静止与流动——试论契诃夫戏剧《海鸥》中人物的生存状态_陈苇杭.pdf
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1、欧亚人文研究(中俄文)(2023年第2期)78静止与流动试论契诃夫戏剧海鸥中人物的生存状态北京第二外国语学院 陈苇杭摘 要:契诃夫的戏剧海鸥具有静态性特征,而这一静态性特征在剧中玛莎、特里波列夫与妮娜三位人物身上都有所体现。在剧中,三位人物都在个人情感或者个人事业方面陷入僵局,而三人的静止性又各有其特点。本文旨在通过分析剧中三位人物的生存状态,更好地理解作家戏剧创作的主题,从而把握作家对于人类荒诞的生存状态以及对人类命运的冷静思考。关键词:契诃夫;海鸥;静剧;静态性【中图分类号】I06【文献标识码】A【文章编号】2096-7756(2023)02-0078-07一、引言契诃夫戏剧的静态性契诃夫
2、(.)的戏剧海鸥()完成于 1896 年,是契诃夫最具代表性的戏剧作品之一。海鸥的故事情节集中在特里波列夫、妮娜与玛莎三人的感情与经历上,从这三位人物的生存状态中可以看到契诃夫戏剧创作的一大特征静态性。关于静态性,可以追溯到比利时象征主义剧作家梅特林克(M.Maeterlinck)提出的“静剧”(或称“静态戏剧”,Static drama)理念。梅特林克认为,不是在宏大冒险的悲剧中,而是在日常生活静止的瞬间才更能够看出生活真正的悲剧元素。他在日常生活中的悲剧性(The Tragical in Daily Life)一文中写道:“在幸福中,在静止的瞬间,不是比在激情的旋风中有着更深刻的危机因素和
3、稳定因素吗?”(梅特林克,2009:83)他提出,内在的心理活动比外在的物质活动更为重要,生活的本质不是在一时的激烈冲突事件中展现,而是展现在持久平静的日常生活中。静态性是契诃夫戏剧的本质特点,如董晓所言:“契诃夫戏剧的静态性呈现为人物行动的阻滞、对话交流的隔阂、言语的停顿,以及人物行动之环境的抒情氛围的烘托等方面”(董晓,2011:58)。契诃夫戏剧的静态性主要表现为剧中人物的行动和言语受阻,在人物对话中常出现“停顿”现象。剧中人物往往倾向于谈论自己的生活,忽视他人的话语。这是作家表现人物内心世界的方式,体现了作家对于现代人生活状态的把握,他笔下的人物难以相互交流,沟通多以中断结束。静态性在
4、戏剧中的另一表现是事件本身的静止不动,缺少进一步发展。故事中的人物无法通过行动来完成自我转变。关于这一点德国学者沃尔夫施密德(W.Schmid)有过论述:“在契诃夫的小说中,“物质活动”指人物出于短暂激情或世俗欲望而采取的行动笔者注。SJ00087421 欧亚人文研究(中俄文)(2023年第2期)5校.indd 78SJ00087421 欧亚人文研究(中俄文)(2023年第2期)5校.indd 782023/4/24 11:17:592023/4/24 11:17:5979静止与流动试论契诃夫戏剧海鸥中人物的生存状态虽然人物努力追求根本性的改变,想要按另一种方式生活,但事件终究没有发生。”(施
5、密德,2017:5)虽然这一评论说明的对象是作家的小说创作,但它同样也适用于描述作家戏剧创作的特点。本文在“静剧”理念的视角下描述海鸥中人物特殊的生存状态,即剧中人物在情感、事业、理想等方面陷入僵局时的危机状态。本文的“静止”与时间的流逝相关,是一种比喻:海鸥这部戏剧剧本设定的故事时长为两年,这是时间的流动,剧中人物的理想生存状态是“流动”,即人物能够随着时间的流逝完成积极的自我转变,在恒常的生活里找到自己的道路。但在剧中的两年生活中,几位人物在感情与事业上却几无进展,他们身上体现的是“静止”的生存状态。人物不变的生存状态与持续流逝改变的时间构成了对立关系。“静态性淡化了人与人之间外在的冲突,
6、强化了人与环境、人与时间的冲突。这是契诃夫戏剧静态性特征的内在本质。”(董晓,2011:61)在海鸥中,契诃夫将日常生活故事带到了舞台,削弱了人物间的外在冲突,并安排了三四幕之间两年的时间间隔,从而展现了现实生活中人类面临的潜在生存危机。从玛莎、特里波列夫、妮娜这三位人物的个人命运以及他们生存状态的静止性中,可以更深刻体会契诃夫戏剧创作的主题,即人与人之间的相互隔绝与无法沟通。二、玛莎的静止性:自我逃避在海鸥情节发展的两年中最能直观体现“静态性”的人物就是玛莎。玛莎是最早停止行动的人物,她在故事的开头就深知并深信自己爱情的无望,因为她知道在她所爱的特里波列夫的眼里只有妮娜,且自己的爱情甚至没有
7、被他所察觉。玛莎敏锐地察觉到了这一点,因而早早放弃了求爱。在整个戏剧中,玛莎所做出的唯一行动就是嫁给了她不爱的小学教员麦德维坚科。她所选择的是对爱情僵局的逃避,希望通过嫁给麦德维坚科来忘记注定无果的恋情,除此之外玛莎没有再采取任何行动。她一次也没有尝试向特里波列夫表白自己的内心,仅仅是向母亲波琳娜和她尊敬的医生多尔恩等人倾诉过内心的痛苦。玛莎的行动始终受到她自己内心的阻滞,因而放弃了行动,结果是她一直处在与特里波列夫无法对话的隔阂状态,这是玛莎在现实层面行动上的静止。玛莎的静止性更多还体现在心灵层面。在故事的开头,玛莎在向麦德维坚科解释自己为什么穿着黑衣服时说:“我在给我的生活挂孝啊,我很不幸
8、。”(契诃夫,1980:96)这一句台词表达了玛莎内心的不幸状态,即想要被爱而不可得。这一不幸状态从开头延续到了剧本的结尾:尽管时光流逝,她已嫁给了麦德维坚科,还生下了孩子,但是玛莎却始终对他不冷不热,对自己的孩子也不关心。身份与时间的改变对她的内心毫无影响,她还是对特里波列夫念念不忘,每天守在他身旁。第四幕她的丈夫麦德维坚科在央求她一起回家时,曾讲起他们的孩子,说:“可怜的小东西。一连三夜没有看见母亲啦。”(149)在最后,她寄希望于改变住处来忘记特里波列夫,而这无异于自欺欺人,因为在时光流逝的两年中她没有完成真正的自我改变,她所设想的新方案与开头相似,仍然是逃避。只有通过采取有效的行动,她
9、才能够让自己摆脱心灵的静止状态,但是由于毫不奢望特里波列夫能够接受自己的感情,她选择了逃避,最终被绝望所困,陷入了静止。这一静止状态随着特里波列夫的自杀而成为彻底的绝望。玛莎的静止性表现为缺少行动力、缺少同主人公的交流,她没有采取任何行动去追求所爱之人。她的静止性与特里波列夫和妮娜有一定差别,她是心如死灰之下主动让自己陷入了“静止”的状态。而另外两位人物则是被动地陷入这一状态,为了摆脱“静止”一直在积极采取行动。契诃夫.契诃夫戏剧集 M.焦菊隐译.上海译文出版社,1980 年,第 96 页。下文征引该书时只用阿拉伯数字标明页码,不再另注。SJ00087421 欧亚人文研究(中俄文)(2023年
10、第2期)5校.indd 79SJ00087421 欧亚人文研究(中俄文)(2023年第2期)5校.indd 792023/4/24 11:17:592023/4/24 11:17:59欧亚人文研究(中俄文)(2023年第2期)80三、特里波列夫的静止性:没有出路玛莎的“静止”主要体现在感情方面,而特里波列夫的“静止”则更加复杂,他的“静止”不仅涉及情感经历,他所遭遇的还有事业方面的停滞。特里波列夫认识到了自己的处境,但与玛莎不同的是,他在不断行动,寻求自救。特里波列夫的“静止性”表现为他在剧中流动的时间中最终没能找到自己的出路。在爱情方面特里波列夫陷于困局。第一幕中,特里波列夫与妮娜这对情侣在
11、开演前见面时就显示出彼此间的隔阂。妮娜称赞作家特里果林的创作,批评特里波列夫的剧本,说:“你的剧本很难演。人物都没有生活你的剧本缺少动作,全是台词”(104),理应相爱相知的两人的兴趣、思考与追求并不一致。特里波列夫不喜欢特里果林,他认为这位作家只是按照固定的套路写作,虽然有一定成绩,但是称不上伟大,他评价说:“有才气只是读过了托尔斯泰和左拉的作品,我想谁也不愿意再看一点点特里果林的小说了。”(101)然而妮娜却不理解特里波列夫的哲学思考与艺术理想,而是极度崇拜特里果林,第二幕中她更是当面称特里果林为“天才作家”(126)。从这幕起,特里波列夫在爱情发展方面就陷入了“静止”,这之后更是遭遇了情
12、感危机。两位人物艺术观点上的分歧实质是两人精神理念的分歧:特里波列夫的理想是打破老套的创作方式,创造新的艺术形式;而妮娜却把注意力投入到了作品的表演方面,她想要通过演戏来体验生活。特里波列夫的创作无法满足妮娜的需求,他请妮娜演出,却无法让妮娜理解他的创作精神。他对妮娜的认识一直停留在一个较浅的层面,对所爱的人并没有足够的了解,因而他在爱情上无法取得进展,找不到与妮娜共同的艺术追求道路。在剧本的第二、三幕中,妮娜移情别恋,追随作家特里果林而去,在第四幕中特里波列夫向妮娜吐露真心,恳求她留下来,最终遭到拒绝。由于没有进展的恋情,特里波列夫绝望之下选择自尽。这样推测是合理的,但是恋情的断裂只是特里波
13、列夫在感情经历上陷于静止状态的原因之一,对这一情感状态产生影响的还有他与阿尔卡基娜二人的母子关系。从故事开始,特里波列夫与阿尔卡基娜的关系就一直处在矛盾状态:特里波列夫对母亲怀有复杂的感情,一方面他不欣赏母亲那一派的艺术理念与表演方式,但另一方面他又爱着自己的母亲,在母亲面前甚至怀有自卑心理。为了改善母子关系,他想用独具个性的艺术风格来向母亲证明自己的天赋与才能,可他没能向母亲传达自己的真实意愿与感情。结果是他的母亲不但不欣赏他的才华与创作,觉得儿子只是在做“颓废派”的愚蠢把戏,而且对他努力的动机一无所知。因此她不愿动用财产,供特里波列夫离开农庄在外界做一番事业。阿尔卡基娜把注意力更多地放到了
14、包养的情人特里果林身上。“契诃夫在海鸥中有意识地引用哈姆雷特并做出标注,简短的引语同时承载三种功能:1.突出母子关系在第三者面前遭遇的危机”(荀波淼,2012:8586),“第三者”特里果林的介入让特里波列夫更加难以得到母亲的关爱,无法与母亲达成有效的沟通与交流,第三幕里母子吵架的冲突情节或许就是剧本中母子二人唯一一次面对面的真情实感的流露。停滞不前陷入僵局的母子关系让他感到痛苦,产生了危机感。为了摆脱情感方面的“静止”,特里波列夫采取了行动,在剧作文本直接叙述的情节之外,从他人的台词中,我们间接了解到一段故事:特里波列夫曾向特里果林要求决斗,这一行动并不是偶然,应该 指特里果林笔者注。SJ0
15、0087421 欧亚人文研究(中俄文)(2023年第2期)5校.indd 80SJ00087421 欧亚人文研究(中俄文)(2023年第2期)5校.indd 802023/4/24 11:17:592023/4/24 11:17:5981静止与流动试论契诃夫戏剧海鸥中人物的生存状态看作是一次自救行为:在特里波列夫看来,特里果林同时夺走了母亲与妮娜的爱,他想要通过这种极端的、毁灭性的方式打破他遭遇的爱情与亲情的困局。这一行动被周围人所阻止,特里波列夫也因此受困。与玛莎类似,特里波列夫同样很早就预见到了自己的不幸命运。第二幕中,他无意之下打死了一只海鸥。这是一个偶然性的事件,但是特里波列夫却对此若
16、有所思,并对妮娜宣称也许有一天他会像打死这只海鸥一样打死自己。俄国文论家米尔斯基(.-)这样评价契诃夫的创作:“契诃夫擅长追溯情感过程的初始阶段,他能指出偏离的最初征兆。”(米尔斯基,2013:92)剧中特里波列夫从偶然射杀海鸥这一事件中预见未来命运的情节就体现了作家这种创作特色。特里波列夫从无意射杀的海鸥身上看到了自身危机的征兆,为此他不仅做出了要求决斗、开枪自杀等极端举止试图打破僵局(这些行动如果成功,那将导致消极的毁灭),同时也做了一些积极的尝试,他隐约感受到了自己的危机来源之一在于他的行动范围被局限在了庄园,“(我们)很容易发现,在这个剧本的前三幕中,城市空间象征着未来时间的维度而乡下
17、则是一个存在于现实的空间,这个空间里只有现在,没有未来。”(,2013:517)在情感方面他未能寻得解决之道,而在乡下他又无事可做,于是便开始动笔写作,想要通过在事业上有所成就来寻求出路。两年间,特里波列夫博览群书,刻苦创作,取得了一些成绩。他成了一名作家,成功发表了作品,还引起了外界的注意,但是这反而令他更加苦闷。长期写作并没有使他感到满足,因为他发现自己并不能像他理想中的那样创造新的形式,与此相反,他在写作中遇到了瓶颈,感到自己越来越陷入陈旧的(即传统的)写作方式与套路之中,正一步步远离自己所追求的新形式,这对他而言是最大的不幸。特里波列夫感到自己在事业方面无法取得突破,只能原地踏步。最终
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