“整整斜斜”:探古代诗文意象与草书章法之联系.pdf
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1、28文学探析一、诗文语境下“整整斜斜”之源流与意象规律文章讨论的“整整斜斜”,指事物整体统一而间或错落的样子。据说文解字释:“整,齐也。”其本义即“整齐”,此义后来衍生出“有秩序、不乱”之义。整字本身具备稳定、安静、端正的属性。“斜,抒也。”其本义为“用斗倒出”,是一动词,由此衍生出形容词义“不正、歪斜”。“斜”表示“倾斜”意义时在古文中读作“xi”,“斜”的其他读音有“xi”和“y”,在古文中“斜”读作“xi”时,通“邪”,名词,邪气;读作“y”时,为山谷名,斜谷(y g),在陕西省终南山。本文讨论的“整整斜斜”的“斜”,是古音读作“xi”,表“偏斜、倾斜”的“斜”,本身带有动态的属性,由倾
2、倒的动作带出倾斜之势。由于文章基于古代诗词文论中“整整斜斜”所形容的对象进行分析,因此主要关注该字眼在诗文中表现出的意象特征。唐朝杜牧之台城曲其一:“整整复斜斜,隋旗簇晩沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。谁怜容足地,却羡井中蛙。”是较早使用“整整斜斜”来形容事物的诗文。据现存文集记载,至宋朝“整斜”相关字眼出现频繁。这与黄鲁直三次借用“整整复斜斜”于喻字书、赞牡丹、咏雪有着一定的关系,尤以其咏雪奉呈广平公为人称道:“连空春雪明如洗,忽忆江清水见沙。夜听疏疏还密密,晓看整整复斜斜。风回共作婆娑舞,天巧能开顷刻花。正使尽情寒至骨,不妨桃李用年华。”苏子瞻赞其“夜听疏疏还密密,晓看整整复斜斜”正是佳处。此
3、外,文献记载不少宋朝文士也在诗词中借用“整整复斜斜”来形容描述对象。此后,诗词文论中的“整整复斜斜”经过演变和发展,或颠倒为“斜斜复整整,”或简化为“整复斜”“斜复整”,又有“整整斜斜”“斜斜整整”“整斜”“斜整”等一定数量的运用,这些核心词的形容对象主要为环境类、植物类和书画类三类(见表 1)。表1 唐代至清代古籍诗文中“整斜”相关核心词汇分别对应的形容对象核心词在唐代至清代诗文中的形容对象环境类村舍居、人住家、瓦、游舫、小径、吴绫、旗影、隋旗、荒畦、石山、陇畴、疏篱、长堤、架草、行殿、僧屋乱、竹楼、亭台、路、怪石、畦、花棚、柴扉植物类花絮、花垂露、梅花、竹影、杨花、杨柳、杏花、枯枝、林蕉、
4、吉祥花、梅枝、姚花(牡丹)、草树、水仙花、峻岭野卉、新梢、茅竹书画类墨竹、章草、画梅、题画书、画竹、书信、札草濡墨、字书、雁字、残书、醉笔、字句节段、残灯字、画屏、壁画、狂书、工书、纸书、家书、文书、病中作字、画竹、笔画动物类蛛网、虫鱼、雁群、鹅群、鸟群、飞鸦天气类春风、云海、雪、雨、烟、新月人物类泪、妆容、人物形象通过以上表格可以清晰看出“整斜”相关核心词汇的使用和发展呈现出一定规律,在组合与使用数量方面,第一,“整”与“斜”组合使用才能构成完整的形容语义;第二,由“整整复斜斜”衍变而来的上述诸表达,虽然整与斜的先后位置可以互换,但是先“整”复“斜”的组合使用次数显然更多;第三,宋“整整斜斜
5、”:探古代诗文意象与草书章法之联系黄善萍暨南大学艺术学院 摘要:自古之诗书画,皆循同法,其间变化,不离其宗,有“整整斜斜”,可引迪今辈,达曲径通幽处。文章从“整整斜斜”这一看似矛盾的词切入,主要分析与之相关的诗文、书法现象及相关理论存在的共性并总结规律,借助绘画构建起“整整斜斜”的诸多意象间隐藏的内在逻辑。打破一般概念的限制,由现象深入本质,阐发出古代诗、书、画艺术中共同体现的体势相生、矛盾统一的自然规律,通古人“兴师造化”之妙,说明艺术创作的神韵源于对自然的感悟,启示当代艺术创作不应只流于形式与表面,而应深入感悟内在规律并由此指导创作。关键词:“整整斜斜”;诗文书画;意象;体势作者简介:黄善
6、萍(2001),女,汉族,广东佛山人,研究生在读,研究方向:书法史、中国传统书画理论。29文学探析代和清代使用“整斜”相关词汇的频次明显较高。在“整整斜斜”这组核心词的形容对象方面,具有以下共同特征:第一,都是兼具静态属性和生命力的事物,并呈现出和谐统一的画面感;第二,诗文中所描绘的“整整斜斜”的事物与书、画形象相对应,即不仅是特点相似,有时眼前景象就是所画之像、就是所作之书;第三,“整斜”一类核心词在诗文中所形容的对象,在历代虽一直不断变化发展,但仍是相对稳定且有一定范围的,主要以雪、雨、梅、竹、书、画为对象。通过总结得出以上的特征规律,再思考产生诸现象规律的深层原因,可以发现和构建起诗、书
7、、画之间的内在联系脉络,在“整整斜斜”中探寻出古人“外师造化”的自然精神。文章所讨论的草书不仅限于“草书”这一书体,还包含:作为草稿的文书、非正式文书和快速而草草书写的书迹在内。二、“整整斜斜”与草书章法之联系在“整整斜斜”一词呈现出的强烈画面感中,蕴含着事物整体与局部、静态与动态、继承与发展之间的关系,此间关系站在书法的角度具象而言,便与草书的章法产生关联。宋代刘宰有诗将“整整复斜斜”用于记述书信里呈现的字书形象:“问讯时来野叟家,细书整整复斜斜。江湖老矣何人记,泪逐西风染钓车。”草书的章法所呈现的形象特征,具有强烈的画面感,如元朝夏士良记:“越国夫人王氏,端献王妇,王审琦后,作篆隶有古法,
8、为小诗有林下风致,以淡墨写竹,整整斜斜曲尽其态,见者疑其影落缣素。”所述的“淡墨写竹”的意味与草书相契合。值得关注的是,古人还多次将“雁”和“字”“书”互喻,以及有多首诗文用“雁字”为题,如宋代陈元晋的雁字一诗:“超然圣处过张颠,整整斜斜落照边。好写人间不平事,叫开阊阖为笺天。”将天上雁群与张旭草书相比,并认为空中自由潇洒的飞雁比张旭的草书更胜一筹。南宋陆游的作字一诗更直接地将自己的书迹比喻为风中飞翔的鸦雀,诗中还引用“锥画沙”以示他的书法追求,将书法引向自然,连接自然。其诗云:“整整复斜斜,翩如风际鸦。书成半行草,眼倦正昏花。未办仓盛笔,宁能锥画沙?老夫端可媿,头白不名家。”在这首诗中,诗、
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