德国当代影视作品中的中国叙事研究——《案发现场》50年涉华电视系列剧分析.pdf
《德国当代影视作品中的中国叙事研究——《案发现场》50年涉华电视系列剧分析.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《德国当代影视作品中的中国叙事研究——《案发现场》50年涉华电视系列剧分析.pdf(15页珍藏版)》请在咨信网上搜索。
1、2023 年 5 月May 2023天津外国语大学学报Journal of Tianjin Foreign Studies University第 30 卷第 3 期Vol.30 No.398德国当代影视作品中的中国叙事研究案发现场50 年涉华电视系列剧分析周海霞(北京外国语大学 德语学院)摘要:罪案剧案发现场在德国具有高度的影响力,有“文化风尚剧”之称。其在50年左右的时间里制作播映的涉华电视系列剧可谓德国社会关于中国和华人的代表性集体记忆,反映、参与并影响德国公众关于中国和华人的集体认知与行为模式。对于涉华电视系列剧时间分布、涉华元素和议题、涉华叙事逻辑及叙事发展的分析显示,案发现场的涉华
2、电视系列剧中存在稳定的、突出的中国叙事框架,即“罪与恶”的中国经济叙事框架、关于华人社群的“平行社会”叙事框架、关于中国文化传播的异域特质叙事框架。关键词:案发现场;涉华电视系列剧;中国叙事框架;华人中图分类号:I106.35文献标识码:A文章编号:1008-665X(2023)3-0098-131引言引言随着中国经济的发展和国力的增长,中国在国际舞台上的影响力越发凸显,中外交流得到不断拓展和深化,国际影视作品中呈现的中国元素和议题也愈发增多。影视作品兼具娱乐和传播价值观的功能,可将抽象问题具象化并赋之以情感色彩,是文化传播的有效途径之一。影视作品关于异国和异文化人群的影像建构与叙事在一定程度
3、上反映了本国社会关于异国的集体记忆、认知图式和相应的行为模式,同时也部分反映出本国公共舆论的走向。因此,国际影视涉华题材作品具有重要的研基金项目基金项目:教育部人文社会科学研究一般项目“当代德国影视中的华人影像和中国叙事研究”(19YJCZH271);中央高校基本科研业务费项目(2019JJ002)作者简介作者简介:周海霞,教授,博士,博士生导师,研究方向:中德跨文化交流德国当代影视作品中的中国叙事研究99究价值。习近平同志(2014:1)在多个重要讲话中强调“讲好中国故事,传播好中国声音”,并指出应“采用贴近不同区域、不同国家、不同群体受众的精准传播方式”。欲在对外传播中实现精准的“区域化表
4、达、分众化表达”,就必须掌握对象国关于中国的集体认知和公共舆论走向。实现该目标的重要途径之一便是了解其如何建构中国和华人影像,获悉其基本涉华叙事框架和逻辑。中国元素和议题在德国影视作品中呈现不断增长的趋势。德国作为欧洲强国在欧洲和世界政治经济舞台享有重要地位和影响力,其影视作品的传播范围也辐射到德国之外的很多国家。但是这种影响力却未受到足够的重视,目前学界关于德国影视作品中的中国元素和议题的研究成果寥寥无几。本文选择德国最长寿、最成功、最具影响力的电视剧案发现场(Tatort)为研究对象,梳理其涉华电视系列剧中突出的中国元素、议题、华人角色、叙事逻辑和模式,分析该剧自诞生以来约 50年时间里的
5、中国叙事框架及其发展情况,探讨德国社会对于中国和华人的集体记忆、感知和行为模式,把握关于中国和华人的公共舆论发展与走向,进而在实现精准对德传播的道路上迈近一步。2关于案发现场关于案发现场罪案剧案发现场是德国公认的最长寿、最成功、最具影响力的电视系列剧(每集为独立故事)(Herholz,2021)。该剧诞生于 1970 年 11 月 29 日,如今已走过半个世纪的时光,播出 1 200 余集,由德国公法广播电视联盟(ARD)携手奥地利和瑞士(德语)公法广播电视机构制作播映。案发现场自诞生以来一直保持高收视率和高市场份额(Eigler,2018:297)。德国媒体对它的一个共识性定位是“文化风尚罪
6、案剧”(Kultkrimi),因为周日晚上和家人一同观看案发现场是好几代德国人共有的生活习惯,业已成为一种文化风尚(Kult)(Anon,2021)。案发现场的影响也延伸至平面媒体和网络媒体。每当有新剧集播出,很多报刊都会加以报道或者刊发影评。可以说,案发现场在德国一直具有话题功能,一方面该剧基于高收视率自带话题属性,另一方面它也通过媒体渠道参与社会话语。有鉴于此,德国学术界涌现出大量关于案发现场的学术研究成果,形成一股学术话语。案发现场虽为艺术创作,但是却有德国社会现实小说(Vogt,2004:112)、“社会档案”(ibid.:115)、“文化存储器”(Grf,2010:26)之称,因为该
7、剧以贴近现实和高可信度为特点和基本准则(Fuchs,2008:409;Weber,2021),尤其注重在剧本中植入高度关联现实的时效性社会背景和议题。德国社会的重大事件和议题基本都会出现在剧本设计中,如两德统一、全球化、难民潮、新冠疫情等。电视系列剧以德国公众认可的方式处理话题,对于案件的设计、阐释以及对犯罪行为的处理不是个体模式,而是社会主导模式,属于德国文化思维方式和文化实践的一部分。案发现场所演绎的剧情并非艺术创作出的新现实,而是将德国社会中业已存在的现实感知与解读模式植入到故事中(Unkelbach,2016:11),所以观众明知天津外国语大学学报2023 年第 3 期100剧情为虚构
8、,却依然认为其可信(即具有现实性的)、符合逻辑(Buhl,2013:34-36)。可以说,案发现场 在一定意义上是德国观众观察国家与社会发展和变迁的万花筒(Werner,2022),折射出德国的社会价值规范和价值体系、自我感知和社会结构变迁(Eisenhauer,1998:64)。综上所述,案发现场对于中国元素和议题的呈现与处理在德国社会如何看待中国和华人方面具有重要的代表性意义和话语能力,其所涉中国元素和议题、所建构的中国和华人影像高度反映和代表德国公众的关切与德国社会高度共享的涉华现实感知、集体记忆,同时也规范和影响德国受众的涉华认知框架和行为模式。3研究现状与研究设计研究现状与研究设计国
9、内学界鲜少关注德国影视作品中的中国叙事和华人影像建构,涉及案发现场的研究更是寥寥无几。德国学界虽然自 20 世纪末起开始关注案发现场中对于移民现象和少数群体的呈现,但是对该剧中的中国元素、议题和华人群体的关注却不多。在公开发表的文献中仅有一篇论文以案发现场中的男性华人为研究对象(Hoefle,2018:40-58),另有一篇关于奥地利电视台制作的案发现场剧集中的人口贩卖议题的论文,部分涉及奥地利华人(Maierhofer,2020:61-85)。本文所分析的语料为案发现场中所有包含中国元素、议题和华人角色的电视系列剧(下面简称涉华电视系列剧)。获取电视系列剧信息的主要方式为在德国电视一台的案发
10、现场主页和另外两个关于案发现场的综合信息网站(www.tatortfans.de 和 www.tatortfundus.de)输入关键词“中国”(China)、“中国人”(Chinese/Chinesin)、“中国的”“中文”(chinesisch)搜索相关电视系列剧,以及在各大德语报刊网站搜索包含上述关键词的案发现场影评文章。截至 2022 年底,案发现场共有涉华电视系列剧 52 部(其中奥地利和瑞士广播电视台独立制作分别为 2部和 3 部)。本文基于内容分析法和框架理论,梳理涉华电视系列剧的时间分布特征、所含涉华元素和议题,进而分析、提炼该剧关于中国和华人叙事中的突出议题及其在经济、社会、
11、文化等领域所使用的总述性中国叙事框架。在传播学中,框架是指一个持续不变的认知、解释和陈述框式,也是选择、强调和遗漏的稳定不变的范式(Gitlin,1980:7),是诠释社会现象和建构意义的基本架构(黄旦,2005:234)。就影视作品而言,框架应是关于其母题的一个中心的组织概念或故事线索,在这个框架中各种各样的信息被组织在一起,并且通过更具体的认知因素得以体现(同上),同时框架也规定了呈现和解读具体影视故事的模式、角色与人物的表现模式。影视作品在所预设框架下,以特定的符码形式组织信息,对之进行简化、选择和加工,通过演绎一个个具体的故事,形成特定的现实建构产物,传播特定的信息,突出特定的价值和目
12、标,进而影响受众的认知框架,规范受众行为,为其提供行为模式(Matthes&Kohring,2008:263-264;Entman,1993:52)。德国当代影视作品中的中国叙事研究1014涉华电视系列剧时间分布涉华电视系列剧时间分布案发现场的第一部涉华电视系列剧贝多芬大街的死鸽子播映于 1973 年1 月,此时距离中德两国正式建交不到半年。从首播时间分布来看,以每 10 年为一个时间单位,案发现场 所播映涉华电视系列剧数量及其占该剧同期剧集总数的比例基本呈持续上升态势:1970-1979 年间只有 1 部涉华电视系列剧,占比 1/105(总数 105),该时段涉华电视系列剧数量最少,占同期剧
13、集总数的比例也最低;1980-1989 年共有涉华电视系列剧 3 部,占比约 1/40(总数 119);1990-1999 年有涉华电视系列剧 4 部,占比约 1/49(总数 195),这两个时段的涉华电视系列剧数量和占比有所增加;2000-2009 年有涉华电视系列剧 8 部,占比约 1/40(总数 319),该时段涉华电视系列剧数量明显高于前三个 10 年,但是由于同时段剧集总数大幅增加,涉华电视系列剧占比并未发生显著提升;2010-2019 年共有涉华电视系列剧 28部,占比增长至 1/13(总数 364),该时段涉华电视系列剧数量和占比双双大幅跃升,年均播映数量接近 3 部;2020-
14、2022 年共有涉华电视系列剧 8 部,占比约 1/13(总数 105),年均播映量保持不变。年度统计显示,自 2008 年起(2009 年除外),每年都至少有 1 部涉华电视系列剧首播,年度最高播映量甚至达到 7 部(2018 年)。由此可见,案发现场自 2008年起开始高度关注中国元素和议题,涉华题材在该剧中的重要程度也越来越高。5中国叙事框架分析中国叙事框架分析分析显示,案发现场中的涉华元素和议题更多集中于经济、社会、文化领域,并且横向对比表明该剧的中国叙事在上述领域都呈现出明显的类型化和模式化特征,特定的中国叙事框架在 50 年左右的时间里一再重复出现或连续存在。5.1中国经济叙事中国
15、经济叙事案发现场涉华电视系列剧很多都包含经济议题,主要涉及中国经济发展、中德经济关联、中国制造的产品、中国境外投资行为等。纵观案发现场中涉华经济议题的呈现和处理可知,一方面,不同时期单部电视系列剧中的剧情内容设定有一定的时效性,反映出德国社会对同时期中国经济发展认知的一个或多个侧面;另一方面,在这些被认为是高度贴近现实的认知背后,案发现场关于中国经济的总述性叙事框架及其对中国经济的总体定位和基本价值观也凸显出来,即中国经济发展的“罪”和中国经济关联之“恶”。5.1.1涉华经济议题与叙事发展涉华经济议题与叙事发展20 世纪 70 至 90 年代各有 1 部电视系列剧包含涉华经济议题,从剧情设计(
16、尤其是中德经济关联)可以看出当时德国社会对于中国经济的感知和定位。从 1973年中国官员赴德采购克虏伯火车头和船只(贝多芬大街的死鸽子)到 1982 年在德华批发商表示自己的货源来自香港,而非中国内地,因为价格太高(毛绒玩具),再到 1999 年中国经济代表团赴柏林谈判金额高达数十亿元的大项目,旨在借助国际天津外国语大学学报2023 年第 3 期102先进技术助力中国电讯行业的现代化(致命迷宫)。可见 2000 年以前案发现场对中国经济的定位是工业不发达、生产技术落后、现代化水平不高、出口贸易不繁荣,同时正在发生产业升级和推进现代化进程,并逐渐显现出成为西方国家巨大海外市场的势头和重要性。20
17、00 年后,中国经济在全球舞台的重要性和影响力在案发现场中愈发凸显出来,中国被视作重要的生产区位。2008 年的 4 部电视系列剧全都明确提到中国经济的重要性,如蝗虫之死中上海商务代表团的领队官员称:“十年之后欧洲出售的汽车大部分将在中国生产,谁掌握了中国市场,谁就能获得丰厚的回报”;死亡的中国男人中涉案酒店经理竭力阻止警探封锁酒店查案,因为有 600 名中国人士在酒店参加商务会议,他强调说“这可关系到中国”。进入 2010 年后,案发现场对于中国经济重要性的定位又上了一个台阶,尤其对于德国中小企业而言。中国已经从世界工厂变为全球玩家,从发达国家的海外市场和生产区位,变得可以和德国平起平坐,甚
18、至是德国企业赖以走出危机的机遇所在。中国企业境外投资成为一个重要议题。瓷片堆(2012)中,为了挽救陷入危机的家族企业,年轻的接班人致力成为一家中国企业的供货商,为此不惜窃取同行企业的技术,陷害和谋杀知情员工。陷入危机的德国中小企业,尤其是家族企业,寄希望于中国企业的这类剧情设计,在德国影视作品中并非少数,并且几乎成为一个类型化的脚本模式。但是伴随对中国经济重要性的定位,案发现场中也越来越多地出现指责中国经济间谍行为和剽窃知识产权行为的声音,如蝗虫之死中就已出现德国警探怀疑命案动机与中国经济间谍行为有关的情节,而勿忘我(2010)中德国警探在打电话时提及为了防止技术被窃,涉案公司人员去中国、俄
19、罗斯出差时从来都不带笔记本电脑,而只带纸质资料。这一议题与德国新闻媒体的中国话语具有相关性,如明镜周刊 2007 年曾刊出一篇涉华封面故事报道沙粒原理,指责中国大规模窃取德国工业技术诀窍,甚至称中国为“骗子共和国”(Dahlkamp et al.,2007:23)。与新闻媒体话语的相应性还表现在案发现场关于中国制造的负面叙事几乎贯穿 2011-2020 年:光鲜的外表(2011)中美容院以次充好,使用来自中国的廉价假体给病人做隆胸手术;错误包装(2012)中则除了劣质食品从中国销往欧洲、严重危害当地食品安全的情节外,更有多名华人偷渡人员在地下工厂制造假冒伪劣名牌食品的场景;蔚蓝海岸(2015)
20、中警探在案发现场找到的红色织物成为破案的线索中国制造的廉价圣诞老人服装;既视感(2018)中尸体被装在一只中国制造的箱包里,但是警探表示这种箱包在德国比比皆是,因而并无破案价值。综上所述,在近 50 年时间里,案发现场所呈现的关于中国经济的认知和基本定位是不断发展变化的,从俯视甚或无视中国经济到关注中国作为巨大海外市场德国当代影视作品中的中国叙事研究103的地位,再到强调中国作为世界性重要生产区位的趋势,突出德国经济对于中国投资和市场的依赖性。建构中国经济发展重要性的同时,案发现场也反映出德国社会对于中国经济的负面认知,如经济间谍行为、中国产品的倾销和质量问题、生产线向中国转移导致本地工作岗位
21、减少、中国经济快速发展与环境保护之间的矛盾等议题一再出现。5.1.2“罪与恶罪与恶”作为总述性的中国经济叙事框架作为总述性的中国经济叙事框架案发现场的涉华经济议题呈现虽然分布在不同的时间,植根于不同情节的故事中,但其背后却存在共同的、稳定的总述性叙事框架,即中国经济发展的“罪”和涉华经济关联的“恶”。在这个“罪与恶”的叙事框架下,制作方调动各种涉华元素和议题,以不同方式和讲述视角将其植入剧本,它们彼此发生横向和纵向的交织与关联,可以互相调用和触发,因而同一叙事框架下的不同电视系列剧之间既有重复呼应之处,又有先后延续之处。虽然演绎的故事不同,但是其观察和对待中国和华人的视角与态度却具有高度的相似
22、性,即既想从中国经济发展中获益,又不能尊重以及平等地对待中国和华人,看不起华人,或者视中国为威胁。案发现场这种“罪与恶”的叙事框架长期参与德国社会的中国话语生产,影响德国受众观察中国经济的视角选择和解读模式,规定其关于中国经济的知识框架和“正确的”主流行为规范。在致命迷宫(1999)中,德国政府官员为了排除竞争,从而确保本国企业获得巨额订单,表面上礼遇中国经济代表团,背后却全程非法监听,意外发现此事的德国黑客因借机敲诈而遭杀害。命案发生与中国代表团并无关联,剧中也未言及其过,但是却将其存在设计为案件的关联背景与诱因,实质上是隐性地给中国关联加诸“恶”的属性。这样的叙事设计在此后的多部电视系列剧
23、中都存在。在蝗虫之死(2008)中,一名基金公司的从业人员为了促成一桩并购生意杀害了对并购事宜持异议的美国同行,目的是向所属中国商会证明自己的能力。案情同样与中国代表团无关,但是其同样被设定为案件的背景和诱因,甚至也成为被怀疑的对象。瓷片堆(2012)继续这样的叙事模式,德国企业的接班人为了达成与中国企业的合作不惜窃取同行机密,甚至犯下谋杀罪行。剧中虽只字未提中国企业之恶,中国代表团只是在双方签约的场景中短暂出镜,但却将德国企业管理者与中国企业合作的意愿塑造成“罪与恶”的源头。低温起动(2014)讲述了无良德国军火商在非洲制造灾难的故事,但结尾处却突然切换为该军火商与中国商人谈生意的镜头,影射
24、中国在非洲的存在,暗示涉华关联之恶。这 4 部“罪与恶”叙事框架下的涉华电视系列剧,都包含“近华者类之”的叙事逻辑,即在“恶”根源的场域中,与中国有关联的德国主体也产生作恶的念头。这些剧大多并不明言中国主体之过,中国主体在剧中也并非主要角色,但是却一再炮制中国关联背景下德国主体实施违法犯罪行为的故事,以建立这些违法行为背后天津外国语大学学报2023 年第 3 期104的根源在于中国以及与中国之间的关联的叙事逻辑。在这个意义上,中国关联被塑造成“恶”之源。在“罪与恶”叙事框架下,涉及经济领域的电视系列剧还建构了另一叙事逻辑,即作为施害者的德国人角色是因中国(相关)经济性行为陷入困境而被迫作案。要
25、么吃食,要么等死(2018)就是在这种逻辑下展开叙事的:因为企业生产线转移到人工更为便宜的中国,导致当地工人失业。一名困顿的失业工人铤而走险绑架前老板一家,要求支付补偿金。该剧播出以后,有媒体刊登了题为是中国人抢走了我们的工作吗?的影评(Tsha,2018)。假兔子(2019)同样演绎了这种叙事逻辑。该片以中国控制稀土资源、稀土价格居高不下为大背景,讲述一对德国夫妻为了帮助自家公司走出危机监守自盗,制造稀土被窃的假象意图骗保,却意外引发多起命案的故事。剧中既无很多中国元素也无华人角色,但其背景设定却暗示德国角色作恶行为的源头是掌控稀土资源的中国:骗保的夫妻二人口口声声说一切都是为了保住工人们的
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 案发现场 德国 当代 影视作品 中的 中国 叙事 研究 案发 现场 50 年涉华 电视 系列剧 分析
1、咨信平台为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,收益归上传人(含作者)所有;本站仅是提供信息存储空间和展示预览,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容不做任何修改或编辑。所展示的作品文档包括内容和图片全部来源于网络用户和作者上传投稿,我们不确定上传用户享有完全著作权,根据《信息网络传播权保护条例》,如果侵犯了您的版权、权益或隐私,请联系我们,核实后会尽快下架及时删除,并可随时和客服了解处理情况,尊重保护知识产权我们共同努力。
2、文档的总页数、文档格式和文档大小以系统显示为准(内容中显示的页数不一定正确),网站客服只以系统显示的页数、文件格式、文档大小作为仲裁依据,平台无法对文档的真实性、完整性、权威性、准确性、专业性及其观点立场做任何保证或承诺,下载前须认真查看,确认无误后再购买,务必慎重购买;若有违法违纪将进行移交司法处理,若涉侵权平台将进行基本处罚并下架。
3、本站所有内容均由用户上传,付费前请自行鉴别,如您付费,意味着您已接受本站规则且自行承担风险,本站不进行额外附加服务,虚拟产品一经售出概不退款(未进行购买下载可退充值款),文档一经付费(服务费)、不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
4、如你看到网页展示的文档有www.zixin.com.cn水印,是因预览和防盗链等技术需要对页面进行转换压缩成图而已,我们并不对上传的文档进行任何编辑或修改,文档下载后都不会有水印标识(原文档上传前个别存留的除外),下载后原文更清晰;试题试卷类文档,如果标题没有明确说明有答案则都视为没有答案,请知晓;PPT和DOC文档可被视为“模板”,允许上传人保留章节、目录结构的情况下删减部份的内容;PDF文档不管是原文档转换或图片扫描而得,本站不作要求视为允许,下载前自行私信或留言给上传者【自信****多点】。
5、本文档所展示的图片、画像、字体、音乐的版权可能需版权方额外授权,请谨慎使用;网站提供的党政主题相关内容(国旗、国徽、党徽--等)目的在于配合国家政策宣传,仅限个人学习分享使用,禁止用于任何广告和商用目的。
6、文档遇到问题,请及时私信或留言给本站上传会员【自信****多点】,需本站解决可联系【 微信客服】、【 QQ客服】,若有其他问题请点击或扫码反馈【 服务填表】;文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“【 版权申诉】”(推荐),意见反馈和侵权处理邮箱:1219186828@qq.com;也可以拔打客服电话:4008-655-100;投诉/维权电话:4009-655-100。