滇中“老画师”李诂书画艺术及真伪初探——以云南存世作品为例.pdf
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1、中國书画经典古代作品CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY滇中“老画师”李话书画艺术及真伪初探以云南存世作品为例杨雯玥清代书画流派纷杂,自明末董其昌倡导文人画以来,清初“正统”一派摹古之风盛行,宗法董元、巨然与“元四家”,冀与古人“同鼻孔出气”,而终未逾越古人之藩篱。遗民一派画风个性强烈,激进且富有变化,形成一股强劲的清新之气。清代中期,扬州画派逐渐改变题材,关注民生及当下生活,注重诗书画的结合,常以书法笔意入画,趣味十足。云南昆明人李话受大环境影响,深谱传统技法,又紧跟扬州画派步伐,技法全面,笔下画风汲古出新,可谓清代中期云南画坛巨擎。一、李话作品及艺术风格李话生平资料稀少,
2、按昆明县志记载:“李话,字仰亭,放达不羁,性明敏,见古画临摹,几逼图1 清 李话人物祝寿图卷8 7 cm147cm纸本设色真,后遂以老画师名。巨室豪家张之壁者,不得话款识:戊申小春,恭祝老夫子大人六旬荣庆,受业李话。画不贵也。嘉庆二十三年,总督伯麟既平礼社江,夷铃印:李话之印(白)酋高罗衣绘诸夷人图以献,俾话司之,图成神采酷肖,称善本云。”方树梅滇南书画录中“李话”条目亦参考昆明县志,此不赘录。从仅有的文献可知,“嘉庆二十三年”即1 8 1 8 年,李话奉旨绘夷人图,给李话生平提供仅有的参考年代。目前云南省各公藏机构藏李话书画百余件,有时间可考者二十余幅(表1),从作品中可探知李话大概活动年限
3、。云南省博物馆藏表1 李话纪年作品表(云南省公藏机构藏品)序号01戊申1 7 8 8 年春02已酉1 7 8 9 年5 月03已未1 7 9 9 年春04已未1 7 9 9 年05庚申1 8 0 0 年5 月06乙丑1 8 0 5 年1 2 月07丙寅1 8 0 6 年08丙寅1 8 0 6 年8 月09戊辰1 8 0 8 年6 月10戊辰1 8 0 8 年9 月11庚午1 8 1 0 年12庚午1 8 1 0 年冬13乙亥1 8 1 5 年14己印1 8 1 9 年15庚辰1 8 2 0 年4 月16辛已1 8 2 1 年17王午1 8 2 2 年4 月18王午1 8 2 2 年19王午1
4、8 2 2 年1 0 月20丙戌1 8 2 6 年1 0 月21丙成1 8 2 6 年1 2 月22戊子1 8 2 8 年5 月23戊子1 8 2 8 年1 2 月24戊子1 8 2 8 年1 2 月时间作品人物祝寿图掌范宽笔意图掌元人归舟图扇面琴书自乐图扇面昆明市博物馆遗经教子图云南省博物馆指画竹石四条屏澄江县文物管理所掌文同竹石图扇面昆明市博物馆指画孤鹰图通海县博物馆指画骑驴图云南省博物馆人物故事四条屏剑川县民族博物馆山水亭阁图通海县博物馆仿古山水四条屏云南省博物馆摹董源山水图鹤庆县文物管理所清供图昆明市博物馆掌关全山水图云南省博物馆仿董源山水图昆明市博物馆山水图昆明市博物馆仿古山水四条屏
5、石屏县博物馆掌黄公望山水图昆明市博物馆三秋佳色图云南省博物馆兰石图通海县博物馆墨竹四条屏云南省博物馆墓董其昌山水图云南省博物馆雨过将晴图通海县博物馆收藏单位云南省博物馆嵩明兰茂纪念馆云南省博物馆图2 清 李话雨过将晴图轴122.5cm59.3cm纸本墨笔通海县博物馆藏款识:雨过将晴香寞时,叠叠雾气苍岩迷。回首试看晓处,干寻峻岭白云低。戊子初冬,仰亭李话。铃印:滇南李话(白)图3 清 李话遗经教子图轴133cm66.5cm纸本设色云南省博物馆藏款识:庚申蒲月仿瘘瓢老人遗经教子图,亭三兄先生鉴,释之弟李话。铃印:话印(白)42图4 清 李话人物故事四条屏1 6 3 cm42cm4,纸本设色剑川县民
6、族博物馆藏款识:戊辰秋九月,仰亭李话写。铃印:李话书画之章(白)目前李话纪年最早作品见于云南省博物馆藏人物祝寿图(图1),画上题:“戊申小春,恭祝老夫子大人六旬荣庆,受业李话。”作于1788年春,是为他人贺寿所作,绘画风格用笔与扬州画派黄慎如出一辙。最晚作品见于通海县博物馆藏雨过将晴图(图2),画上题:“雨过将晴查冥时,叠叠雾气苍岩迷。回首试看晓处,千寻峻岭白云低。戊子初冬,仰亭李话。”作于1 8 2 8 年1 2 月,是用“米点云山”技法刻画文人水阁纳?的古之作。从作品可知,李话基本活动年代在乾隆末期至道光年间。李话绘画人物、花鸟、山水皆能,人物画主要受扬州画派影响,题材贴近市民生活,以祥瑞
7、福禄等主题受到追捧。李话纪年最早作品1 7 8 8 年人物祝寿图中绘九位老者,聚首畅言,相谈甚欢,旁侍立一童子手捧花篮,画面左上一鹤腾飞,从人物数量及人物间志趣相投的表现,似所绘为“香山九老”,配合题记祝寿之意,可谓相得益彰。图中人物技法受扬州画派黄慎影响,线条劲有力,融草书意趣,以气运笔,行笔时顿时提,粗细随意,变化多端。此图与1 8 0 0 年遗经教子图(图3)如出一辙。遗经教子图仅绘一老者与一童子对谈,图画样式与人物祝寿图中的老者与童子相似,唯笔墨有些许变化。遗经教子图中人物线条无板滞之气,率易潇洒。同为仿黄慎笔意的作品,遗经教子图较前者显得更加成熟,表现出李话艺术生涯的进步。同类型的人
8、物图还有昆明市博物馆藏仕女图、罗平县博物馆藏献寿图,剑川县民族博物馆藏人物故事四条屏(图4)等,皆为士民喜闻乐见的祥瑞题材。李花鸟画存世数量较人物和山水少,从不多的作品中可看出李话仿古技法的继承与创43图5 清 李话享掌文同竹石图扇1 5 cm50cm款识:丙寅夏日,文与可笔意,仰亭李。铃印:李(白)话(朱)纸本墨笔昆明市博物馆藏图6 清 李话三秋佳色图轴142cm65.5cm绢本设色云南省博物馆藏款识:三秋佳色,丙戌小阳月写,为之三兄大人鉴,仰亭弟李话。铃印:滇南李话(白)图7 清 李话指画荷塘双亮图轴97cm50cm绢本设色云南省博物馆藏款识:仿高司寇意,爱堂大兄鉴,仰亭李话指头写。铃印:
9、滇南李话(白)仰亭(朱)图8 清 李话仿范宽雪栈图轴130cm60cm绢本设色会泽县文物管理所藏款识:仿范华源雪栈图,仰亭李话写。铃印:滇南李话(白)44八年月越世香光年素图9【清 李话仿刘松年山水图轴129cm49.3cm绢本设色昆明市博物馆藏款识:仿刘松年意,淘斋弟属,仰亭话。图1 1【清 李话仿倪瓒黄公望山水图轴125cm36cm纸本设色昆明市博物馆藏款识:倪黄合作法。铃印:李话(白)仰亭(朱)图1 2 清 李话摹董其昌山水图轴85cm40cm绢本墨笔云南省博物馆藏款识:戊子嘉平月掌董香光笔意,仰亭为子卿侄属。铃印:李话(白)仰亭(朱)新。作于1 8 0 6 年墓文同竹石图扇面(图5)是
10、李话墨竹作品的代表之作,此图自题:“丙寅夏日,摹文与可笔意,仰亭李话。”李自述用文同笔法,但从画面来看,绘数竹从石后斜出,画中巨石淡墨皴染,少许点苔,竹叶皆用“介”字法写出。此图用笔沉稳,用墨规矩静谧,并不似文同风竹动静有度,更多像元代吴镇笔法,虚实相宜但无积墨技法。李话画竹遵循传统,未受到清中金石画风影响,属于传统一路,终未脱离历代画竹案白。李话花卉法辉寿平常州画派笔意,作于1826年1 0 月三秋佳色图(图6),图上自题:“三秋佳色,丙戌小阳月写,为之三兄大人鉴,仰亭弟李话。”图中用没骨技法写于乱石中生出各色花卉,一变浓郁俗艳之习,而设色淡雅秀逸,含蓄清丽,使人观之有恽寿平所谓“灌花香,涉
11、趣幽艳,玩乐秋容,资我吟啸”(2)之感。李话还有部分特殊的人物、花鸟作品,便是指画。用“非笔绘画”者历代不乏其人,唐代张彦远历代名画记“张”条下有云:“一见惊叹之,异其唯用秃毫或以手摸素。”“王默”条下有云:“醉后以头髻取墨抵于绢画。”()元代夏文彦图绘宝鉴“陈容”条下有云:“泼墨成云,水成雾,醉余大叫,脱巾墨,信手涂抹,然后以笔成之。”()至清初,在前人的探索与实践中,铁岭高其佩终走出自己指头画一路,神肖多姿,成为指画的集大成者,沾丐后世。李话深受高其佩影响,指下遣兴,意到神足。指画荷塘双图(图7)是李话指画中用墨精到之作,画上自题:“仿高司寇意,爱堂大兄鉴,仰亭李话指头写。”画中技法纯熟,
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