早期中国油画的传播与特点.pdf
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1、87文艺天地一、中国油画发展 自清朝晚期起,由于长期闭关锁国,我国艺术以中国画为主,其他国家的艺术文化都无法传入中国。在维新变法时期,维新派主张西学东用,不少知识分子在此时期不远万里出国留学,艺术家们开始学习西方的文化。随后太平天国运动兴起,国内发生很大的变化,海上画派等画家开始与清代画坛四王的画风抗衡,相较于文人画的画风特点,他们的题材更接近民间,更受百姓喜爱,这对中国近代美术发展的影响非常大。随后新文化运动发展,新旧文化、外来文化与本土文化激烈碰撞,此时,西方艺术传入中国,并且与东方文化相融合,瓦解了千百年来文人画一统天下的局面,有了百花齐放的盛大景象。留学海外的画家带着他们学到的理论知识
2、与油画技法回到祖国,想把油画融入中国的艺术中来。虽然他们留学多年,学习了大量的西方技法,但是千百年来国人固有的审美与认知上的观念不会轻易改变,很难接受外来艺术,这表现在题材的选择或是在技法的运用上。我们有我们自己千百年来流传下来的文化,这种文化流淌在国人的血脉里,所以,中国早期油画的发展是一个长期且艰难的任务。北京是新文化运动的发源地,这里也保留着许多古老文化遗迹,所以,许多画坛学者都聚集于此。在中国西洋画的草创时期,画坛三重臣 徐悲鸿、刘海粟和林风眠三人的地位非常高,在促进油画发展上也有非常大的贡献。刘海粟从小在书院读了思想家卢梭的书后,对中国之外的世界产生了浓厚的兴趣,一直想要看看外面的世
3、界。后来在创办上海美专后由于一系列的原因,不得不去往日本,这也让刘海粟拥有了学习外国文化的机会,在日本期间,他经常举办画展、开展系列演讲,这使他声名鹊起,被誉为“东方艺坛的狮子”。后来又在蔡元培的帮助下,到欧洲留学,留欧期间,刘海粟没有拜师,也没有进入欧洲任何一所学校学习,而是广泛学习大家的作品,任何一位画家都可以算是他的老师,他经常与欧洲艺术家一起讨论,听取大家的建议,并融合在自己的画面中,旅欧是他人生中非常有意义的一段经历,他画了 300 多幅作品,并且多次参加巡回展览。在他回国后,举办了欧游作品展,将学到的、看到的向国人展示出来。刘海粟回国后不仅将中国画融入油画的技法,也在油画创作过程中
4、运用国画的技法,二者融会贯通。更加值得一提的是,刘海粟首次将人体模特带入教室,在刘海粟所处的民国初期,这种举动无疑会引起很大的轰动。这种采用人体模特上课的照片很快就登上了报纸,引起很多人早期中国油画的传播与特点高洁辽宁师范大学美术学院摘要:油画刚进入中国时面临着许多困难,许多艺术家留学海外学习西方油画技法,并将所学的知识带回中国。但由于西方国家与中国的文化差异,西方盛行的油画题材并不一定适合中国,所以,早期艺术家在学习油画技法后又进行改良,也就形成了我国早期的油画风格。大致分为两个方面的变化,其一是题材方面的变化,早期西方油画题材大多与宗教有关,但这不适用于中国,留学海外的艺术家在回到中国后融
5、入中国的本土文化,所以,早期中国油画的题材方面有别于西方油画。其二是在技法上的改良,中国画有悠久的历史,油画与中国画又是完全不一样的两个画种,所以,中国艺术家在进行油画创作时,也适当地融入中国画的技法,使油画作品更具有中国特色。无论是哪方面的变化,都体现了中国早期艺术家将油画传播到中国付出的巨大努力,也是初步探索油画中国画坚固稳定的基石。关键词:东方文化;油画题材;油画技法;写实作者简介:高洁(2000),女,汉族,辽宁瓦房店人,研究生在读,研究方向:具象油画研究。88文艺天地的愤怒指责,但是这都没有影响刘海粟的想法,他认为学生只有真正看到真实的人体结构,才能画出更好的作品,这对他们来讲是一件
6、非常有帮助的事。但是舆论的指责和上级的压力都指向刘海粟,这让他不得不停止采用人体模特上课的做法。在当时的中国,保守派认为,这样的照片显然是对中国传统的挑衅,虽西洋有这样的形式,但是中国向来注重礼教,认为保守才是正道,尤其是这种行为出现在课堂上,会影响学生的心理。刘海粟的想法在当时没有得到认可,但是后来他还是继续这项活动。这种对传统伦理美学思想的超越,在近代绘画美学史上影响重大,也成为西方油画传入中国的敲门砖。在中国,徐悲鸿的名号非常大,民间也熟知“徐悲鸿的马,齐白石的虾”,徐悲鸿在中国画技法的造诣很深,尤其擅长画动物,在他笔下的动物栩栩如生,尤其是马,徐悲鸿笔下的马不仅形神具备,而且灌入了画家
7、自己的理想信念于其中。其实,徐悲鸿在油画方面也有不小的造诣,徐悲鸿早年家境贫寒,只身去往上海,得到了刘海粟的赏识,后赴海外留学,了解了西方油画的画风特点,后回到了祖国。在海外的留学经历对徐悲鸿来说是个不小的收获,在继续研习中国画的同时,也画油画,其油画以人物画为主,以现实主义风格表现历史场景及历史现象。在徐悲鸿的油画作品中,不是一味地模仿西方油画特点,而是将西方油画技法与中国历史题材相结合,利用油画的写实性特点,将历史故事生动的展现出来,在当时的年代也是一次不易的探索,将西方画慢慢渗入中国。无论任何事物的传入,大致都分为传入、传播、模仿和变通等几个阶段,在新文化运动下的艺术界,迎来了打开国门,
8、接受西方艺术的契机,也有像吴冠中、林风眠这样留学海外学习西方艺术的艺术家回到国内,将学到的、看到的油画技法、油画作品,以国人熟知的方式,以他们的想法创作出来,供人们欣赏,在那个年代的中国,也正因有这样的传播者,才让中国油画有了一席发展之地,数百年的发展虽然缓慢,但却是向着好的方向慢慢摸索前行。二、从题材角度看中国油画油画起源于西方,早期西方油画题材大多依附于宗教,但中西方文化有差异,所以,题材要更符合中国人的审美认知。从油画刚刚在中国传播,徐悲鸿画的田横五百士徯我后等油画作品都是从历史故事出发反讽当时社会现状。徐悲鸿创作油画时选取了田横与五百壮士诀别的场景,在画面构图上用左右结构,左侧众壮士均
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