落在海菜腔中演唱者采用传统民歌中的拖腔唱法,表现出音乐的悠扬、婉转。在演奏第一首时,对于前长后短的附点节奏音型,长笛演奏者可以在长音乐句中适当加入一些气颤音来表现声腔的流动性。值得一提的是,作曲家在谱面标记出乐曲开头无伴奏部分,演奏者用中音长笛乐器演奏 6 个小节,从第 7 小节开始加入钢琴声部,并转用 C 调长笛演奏,在音响效果上形
10、成由远到近的转变。在吹奏中音长笛时,演奏者要注意放松口风,并增强气息支撑力,声音状态保持住集中的歌唱性,同时避免出现音准偏差过大的问题。演奏者可以搜索彝族民歌海菜腔的相关影像资料,对民歌的风格特征有初步的认识了解后,在进行作品的练习演奏。谱例 2-3彝族抒情诗两首(一)彝族抒情诗两首作品中的第一首中间乐段写作了大量的颤音技法,意在模仿彝族传统弦乐器“月琴”的弹拨声。在演奏中要注意运指均匀,保持气息持续输送的同时,做出自然渐强与渐快地过渡。在部分乐段的装饰音演奏中要注意时值均匀,音色统一。76作曲理论与作品分析2、长笛灵动的吐音对舞蹈性节奏的演奏彝族抒情诗两首这部作品中的两首作品一首为抒情性的慢
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