传播美学视域下当代漆器的传承发展研究.pdf
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1、包装文化2 0 2 3 年第8 期总第3 2 8 期上海包装D0I:10.19446/ki.1005-9423.2023.08.018.传播美学视域下当代漆器的传承发展研究张纯纯上海中侨职业技术大学,上海2 0 1514摘要:从分析漆器传播中的审美活动阶段出发,分析了传播美学视域下传播媒介的多维度、传播信息的复杂性以及审美主体瞬时性审美中漆器发展的审美特点,即器无定式、内涵失真、审美心理转变等,提出了当代漆器艺术传播创新的路径,以期对当代漆器的传承与发展具有重要意义。关键词:漆器;传播美学;审美活动;活态传承分类号:J527从古至今,传统漆器工艺美术品在传承和发展中,始终追求端庄典雅的器型构造
2、、精致雅丽的风韵美学。古老的艺术器皿要想融入当代生活的方寸角落,不仅要在材料、技法、文化内涵中融合新时代的艺术语言,更要适应网络信息社会所带来的传播节奏、媒介演化以及审美观念的改变。传播美学能够对当代传播活动的审美特征、审美生成、审美运作、审美功能等进行多学科、跨学科的综合研究,从而揭示人们的审美活动实质和规律性审美社会现象。新时代背景下,对漆器艺术的传承发展进行研究,有利于进一步“解码”工艺文化,重塑漆器消费市场格局。1漆器传播中的审美活动阶段当今纷繁复杂的传播活动,一般从传播源头的内容生成出发,再到媒介传递的交融互动,最终走向传播对象的消费整合。在此基础上,不断循环往复,开始新一轮的内容更
3、新、媒介拓展与消费升级。因此,在看待漆器传播中的审美活动时,应不断审视漆器传播的审美生成、审美传递与最终指向的审美消费。本文将从审美活动的3 个阶段出发,更新发展眼光、探讨深藏在漆器工艺美术里的传播诱因。第一阶段:审美生成。此阶段的审美具有不确定收稿日期:2 0 2 3-0 7-12作者简介:张纯纯,女,硕士,助教,研究方向为传播美学、艺术设计。54性,审美主体对于其呈现的器物外部信息的审美是非预期的、即时的。漆器诞生于匠人的巧思细磨之初,其功利性的成器造物观始终构筑审美活动的肌理。功利性的实用信息会妨碍审美发现。传统文化中“观物取象”“道法自然”的古典美学精神升华了漆器艺术的感性追求,使审美
4、生产中的不确定性逐渐定性,审美主体开始享受漆器之艺带给灵魂的愉悦丰盈,第二阶段:审美传递。借助传播媒介,漆器审美得以再生产,从而实现审美传递。这种传递或是无意识、无制约的,或是利用复杂渠道,如经史典籍、展览交流、虚拟现实的通路让漆器审美的信息传播间接发生。第三阶段:审美消费。指向漆器消费者、审美主体的主观能动性,受众理解其“为用之真”而入,领悟其“造化之善”而然,保证了传播过程中信息的真实性、有效性,达成消费品类传播之美。传播的审美活动中,这3 个阶段是不可分割的,在讨论具体的传播审美要素时,漆器发展在传播美学上的表征也各不相同,使当代漆器在新时期呈现不同的特点。2兰当代漆器发展中呈现的传播美
5、学特点互联网数字虚拟技术的进步,将漆器等工艺美术品的艺术呈现提升到新的高度。当代漆器传承发展研究中贯穿传播媒介、传播信息、传播主体等一系列传播美学的独特视角,逐渐剥离限制其发展的亢余框架,使其重新被赋予时代话语权,获得审美的可持续性发展。2.1器无定式:基于传播媒介多维度时空铺展21世纪以来的媒介发展依托虚拟化、数字化、区块化的广泛应用,其传播手段与技术发生了革命性的突破与进步。虚拟成像技术让身体感官被多维度拓展,在这个可感知却不可亲身进入的模拟世界中,人们发现了一个与现实时空不同的、无疆界的、不可直观感知的但可以自由操控的数字化时空。当漆器作品被上海包装总第3 2 8 期2 0 2 3 年第
6、8 期包装文化置于这样的传播空间,漆器的形制不仅仅是木艺、漆艺的繁复雕琢,还可以由数字信息、光电波长、数据算法进行搭建,有效拉近了漆器与观者的距离。在数字网络空间中,漆器作品摆脱了时间的制约和地点的束缚,确定性审美观感被打破,更贴近受众的审美品位。当代漆器作品“器无定式”的发展态势呼应了传播媒介多维度展开的不确定性,并借助数字空间的宣传展示、线上展览的视觉呈现、相关艺术类自媒体的报道延伸、文化大环境的流媒体推广等方式,使作品得到了全方位、立体化的传播。例如,在“CR+漆器”的云端展览中,CR数字影音与器物的完美融合,让五彩稠漆煊染的花色、潇洒恣意的战金线条、精如蝉翼的螺片在“0”与“1”的算法
7、中被呈现,技术、媒介、艺术三者的融合碰撞,塑造着漆器美学新的表达方式。可以预见,随着元宇宙等更加新鲜的技术发展成熟,平台的多维性将被进一步延展,漆器传承发展中能够利用的媒介也将继续增加,“器无定式”的内涵也必将得到深度拓展。2.2内涵失真:基于传播信息复杂性文化呈现现代社会的发展过程中,人们的生活内容无一不被信息包裹,衣、食、住、行甚至包括审美的精神层次方面也交织着各种传播信息。传播活动中存在大量的审美信息,既包括了依托于视知觉感官呈现的表述性信息,又包含以人们审美经验为基础产生的情感信息,以及来自外界的大量未经过滤筛选的原始信息,而这些信息的高效传播必须借助合适的媒介。2 0 2 1年,文化
8、和旅游部印发的“十四五”非物质文化遗产保护规划提出,适应媒体深度融合趋势,拓展非遗传播渠道,支持各类媒体利用微博、微信、短视频、直播等全面深人参与非遗传播。在自媒体等社会化媒体蓬勃发展的今天,漆器文化可以依托微信公众号、今日头条、微博等自媒体矩阵不断拓展内涵深化、价值发展的边界。例如,微信公众号在一定程度上为漆器文化信息、审美品鉴的传播提供了新的平台,拓宽了审美主体的基本面,提高漆器等工艺美术品的知名度,在实际的传播效果方面具有突出的优势。新技术推动漆器文化的普及与传播的同时,艺术性、商业性、文化性信息纷至脊来,大量穴余的信息也在悄然消解传统漆器承载的审美理想和“天人合一”的文化内涵。一些文化
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