阿尔贝托·贾科梅蒂——致力于“存在真理视觉追问”的特立独行者.pdf
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1、1032023.10ARTISTIC LIFE 艺术生活文/赵小雨阿尔贝托贾科梅蒂致力于“存在真理视觉追问”的特立独行者阿尔贝托贾科梅蒂就是终其一生都在追求真实的艺术家,从他绘画作品一次次抹去重来留下的印记中,看到的是他在追求真实的道路上反复对于眼前事物无数次的肯定与否定。这也正是事物的辩证发展必须经历的过程,画面里一次次否定留下的斑斑痕迹所构成的画面正是更高层次的对出发点扬弃的结果。在众多艺术家们的眼中,“真实”不过是一次次的个人经验与知识积累的产物,而贾科梅蒂则毅然决然地抛开了这些先入为主的幻想,选择了对于真理视觉的不断追问,对于真实的追寻在这里没有结果,只有不断探索才能够离真实越来越近,
2、这样的求真精神正是对当代人心浮躁、只注重结果的最好嘲讽。贾科梅蒂的生平背景贾科梅蒂出生于瑞士的一个画家家庭,从小便受到他父亲的影响。在少年的时候,他就开始学习绘画和雕塑,1922年定居巴黎后又受到了立体主义和抽象主义的影响。1930年贾科梅蒂参加了超现实主义运动,雕塑作品表现出了超现实主义的美学主张,他也因此成为超现实主义代表性的雕塑家。1935年,他脱离超现实主义,选择走向了不断追问现实的道路。从1927年开始,贾科梅蒂便一直都在蒙帕纳斯附近的那间狭小的画室中度过,面对一个头像或者一颗苹果,贾科梅蒂在20世纪50年代作品的销量已经非常不错,但是他仍然以十分简朴的方式生活着,很少在意自己的外在
3、形象,总是穿着旧衣服,牙齿泛黄,头发凌乱,头发上始终像是落着一层薄薄的灰尘。他对于自己也是十分严苛,严格遵守着作息时间,每天吃过晚饭后会一直工作到黎明,周而复始,年复一年,直到1966年去世。贾科梅蒂的绘画与雕塑本文主要谈及的是贾科梅蒂从1935年(离开超现实主义回归具象写生)一直到1966年去世这30年间所创作的作品。无论是雕塑作品还是绘画作品,都有着共同的特质,一切都是那么“纤细”,这似乎已经成为贾科梅蒂独特的艺术形象。这些艺术形象看起来似乎即将逝去,又像是已经逝去的人,或者可以这样讲:它们是被燃烧之后留存下的最后残余。真实存在:雕塑与绘画作品中所呈现的那与真人比例完全不符的“火柴人”形象
4、,正是贾科梅蒂在追寻真实世界的过程中所得到的结果。他抛开了概念与幻想,按照自己真切的视觉感知去呈现相似性,与罗丹雕塑的不同之处就在这里,罗丹的雕塑追求与呈现的是实现的等同物,是一个完全符合真人的、同等量的雕塑,在贾科梅蒂看来,这个与真人尺寸大小一样的人像并不是根据视觉制作,而是概念之下的人物。空间:贾科梅蒂给观者呈现的画面都是一种独特的空间经验之下的形象,一种不是关于空间的延续性,而是其非延续性的经验的呈现。并且,贾科梅蒂绘画作品中那一道道若隐若现的灰暗笔美化生活 BETTER LIFE1042023.10贾科梅蒂的画室贾科梅蒂广场1954年,贾科梅蒂与热内在其画室里 巴黎的阿雷西亚街上布列松
5、摄触,没有明确的色彩呈现与闭环的形状,却同样可以感受到贾科梅蒂是在建构着一处汇聚着时间与存在的空间,空间在贾科梅蒂看来是由主体与背景共同构成,二者不是孤立的存在。同样的,在贾科梅蒂的一些雕塑作品中,我们也可以发现,雕塑底座的分量远远超过了主体人物的分量,纤细的人体与厚重的底座共同构成着一个特定的空间。孤独与距离感:观者与贾科梅蒂的作品始终保持在一个“安全距离”之内,这种感觉在雕塑和绘画作品中都可以感受到,不仅给人感官上的距离感,还有情感上的距离感和孤独感。从贾科梅蒂1947年创作的广场中感受到的孤独感最为强烈,设想这广场上的人群是一个个孤独的象征,那么在笔者眼里,这就是人类最本质的象征符号,修
6、长的身体与广场的巨大空间相呼应,是孤独最大限度的呈现。从贾科梅蒂绘画作品中那一次次的反复涂抹的痕迹中可以看到,他对于真实世界和自我视觉呈现所持有的是一种质疑的态度。贾科梅蒂的作品不仅仅反映了那普遍存在于人们心理上的恐惧和孤独,更是对于真实存在发起的一次次挑战。画中的人与物就在那里存在着,静静存在于一个由贾科梅蒂构建起来的“场”中。(这个场的构建离不开所处的时代背景、个人经历、工作室)在贾科梅蒂的绘画作品中,人物有时候只占据着画面的一小部分,大部分画面都是在编织着纵横交错的“空间关系”,包括雕塑作品中远大于人物的底座,很难知道空间和空间中的人或物到底谁是主体?这不重要,他们的地位是平等的,他们相
7、互印证着彼此的存在,就像诗中那句“人闲桂花落,夜静春山空”,任何事物都是一种被衬托的存在。或许在贾科梅蒂的重复涂抹中,其实也包含着一次次更加深入的、对彼此的重新定位。贾科梅蒂绘画风格变化的动因外在因素:首先,谈及贾科梅蒂不可绕过的就是他所处的那个时代,一个被战争与死亡阴影笼罩的时代,仅仅20年左右的时间就爆发了两次世界大战,接连的战争是对人类生命的蔑视和摧残,更是对人类心灵造成了不可挽回的伤害。贾科梅蒂在战争中目睹了人类如同蝼蚁一般的存在。在贾科梅蒂的雕塑作品中,我们可以清楚地感觉到战争给人类带来的伤痛,仿佛即将消逝一般,雕塑人物那纤细的四肢与躯干都看起来岌岌可危,仿佛一根根即将化为灰烬的火柴
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