绞胎技法在陶瓷器皿创作中的探索与应用_王熙茹.pdf
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1、佛 山 陶 瓷2023 年第 4 期(第 321 期)绞胎技法在陶瓷器皿创作中的探索与应用王熙茹,李程(鲁迅美术学院,大连116000)摘 要:纵观整个中国陶瓷史,绞胎陶瓷器皿出现的时间很短,它是昙花一现的一笔浓墨重彩,虽然其制作工艺复杂,但又是任何陶瓷技法无可比拟的。近现代以来,绞胎技法的重新发展使得绞胎出现了更多的可能性,其中更蕴含着时代的变化与发展。本论文一共分为四个部分,通过纵向与横向的分析对比,剖析传统与现代绞胎技法的审美与特点,以及绞胎技法在陶瓷器皿上如何应用,最后结合个人创作进行绞胎器皿创作的探索与应用。这些方面对绞胎陶瓷创作研究中有着重要意义。关键词:绞胎;器皿;传统;现代1陶
2、瓷绞胎技法的概述1.1 陶瓷绞胎技法的定义绞胎陶瓷通常是指使用两种或两种以上不相同的颜色的胎土糅合在一起,形成带有随机或设定好的纹样的新泥料,然后进行拉坯或翻模,再经上釉入窑烧制而成的彩瓷1。绞胎瓷又被称为“搅胎瓷”“绞泥瓷”“透花瓷”等等,传统绞胎技法被十分广泛地应用于生活器具上,其最大的特点是纹饰由胎而生,表里如一,内外相通,绝无重复且花色斑斓,具有一种独特的明艳张扬之美,是陶瓷器皿中的一道奇观。因为其表里如一的特点,更有“瓷中君子”的美誉,也因此受到了古代文人雅士的热爱。1.2 古代陶瓷绞胎器皿的历史与发展据历史记载,绞胎瓷最早起源于唐朝,在北宋时盛行,风靡一时,宋金之后绞胎瓷工艺失传,
3、流落民间2。唐代,绞胎瓷形成之初,技术尚不成熟,纹样多以随机出现的回纹、乱纹为主,器型多为盘、碗、瓶、杯、枕等,多施透明釉、黄釉等。陕西省、河南省均有出土此类器具。唐代多烧绞胎瓷的窑口有河南巩义黄冶窑和当阳峪窑,其中,烧制绞胎瓷最为出色的窑口是位于河南省焦作市的当阳峪窑3,在当时被称为中国“四大瓷都”之一,也称修武窑、焦作窑、怀庆窑等。由 绞胎陶瓷器的起源与发展历程 了解到,宋代之时,绞胎技术达到顶峰,当阳峪窑也成为北宋御窑,其纹样大致被分为两类:自然纹和规整纹。自然纹就是随机产生的纹样,如潺潺流水,如古藤老树,如大漠孤烟;规整纹则主要有羽毛纹、麦穗纹、漩涡纹、放射纹、流沙纹等等。在器型上相比
4、唐代绞胎瓷也更加小巧精致,瓷胎的白度有极大提升,多施透明釉、绿釉等。宋金之后,绞胎陶瓷便如昙花一现般,红极一时随后便陨落。据历史以及后人猜测,因战乱和国力不足问题,使得绞胎瓷失传。从非遗绞胎瓷传承人孟庆丰老师的口中得知,当地还流传着一种说法:在宋代时期,当阳峪窑因一批入宫的绞胎瓷器出现差错,在当阳峪的师傅们纷纷逃到景德镇谋生,因此当阳峪绞胎瓷便失传。1.3 现代陶瓷绞胎器皿的创作与发展现如今,由于经济文化发展,人类对文化艺术的追求更加深切,绞胎也大范围多形式的发展开来。不仅是国内,日本等国外的一些艺术家也对绞胎技法青睐有加。绞胎陶瓷也不再是仅仅局限于一些生活器皿,用色也不再是单一的黑白纹,纹样
5、也非常多元化。绞胎技法在现代实现了艺术性、观赏性与实用性并存,作品更多的也寄托了作者的精神和艺术追求。相比传统绞胎技法,现代绞胎出现了注浆成型的工艺,所谓注浆成型,就是用多种颜色的泥浆搅拌,使其形成纹样注入石膏模具成型。此工艺的出现大大改善了绞胎瓷制作工艺复杂、成品率低的问题,实现了绞胎陶瓷批量发展。2绞胎技法的表现与应用2.1 陶瓷绞胎技法在中国传统器皿中的表现与应用上文提到的古代绞胎陶瓷发展史,自唐兴起,宋盛作者简介:王熙茹(1998-),女,汉族,河南焦作人,硕士在读,研究方向:陶瓷艺术设计。通讯作者:李程(1978-),男,汉族,辽宁省沈阳市人,副教授,硕士,研究方向:陶瓷艺术设计。2
6、5Vol.33No.04(Serial No.321)FOSHAN CERAMICS世,宋金即衰落。唐宋时期,绞胎技法主要应用于日常生活器皿,多在枕、碗、盂、盘等上出现,长方形绞胎瓷枕是唐五代时期比较流行的样式,其制作方法是将绞好的泥切薄片进行粘接,一般下方不进行绞胎,待坯体较为干燥时将角修圆。为了防止烧制时开裂将底部或侧部开孔,施釉后进行烧制而成。古代传统绞胎纹样常见的有编织纹、羽毛纹、麦穗纹、木纹、水波纹和菊花纹等,其主要工艺制法是全绞胎,全绞胎顾名思义就是整个坯泥都进行绞胎,然后再进一步制作,分片粘贴或拉坯或翻模。值得一提的是,1972 年在陕西乾县懿德太子墓出土的唐代绞胎狩猎骑马俑,采
7、用了少见的局部绞胎与唐三彩结合的技法,是极为少见的唐代绞胎陶瓷精品。2.2 陶瓷绞胎技法在现代设计中的表现与应用上世纪三四十年代,日本著名学者小山富士夫来到河南省焦作市考察古代窑口遗址,之后几年,为了学术交流,瑞典著名陶艺家卡尔贝克给小山富士夫邮寄了遗漏资料,小山富士夫在这些资料中被绞胎陶瓷的魅力深深吸引,后专门为绞胎瓷编撰了 北宋修武窑,将其介绍并发展到了国外,绞胎瓷还在日本被称为“练上手”。随着时代发展,人类对物质文化需求的提高,审美也在不断地演变,因此,现代的绞胎陶瓷制品与古代传统的绞胎瓷也是有极大的不同,不仅仅突破了传统的束缚,也吸收了其他艺术表现形式。首先表现在器型上,古代绞胎传统器
8、型主要出现在生活器皿上,而现当代设计中的绞胎技法不再是以单一的生活器皿为载体,陶瓷艺术创作中,更多的是展现绞胎技法本身,器型丰富多样,坯体上一部分艺术家崇尚轻薄精致透光,在绞胎技法的载体上更加富有抽象性,大到空间装置,小至精致首饰,都可以看到绞胎技法的存在,也有艺术家将绞胎技法和其他艺术形式结合,形成了新颖的艺术形式。如现代艺术中,出现的一些绞胎与雕塑结合的作品。其次,在现代设计中,绞胎的图案变化也是丰富多样。当然也有艺术家继续沿用传统绞胎纹样继续进行创作,但用色不仅仅局限在黑白两色,用色更加丰富多彩,图案可精致具象也可随意抽象。绞胎方法上不仅有全绞胎也有半绞胎和局部绞胎,如日本陶艺家小林佐和
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