元代王蒙《葛稚川移居图》笔墨技法探究.pdf
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1、【中国美术研究】王蒙早期的作品大多表现的是积极上进、入仕的思想,后来因看到当时政治的腐败、人民的苦难却无能为力,故选择归隐山林。他与当时的书画名家交往甚密,由此绘画技法得到了大幅度提升。王蒙的绘画作品表现内容多与自己的心境密切相关。葛洪与王蒙的生活遭遇相似,故借助移居题材,通过对这个题材的故事的创新,形成自己的绘画风格。一、葛稚川移居图的画面布局王蒙出身书香门第,在艺术熏陶中长大,除吸收赵孟頫的绘画理论外,还钻研唐宋诸名家的画法,学习董源、王维,在前人的基础上逐渐形成了自己的画法。元末社会动荡,因此辞官隐于黄鹤山三十年之久,对自然山川产生了深刻的理解。王蒙的作品在不同阶段呈现出不同的创作风格,
2、如在创作初期学习前人技法,加入个人理解,在深入感受自然山川的基础上于技法方面不断探索,最终形成了自己独特的艺术风格。葛稚川移居图是王蒙基于晋代道士葛洪携家眷佣人移居罗浮山的故事展开创作,整幅作品为全景式构图,以山水为主,以人物为辅,借以表达自己的避世隐居思想。(一)画中的人物形象魏晋时期老庄思想盛行,其主张天人合一、“逍遥游”,加之政治、经济、文化等诸多原因,使得寄情山水成为这一时期士大夫们的共同追求。宋书谢灵运传记:“移居会稽,修营别业,傍山带江,尽幽居之美。”由此可见,谢灵运是这一时期真正意义上的山水诗人,山川也从被人敬仰实现了到浏览观赏功能的转变,成为陶冶性情的地方。另外,元代统治者对宗
3、教采取宽容政策,使得符合士大夫心境的道教盛行,表现道教题材的绘画作品众多。王蒙葛稚川移居图描绘的是葛洪举家移居罗浮山的场景。画中的葛洪是一位儒道兼修、旁涉百家之学的学者及医药学家,他开拓了医学上的新领域,在临床急症医学方面做出了突出的贡献。据记载,葛洪尤爱神仙炼丹的方法,曾在军中任职并立功,后见天下大乱及同僚遇害,于是便以年老炼丹为由辞官,后听说交阯(今越南)盛产炼丹用的丹砂,自行请求出任勾漏(今广西北流县)令,得到允许以后便携带自己的妻儿南下。赴任途经广州,刺史邓岳表示愿供他原料在罗浮山炼丹,葛洪遂决定隐居于罗浮山,这便是葛稚川移居的故事。葛稚川移居图(图1)中,葛洪身着道服,手执木杖,右手
4、携一鹿,正在回头观望。其身后一仆人背筐,另一仆人牵牛,老妻抱一小儿坐于牛上,其后还有二童跟随。葛稚川移居图中完整地将整个移居过程呈现在画面中,有行进者,有在茅屋等候者,将人物放在不同的位置。山腰间是等候妻儿的葛洪,其右下角是其妻儿及随从。与其他隐逸题材的山水画中人物的处理方式不同,此画是将人物放在动态的场景中,上方人物与下方人物形成呼应关系。从人物位置来看,主人公葛洪处于显眼的位置,由此说明葛洪的地位是最高的,且人物比例较他人来看较大一些,身着道袍,以彰显身份。人物造型描绘头大身小,刻画生动,带有古韵。人物用笔的元代王蒙葛稚川移居图笔墨技法探究刘宁摘要:元代是中国山水画发展的成熟阶段,在这一时
5、期,王蒙特殊的生活经历造就了他与别人不同的绘画风格。同时,他对中国传统绘画理论有独到的理解,这使得其画面空间处理与笔墨技法都对后人产生了较为深远的影响。葛稚川移居图描绘的是晋代道士葛洪携家移居罗浮山修道的场景,王蒙正是借葛洪表达自己避世隐居的思想。关键词:王蒙;葛稚川移居图;隐逸;笔墨图1 葛稚川移居图(局部1)王蒙662023 07线条长短交叉,干笔勾出轮廓。人物的用笔与山石的用笔相似,衣纹褶皱类似山石的皴擦。(二)重山复水葛稚川移居图的主题虽然是以人物为主的故事,但画面内容却以山水为主。远观画面,可见采用的是全景式构图,但画面表现山峰的方式与宋代不同。例如郭熙早春图中的主峰位于画面上方,可
6、较好地表现山石结构的繁密、曲折,整个画面使观者有身临其境之感。在葛稚川移居图中,整座山遍布树木,婉转曲折的瀑布和山间小路,共同营造远离凡尘、宁静幽深的意境。左下角的小溪与右侧繁密的山石树木形成对比,画面整体构图严谨,从近景山脚到远景山峰,层层迂回递进。画面右下角是大片的杂树立于坡石,从密到疏逐渐递进到左侧葛洪牵鹿站在木桥上。画面中间是以瀑布为衔接,向右延伸至右上角的山峰。画面左上角远处山峰层次错落丰富。二、王侯笔力能扛鼎山石树木的造型特点及皴法“元四家”艺术风格各异,倪瓒与王蒙虽然生活在同一时期,但由于生活经历及所处环境不同,所表现的山石面貌也存在差异。倪瓒的留白与王蒙的留白所表现的意境是不一
7、样的:倪瓒留白更多表现的是清幽、悲苦;王蒙在葛稚川移居图中的留白是为了表现山石高耸,营造充实之感,并且他的山石皴法是主观精神的体现,是在用手中的笔墨抒发个人情感。山石的皴法包含一定的美学思想,强调超出物质本身的精神美。(一)山石用笔变化倪瓒曾这样评论王蒙在笔墨技法上的成就:“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。”1葛稚川移居图右下角巨树的树干(图2)以中锋用笔为主,繁复绵密的双勾法加之书法用笔的提按顿挫,生动呈现出树干苍老厚重的感觉。树干到树梢的用笔注重强弱的变化,节奏自然,转折时注意结构的起伏变化。不同树干表现的质感不同,出枝时注意用笔的弹性和节奏的变化。对比树叶产生的层次,可发现其用笔注意方向
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