17世纪的山景空间营造——以晚明松江府颐园为例.pdf
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1、研究聚焦11HERITAGE ARCHITECTURE建筑遗产2023/2?江南园林行进至晚明至清初(约 1682 1700)这一重要的历史关隘,大量的营造积累和富有启蒙色彩的社会与艺术语境,几乎必然会沉淀出一些更趋成熟精约、更富于张力的布局类型,这在以往的研究中较少涉及。文章以松江府颐园这一很可能全方位存留了晚明至清初布局原状却较少受到关注的小园为例,尝试通过纵横比较,剖析其“一山三面”的山景园布局、局部“一河两岸”的水景格局,以及高度线性化的建筑格局,并回溯其与更早期古典三段式“隔水面山”布局之间的逻辑关联,辨明其间的轴线扭转关系,探讨其出自名匠张南垣派系之手的可能性这对中华园林史的完整叙
2、述,具有承上启下的关键意义。?晚明;江南园林;布局;颐园;祛魅;张南垣Abstract:The late Ming and early Qing dynasties(ca.16281700)were a historic moment in the de-velopment of Jiangnan(the region immediately to the south of the lower reaches of the Yangtze River)gardens.More mature,refined,and expressive com-positions seemed to have
3、been the inevitable crystal-lisation of the accumulated creation experience and the enlightening social and artistic contexts.This article investigates the Yiyuan Garden in Songjiang Prefecture,which has likely maintained most of its layout from the late Ming Dynasty(ca.15731644)but has been overloo
4、ked as a minor garden.It ex-plores the gardens mountainous scenery layout of yishan-sanmian(one mountain with three faades),water scenery layout of yihe-liangan(a river and two banks),and highly linear architectural layout by comparing Yiyuan Garden with other examples of similar age and style.Furth
5、ermore,it traces the gardens logical connection with the earlier clas-sical gardens three-part layout of geshui-mianshan(facing the mountain across the water)and eluci-dates the rotation of their axes.Finally,it argues that the Yiyuan Garden might have been the work of the studio of Zhang Nanyuan(15
6、871671),a renowned master garden builder.The finding is a crucial con-tribution for a more comprehensive picture of the history of Chinese gardens.Keywords:late Ming Dynasty;Jiangnan gardens;layout;Yiyuan Garden;disenchantment;Zhang Nanyuan?渐以江南园林为代表的中华传统园林发展至明中后期,已几乎必然地进入其“古典化”时代,即形成了某种相对精约而稳定的布局范式
7、。而在此后的晚明至清初,在带有启蒙色彩的社会语境与艺术语境中,同样不可避免地经历了“古典化”后期的某种祛魅、回归,以及提炼、内化和升华的过程。其艺术逻辑与脉络尚待进一步回溯与厘清。松江府颐园长期僻处于主流视野之外,但可能较完整存留晚明面貌。本文以其为研究对象,结合比对其他年代、风格相近的实例,尝试探讨其深具时代共性的种种“古典化”后期特征。颐园更紧凑高效、更饱含张力而暗含现代性的纵向化与截取型景象空间,更简约的平崖式掇山和更线性化而流转浑成的建筑格局尤其是其将“古典化”的三段式“隔水面山”空间纵轴扭转为更趋“扁平”而凝练的横轴 1,形成“一山三面”和“一河两岸”式景象布局,蓬勃共振了那个中华传
8、统园林丕变而开新的大时代。颐园及其住宅位于江南松江府城西门外之秀南桥西、秀南街南。其景象空间占地不过两亩余,为晚明时经济繁荣、人文炽盛的府城边缘之盈盈傍宅一园(图 1,图 2)2作为绵密城市中的山水幻景,?17th-Century Creation of the Spatial Relationship for Mountainous Scenery:Exemplified by the Late Ming-Dynasty Yiyuan Garden,Songjiang Prefecture?Zhu Yuhui?義?Zheng Xiaoyi?Huang Yiqun?Zheng Dianqiu和
9、府城鼎盛时期的空间留痕,该宅园由曾经的繁华,而渐归于冷巷僻处,长期游离于城市空间的边缘,却幸而为中华存留一处从建筑单体到景象空间均较为“存古”的明风江南宅园。从其空间特征和艺术手法看,此园甚至可能是造园巨匠张南垣 3长垂人间的真迹。?明中后期至清初的江南,苏州、松江二府曾如双峰并峙,联驾并驱,引领了百余年的经济、文化和造园艺术浪潮,后期更有潮头东移向海之势(这一趋势最终被开埠后的“上海县”承继至今)。贯穿松江府城东西,并溢出西门,沿着市河“秀州塘”两岸,向“水次仓城”(储备北运漕粮之小城)西行的数里繁华城市带,就是这一历史浪潮的有力见证。市河上一度帆樯云集、商贾辐辏,集聚、输送着支撑“帝国”运
10、转的大宗漕粮。其北岸的“郡治大街”自府城中心傍着市河迤逦而西,浸染着城市北侧绵延向海的九峰烟云,横联着显赫的城市地标与景象群 这一进程或许集中发生于明中后期至清初(也即明嘉靖年间至清乾隆前期)的江南园林,尤其在地处城内的园林中。其应以三段式“隔水面山”布局的确立为标志。我们甚至可以把对应时期视为中华传统园林的“古典化”时代,以别于此前百般变化与尝试的“古风”时代。见参考文献 1。据 清史稿,张涟字南垣;而据乔莱 张处士墓志铭,其名为“琏”。本文称其为“张南垣”。HERITAGE ARCHITECTURE研究聚焦建筑遗产122023/2落:从元代的府署谯楼(即“云间第一楼”)、北宋的兴圣教寺方塔
11、、唐代的陀罗尼经幢,直至西门外,明初以来新建或重建的西林寺塔、秀野桥与“云间第一桥”等更趋世俗化的地标群(图 3)4。这条长街与市河,也深度关联着松江府城璀璨的文学、书画和造园艺术圈(表1)。十里清波,宅园相望,书香墨痕,沁入楼台。晚明中华造园艺术的“祛魅”与回归,艺坛巨人董其昌、陈继儒和造园巨匠张南垣与诸多名园的密切互动,就生发、激荡在这样的艺术空间里居住在西门外、被称为“河滨叟”(清钱谦益辛未元日次除夕韵)的张南垣曾“谒董其昌,通其法,用以叠石堆土为假山故涟所作平冈小阪,陵阜陂陁多得画意”5,而董其昌们则称赞张氏:“江南诸山,土中戴石,黄一峰、吴仲圭常言之,此知夫画脉者也。”681-82甚
12、至董其昌“描写土石造型所用的摺摺相叠的平行结构”7105,也令人油然想起本文所述颐园掇山的上部层理。颐园就坐落在这条黄金城市带的宁静“后街”,北临繁华的市肆水街,南眺弥望的稻禾平畴,向东则与张南垣宅、莫是龙宅、董其昌宅园次第相望。咫尺之间,兼得水陆交通之便、市肆与郊野之趣,也饱受艺术与人文的沾溉。?或许因规模精微,主人亦似未具备显赫的主流士人身份,且未闻其广邀名人流连题咏、拉抬空间身价,颐园曾长年藏身于濯锦园、塔射园等府城诸多赫赫名园身后,湮没于海上造园史的长河,失语于多种重要志书。这使其饱含张力的崖岸深池,仅供闭门独对,未能与城市空间有更多互动。而同样袖珍而低调的苏州五峰园,尚能凭“杨庄简公
13、成宅在桃花桥南”8数语,隐约示迹于各类方志,更不用说声名赫赫的拙政园、瞻园们了。直至晚清时归于浙江归安县令、金石书画家许威(号铁山),始称颐园时,此园似乎才正式转入主流文人士大夫之手,进入城市的主流空间话语体系,园史变得清晰可溯。民国时此园更转售给名动一时书斋院落船舫湖潭三折石梁琴台明代黄石平崖看楼观稼楼(戏台)濠濮?氏园云间?一楼陈?宅?园?其?业云间?一桥大?桥?园?桥西林寺塔?唐经?方塔?其?宅塔?园?龙宅?园 为行文便利,全文均称其为颐园。图 3图 2图 1NN0 5 m研究聚焦13HERITAGE ARCHITECTURE建筑遗产2023/2的文人团体“南社”之活跃人物、高吹万次子高
14、君藩,一时成为柳亚子等南社巨子和沪上文人社团的雅集会文之地。百年冰封,一朝倾动。晚明景象空间的流风余韵,或许至此终与晚清城市公共文化空间的不羁辞采相遇合,由文人视野的小楼观稼,重归于滔滔市河上的繁忙舟橹。或许正缘于此,颐园反成为江南诸多旧貌模糊的明代故园中,神奇而罕见的“穿越者”。园内地面至今仍较周边城市低 1 m余,秋雨中落叶层积,积水弥院,行走其间,仿佛空谷回响。而园南观稼一楼更曾历经14C 之精确测年(其台基已在修缮中被抬升20 cm)。结合园中今存饱含时代共性的种种园林布局特征、掇山风格及建筑格局来看,其应于晚明始建,且很可能以相对完整的风貌穿越长河,留存至今。?据记载,张南垣“布置园
15、亭能分宋元家数,半亩之地经其点窜,犹居深谷”9,“数尺中岩岫变幻,溪流飞瀑,湖滩渺茫,树木翁郁皆一一生动”10261。就今存格局而言,颐园实以二层戏台(观稼楼)北侧的单檐硬山顶二层看楼为主要厅堂(楼厅),南则观剧,北则观山,向东则通过楼廊与旧日的住宅厅楼相连,并将南北纵长的全园空间(即住宅西路)划分为北侧的山水空间与南侧的观演空间。其空间角色实与上海郭宅(书隐楼)东侧庭园中的花厅酷似(图 4),而年代则早于其约 200 年。以下主要聚焦于颐园看楼北侧“虽在尘嚣中,如入岩谷”10261的主体山水景象空间。但对此话题的探讨,需从此前占据江南造园主流的纵轴山水空间说起。?中华早期传统园林布局中,人工
16、建筑与自然景象的穿插互动,往往带有浓重的轴线化倾向:常使用规则式水面和近于规则对称的巍然山景,依循着建筑轴线迤逦布列,仿佛只是世俗化、威权化空间的某种延伸和柔化,形成凝重自持、隐含动态的特殊美感。从唐代文学家兼造园家白居易的庐山草堂,到明中期,在与大书画家文徵明密切互动中营造的王氏拙政园的核心建筑与景象(图 5)11,都可能沿袭了这一偏于仪式感的布局模式(表 2,表 3)。然而在拙政园始建的明中期正德年间(1506 1521)前后,明初以来的禁锢肃杀局面已有所松弛,故有“正德风变”之位置宅园名称宅园主人身份东门外北俞塘濯锦园顾正谊,造园家。明参知政事顾中立之子,明晚期松江画坛领袖东门外果子弄孙
17、园孙克弘,书画家。明吏部尚书孙承恩之子,曾任汉阳知府东门内慧灯庵桥西北陈继儒宅陈继儒,晚明文坛与艺坛领袖,号称“山中丞相”东门内龙门里董其昌宅董其昌,晚明书坛与画坛领袖,万历十七年(1589 年)进士,曾任南京礼部尚书西门外白龙潭董其昌别业西门内普照寺北素园林有麟,山水画家。明南京太仆寺卿林景旸之子,曾任龙安知府西门外莫家弄莫是龙宅莫是龙,书画家。明浙江布政使莫如忠之子西门外长桥弄西醉白池顾大申,明末清初书画家。清顺治九年(1652)进士,曾任工部主事西门外西林寺塔东塔射园许缵曾,清顺治六年(1649)进士,曾任云南按察使西门外河畔张南垣宅张南垣,明末清初造园掇山巨匠表 1 明末清初的松江府城
18、文学、书画与造园艺术圈Artistic landmarks of literature,calligraphy and painting,and gardens in Songjiang Prefecture in the late Ming and early Qing dynasties(ca.1628-1700)见(传)蓝瑛、谢彬纂辑的图绘宝鉴续纂卷三,转引自参考文献 9。见吴之振黄叶村庄诗案卷一中的再咏川图次韵诗尾注,转引自参考文献 10 第 261 页。见戴名世南山集卷七张翁家传,转引自参考文献 10 第 261 页。松江府颐园轴测图松江府颐园一层平面图松江府城文化艺术带与部分名书画
19、家宅园分布图上海郭宅(即书隐楼)及其东园(部分复原)轴测图Axonometric drawing of Yiyuan Garden,Songjiang PrefectureGround floor plan of Yiyuan GardenLocations of the cultural and artistic belt and residences of renowned calligraphers and painters in Songjiang PrefectureAxonometric drawing of the Guo family mansion and its east
20、garden(Shuyin Mansion,partially reconstructed),Shanghai图 1图 2图 3图 4Fig.1Fig.2Fig.3Fig.4图 4HERITAGE ARCHITECTURE研究聚焦建筑遗产142023/2称。以苏州府而论:“正统、天顺间(1436 1464)犹未盛也。迨成化年间(1465 1487)迥若异境,以至于今(弘治年间,1488 1505),愈亦繁盛。闾阎辐辏,万瓦甃鳞,城隅濠股,亭馆布列,略无隙地。”12在新的时代语境中,传统园林的布局与景象更趋于自由,却又在日益受限的用地、日益频繁的营造实践和日益“祛魅”的艺术语境中,逐渐形成凝练精
21、约而又克制稳定的新布局模式,即以单层主要厅堂“隔水面山”开启了传统园林的“古典化”时期。但“轴线化”的风格惯性亦始终延续不泯,尤其在“古典化”早期(约为明嘉靖中期至万历前期)的山景园中,似多以单层主要厅堂隔着濠濮、渊潭或水意平庭,“正仰”大型峰屏全景。而峰屏多横展为三峰或五峰,以中峰正对厅堂,两翼微微前拥甚至近于环抱厅堂传统的空间轴线仍呼之欲出。青州偶园(图 7)、苏州五峰园(图 8)(东峰仅存残迹,但通向东峰的明代飞梁仍存)、泰州乔园等均如此。苏州狮子林(图 9)与留园五峰仙馆的庭院掇山则分别是“古典化”更早期和晚期的实例。?明后期“隆庆开关”之后,东南沿海地区经济腾飞,由此而风俗丕变、思想
22、涌动。仍以苏州府论,其吴江县境“明初风尚诚朴,非世家不架高堂”,而到了“万历(1573 1620)以后,迄于天、崇(即天启、崇祯年间,1621 1644),民多世富,其奢侈乃日甚一日焉”。高度相似的描述散见于各种方志、笔记,从不同的出发点,显示出某种宏大的一致性。这一具有更浓厚“祛魅”和“启蒙”意味的浪潮,不可遏制地沁透到社会生活乃至文化艺术的各个方面,包括园林布局风格的嬗变。可能兴建于明万历后期,也即传统园林“古典化”后期(约为万历后期至清前期)的颐园就是典型的例证。颐园并未沿袭传统的、隐含仪式感的轴线化“隔水面山”“正仰巍峰”的布局。而更像对轴线化的布局(图 10)13435-436进一步
23、“祛魅”的产物(表 4),其变化步骤可分析如下:名园轴线化建筑与景象主要依据唐中后期白居易庐山草堂草堂、平台与方池、香炉峰疑在一轴白居易草堂记:“面峰腋寺仰观山前有平地,轮广十丈,中有平台,半平地;台南有方池,倍平台。”北宋汴京金明池与琼林苑宝津楼与棂星门、虹桥、水心殿张择端(传)所绘金明池争标图(图 6)北宋中期吴兴张氏南园重檐歇山方厅与临水方亭(临眺远山)张先所绘十咏图,于熙宁五年(1072)绘庆历六年(1046)场景明初北京故宫后苑万岁山(今景山)横展而微微前拥如屏的五峰与北京城现状表 2 部分早期轴线化山(水)景园Mountainous(water)landscape gardens
24、highlighting the axis before the early Ming Dynasty(ca.1368-1464)据陈和志乾隆震泽县志,清光绪十九年(1893)刊本,卷二十五。依据具体状貌轴线关系分析园记“有积水亘其中为重屋其阳,曰 梦隐楼;为堂其阴,曰 若墅堂”若墅堂似与梦隐楼隔沧浪池南北相对;倚玉轩在堂西北侧;小飞虹在轩北侧向北渡水至梦隐楼西南平台;现状或许承继了该轴线图咏“梦隐楼在沧浪池之上,南直若墅堂”园图小飞虹在图中似与堂楼相对现状从园门、远香堂直至雪香云蔚亭的全园核心轴线园记“(倚玉)轩北直 梦隐,绝水为梁,曰 小飞虹”或倚玉轩与梦隐楼隔池相对,小飞虹跨越其间图咏“
25、小飞虹在梦隐楼之前,若墅堂北,横绝沧浪池中”表 3 明中期王氏拙政园疑似核心轴线分析The core axes of the Wangs Humble Administrators Garden in the mid-Ming Dynasty(ca.1465-1572)注:表中“依据”包括嘉靖十二年(1533)文徵明王氏拙政园记(简称“园记”)、拙政园三十一景图(简称“园图”)及景图配诗(简称“图咏”)等。景象要素位置景象结构景象主体 1:主山居于园中部西侧自西墙突入,顿挫为面东的陡峭平崖,下临一线濠濮景象主体 2:水面居于园中、北部一线濠濮自园东南部注入,绕过中部主山平崖,至北部展为湖潭观赏
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