传统山水观念在现代纤维艺术中的阐释.pdf
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1、42辽宁丝绸技术应用第 3 期(总 185 期)传统山水观念在现代纤维艺术中的阐释王欣怡王子菡(湖北美术学院,湖北 武汉 430205)【摘要】中国上下 5 千年的历史和人杰地灵的地域孕育出许多具有中国特色的文化、艺术、思想观念等成果,其中传统山水观念更是贯穿古今,至今仍有着十分重要的地位和研究价值,其产生与发展蕴含着儒道佛三家的阐述与融合,是中国重要的文化体系之一。纤维艺术作为独立的艺术门类与山水观念的结合阐释无疑是一种新的方向,既开拓了纤维艺术的发展可能性,又延续了传统山水观念的生命力与内涵。【关键词】传统山水观念;纤维艺术;意象;情感文献标识码:B文章编号:1671-3389(2023)
2、03-42-021山水之观的文化内蕴中国传统山水观念具有深厚的文化特点,从文人墨客对于山水情结的描绘就可见得。其中诗词歌赋与山水画卷包含着中国特有的山水文化与人文精神,通过文字与笔墨留下的痕迹,可以探求出古代艺术中人景交融的风格和思想。“山水”观念在发展中一直被视为清雅高尚的人格情操,是闲适畅怀的生活方式的代表。要探寻山水观念的产生与发展特征及其背后的底蕴,就不得不谈到儒家、道家、禅宗三者对山水文化产生的作用与融合,以及对中国山水的审美方式的影响。儒家的“比德”其实是把山水与自然看做精神品质的表现,把自然山水的美转移到人的意志所认为的美,追求一种眼之所见皆有“以人为本”“人化自然”的美,更有人
3、景结合的情趣;而道家常把山水作为观道参悟道的体现,山水画中虚实相生相胜的“虚静”,秉承“虚能纳万物”之思想,强调把自我同宇宙合一和解脱的境界;禅宗的山水则突出佛性,则更加注重一种物我合一、超脱忘我之境,所谓“无我则无山水”,有空灵无尘垢之境。宗炳 画山水序之所以想到用“画山水”比照山水景观,引出“畅神”之观,其实是把禅宗佛学的修身带入其中。2纤维艺术的意象传达中国传统的文化观念具有的深厚内涵给艺术的发展提供了十分丰富的灵感来源和创作理念,这其中就包括对于纤维艺术的影响。纤维艺术最早成为独立的艺术门类其实是在西方,起初运用棉麻毛丝等天然纤维材料进行创作,后来又对人造纤维与可回收材料以及新材料等进
4、行了综合运用,在创作中既能在区别于其他艺术门类的前提下保存纤维艺术特有的时代特征,又通过其特殊的视觉触觉美感传达创作的文化或者情感,审美特征可谓独具特色。在纤维艺术的发展过程中,作品也逐渐呈现出多元的表达,最为明显的转变就是传统与现代的结合、功能与情感的追求。当意识到传统文化所具有的艺术力量时,纤维艺术的表达题材也开始逐渐创新运用“山水”这一具有强烈中国文化意象的观念,这一尝试不仅是对于纤维艺术自身可能性的探索与推动,也在全球不同国家不同文化的艺术语境下展现出了中国山水文化观念的独特与包容。对于纤维艺术的“中国化”探究,艺术家林乐成有着自己的艺术思考与作品呈现方法,他的一组纤维艺术作品 高山流
5、水 作为中国山水文化的抽象表达,常常能在其中感受到虚怀若谷的意味。运用传统的羊毛与浅浮雕编织技法,创造出形似巍峨的山川岩石,又仿若飘逸的曲水流逝的意象,使观者感受到“人景合一”的意味,具有十分明显的抽象与虚实结合之美。3山水观念在现代纤维艺术中的阐释3.1山水与“人”归一共生作为一种能够承载与体现古代文人墨客情怀的抒发载体,山水画表达着从古至今中国人崇尚自然、向往自然的思想,也体现着人与自然之间最本质朴素的共生与联系。“山水”总是能作为一种道,一种德行,或是一种超脱的情感实现与人的思想进行沟通,这与人的审美趣味也是密切相关的。然而当纤维艺术作为画布,在其上“编织”画面时,山水文化与人之间的关系
6、便更近了一步。当山水画从平面纸张上跃然成为有起伏有形状的纤维作品时,对于观念的呈现也变得更加直观,当纤维艺术改变了空间中的环境以及气氛时,观者即“人”处在其中,便能轻易感知到置身山水天地之间的合一之境,也能深刻感受到传统山水观念人化自然、归一共生的和谐。43辽宁丝绸技术应用第 3 期(总 185 期)山水观念对于纤维艺术的影响,已经不止于表达一种单纯的人与自然有联系的思想,而是在虚实之间,使其具有更深层意境的营造能力,使人在这其中对生活、社会、环境有更深刻的思考和感悟。艺术家徐冰创作的系列作品 背后的故事,通过光影投射,用不一样的方式和材料对古代山水名画进行了创新解读。代表作品如 背后的故事:
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