观望剧种、观望自己、观望经典 众议青春版越剧《舞台姐妹》 (1).pdf
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1、18上海戏剧SHANGHAI THEATRE沙龙观望剧种、观望自己、观望经典众议青春版越剧舞台姐妹落甚至乱真。因此,观剧过程中时常令人恍惚台上人究竟是青年一代,还是时光倒流回了 20 多年前钱单组合在舞台上的再现?甚至令人疑惑,他们演的究竟是邢月红、竺春花,亦或是钱惠丽、单仰萍?从这一角度而言,青年演员亦步亦趋的模仿,虽然在“形似”上接近满分,也满足了许多观众的怀旧情结,但对于人物的深层理解乃至由此引发的共鸣,由内而外以求“神似”,还略微欠缺一些。当然,对于青年演员这一要求未免有些苛求。当青年演员、青年观众离那段故事、梦开始的地方越来越远,如何穿越时代的距离,感受到精神的传承,并一代代将这个故
2、事鲜活地演下去,杜竹敏:越剧人演绎自己的故事在众多新编剧目中,舞台姐妹之于越剧是与众不同的。它是一个由越剧人演绎的自己的故事。它不仅仅是一个故事的抒写,更是对一段共同走过的历程,一段深植在越剧人血脉之中的精神的歌咏。相比越剧对电影的改编,青春版对于原版从剧本、舞台到唱腔表演,更多是一种传承,最大限度“复刻”了原版。虽然从创作的角度,复排导演的主观创新较少,但这种对于优秀作品的敬畏态度恰恰是值得肯定的。饰演主角的三位青年演员在人物塑造上,同样更多的是学习、模仿钱惠丽、单仰萍两位老师,某些段Discussion on Yueju Opera Stage Sisters编者按8 月 23、24 日,
3、青春版 舞台姐妹 于天蟾逸夫舞台首演,此次青春版由上海越剧院优秀青年演员俞果、陆志艳、忻雅琴、冯军、张杨凯男(按角色排序)等勇挑大梁复排演绎。此次复排演出,演职员们历时数月紧张排练、精心研磨,诸位原版主创主演更是倾力扶携,青年演员也不负众望,以精彩的表现赢得了各方的肯定。本期沙龙由上海越剧院青年创作沙龙的青年评论者,青年人看青年人,一起来品评青春版越剧舞台姐妹。19上海戏剧SHANGHAI THEATRE 沙龙何以经典?最根本的一点就是它符合越剧审美本体。越剧版以姐妹情感作为主线,这是越剧擅长的情感和人性视角。从作品的思想和意蕴来说,越剧舞台姐妹的现代性品格非常鲜明,联系越剧史上著名的“十姐妹
4、”来看,这种姐妹情超越了家长里短的“小姐妹”情感上升为对事业和命运的坚守。青春版的排演,最重要的意义便在于这种“大姐妹”精神的传递。独孤岛主:更符合初衷的呈现舞台版舞台姐妹还原了当年电影版未能实现的谢晋导演原始提纲中的想法,加上了春花受难时邢月红忍辱唱化缘戏、姊妹分道扬镳前最后合作“楼台会”等内容。同时对原电影后半部分顺应时代氛围所做的强意识形态表达进行了调适,围绕邢月红婚后的不幸生活展开剧情,结尾两人再以“十八相送”重聚,有力呼应了开头与中间部分借由萦绕两人一生的“戏核”灵魂展开的人生轨迹。个人觉得,这样的处理应该是符合电影创作最初愿望,也符合当代越剧观众的审美期许的,在时装戏的设定中加入了
5、双重假定,令演员借由角色再度进入梁山伯与祝英台的世界,令台下观众收获双重享受,无论是 1998或许是更高的要求,也是对青年一代的期望。安树:传承,是优秀剧目的生命之源时隔 25 年,舞台姐妹重现舞台,由上越的优秀青年演员联袂演绎,几近轰动。这出讲述越剧人故事的剧目亦重新焕发了光彩。舞台姐妹无疑是一出各方面皆优秀的剧目,剧本扎实、丰满,戏剧性强,人物成长线索清晰,情感充沛;二度创作大胆创新,旋转式舞台不仅令观众耳目一新,也很好地实现了实景转换的无缝衔接;主演钱惠丽、单仰萍更是越坛“顶流”,完美地塑造了一对大时代背景中相亲相爱的舞台姐妹花。但就是这样一出上乘剧目,却是阔别舞台 25 年,再次演出既
6、令人欣喜,亦有所唏嘘。事实上,不仅是舞台姐妹,上越很多优秀的剧目在亮相之后因种种原因久别舞台,不知何时能重见天日。此次复排舞台姐妹给了我们一个很大的启示:唯有传承,才能重唤优秀剧目的生命力。我们在排练中看到,钱惠丽、单仰萍、许杰等艺术家全程手把手教学、指导,将自己的一身本事悉数传授给了年轻演员。正如钱惠丽所说:“上越青年一代演员已经长大了,现在是最好的时机。”对于剧目来说,“传承”便是最好的时机。胡红萍:观望剧种、观望自己、观望经典舞台姐妹讲述的是越剧前辈的故事,对于我们现在的越剧人来说,它就像一面镜子。我认为青年演员在排演的过程,就是从镜子中观望这个剧种、观望自己,同时也是观望经典作品的过程
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